![\"Venice](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/EAH6333NXFPEZB5APWS5WIIX7Q.jpg\")
<\/p>\nVenecia<\/p>\n
Resuenan estos d\u00edas, en el Festival de Cine de Venecia<\/b>, aquellas palabras de Theodor Adorno de que no pod\u00eda haber poes\u00eda despu\u00e9s de Holocausto. Estamos en un momento donde el cine pasa por una crisis, no solo econ\u00f3mica, tambi\u00e9n moral e identitaria. Una crisis paralela a la que vive el mundo, en un momento ingobernable, lleno de tensiones, guerras, desigualdades e injusticias. Durante todo el festival, ha sido inevitable que el contexto social y pol\u00edtico se cuele en las pel\u00edculas, en las ruedas de prensa, en las cr\u00edticas y en las conversaciones. Vivimos en este mundo, no en otro. Nadie es ajeno a la vida. Por eso nos hemos hecho muchas veces estos d\u00edas la pregunta de para qu\u00e9 sirve el cine, si es posible seguir haciendo pel\u00edculas hoy y si \u00e9stas siguen siendo relevantes. La pregunta ha surgido en varias ocasiones, pero est\u00e1n siendo las cineastas perif\u00e9ricas, como Lucrecia Martel o Kaouther Ben Hania qui\u00e9nes m\u00e1s se han adentrado al fondo de la cuesti\u00f3n. <\/p>\n
Podemos decir que si hay una pel\u00edcula que abre en canal este debate es La voz de Hind<\/b>, uno de los t\u00edtulos m\u00e1s esperados, de la directora tunecina, dos veces nominada al Oscar, Kaouther Ben Hania.<\/b> Despu\u00e9s del asesinato de una ni\u00f1a palestina de cinco a\u00f1os en Gaza, decidi\u00f3 ten\u00eda el deber de contar su historia en la gran pantalla, que el cine ten\u00eda que servir para dar voz a una familia. \u201cEs la voz de Gaza\u201d, dec\u00eda la directora en una emocionante rueda de prensa, acompa\u00f1ada de los actores del filme, muchos de ellos palestinos. <\/p>\n
En su anterior trabajo, Las cuatro hijas (2023), Ben Hania tambi\u00e9n recre\u00f3 una historia real, con actrices profesionales y una mujer, cuyas hijas fueron captadas por el Estado Isl\u00e1mico. En La voz de Hind, rodada en tiempo r\u00e9cord, usa de nuevo el recurso de la recreaci\u00f3n de un hecho real, rodado. El 29 de enero de 2024, la Media Luna Roja, en su sede de Cisjordania, Palestina, recibi\u00f3 la llamada de un palestino que vive en Alemania. En ella les avisaba de que su sobrina hab\u00eda sobrevivido a un ataque isreal\u00ed en Gaza. Les da un n\u00famero de tel\u00e9fono al que llaman. Lo coge esa ni\u00f1a de seis a\u00f1os, Hind Rajab, que est\u00e1 en un coche. Un tanque les bombarde\u00f3 mientras hu\u00edan. Sus t\u00edos y primos han muerto, ella no, pero los disparos contin\u00faan. Esa llamada, que dur\u00f3 horas, es lo que articula todo el filme. La llamada real de la ni\u00f1a y c\u00f3mo trataron de buscar ayuda desesperadamente esos trabajadores para que una ambulancia llegara a rescatarla. <\/p>\n
Ben Hania rueda la escena con tensi\u00f3n, con sobriedad, sin m\u00fasica y sin florituras visuales. Lo focaliza todo en las soberbias interpretaciones y en la fuerza del testimonio. La palabra de esa ni\u00f1a y de esos trabajadores palestinos que, lidian con la rabia, la desesperaci\u00f3n, el estr\u00e9s y el dolor de no poder hacer m\u00e1s. La ambulancia necesita el permiso del ministerio de Sanidad palestino que, a su vez, necesita la seguridad del ej\u00e9rcito de Israel para poder adentrarse en la franja sin ser atacado. <\/p>\n
La pel\u00edcula se convierte as\u00ed en casi un thriller de despachos, con llamadas telef\u00f3nicas, con primeros planos, con movimientos de c\u00e1mara y zooms que ahondan en la idea de lidiar con una situaci\u00f3n a contrarreloj y con la tensi\u00f3n que viven, cada d\u00eda, cada minuto, desde octubre de 2023, muchos palestinos. Curioso que en cierto modo el filme dialogue con la pel\u00edcula de Katheryn Bigelow, presentada ayer en competici\u00f3n, A house of dynamite. Un thriller pol\u00edtico, con llamadas y despachos, solo que esto es real, no es pol\u00edtica ficci\u00f3n. A Estados Unidos no le han lanzado un misil, a Gaza la masacran cada d\u00eda. Una de las escenas m\u00e1s impresionantes es en la que el montaje une la recreaci\u00f3n de los actores con las im\u00e1genes reales de los expertos de la Media Luna Roja atendiendo la llamada. Por supuesto, pone los pelos de punta escuchar el sonido real de los 355 disparos que los soldados israel\u00edes lanzaron sobre un coche y una ambulancia, gente desarmada. <\/p>\n
La voz real de la ni\u00f1a ha dejado estremecidos a los espectadores, que han aplaudido en el pase y la rueda de prensa. Tambi\u00e9n a los actores. La directora no les dej\u00f3 escuchar la llamada hasta el rodaje. Amer Hlehel,<\/b> fant\u00e1stico como cooperante, dec\u00eda que m\u00e1s que actuar, vivi\u00f3 ese momento. \u201cEra un deber y una obligaci\u00f3n. Como palestino he muerto mil veces, esto yo ya lo he vivido, la voz de Hind me devolvi\u00f3 a mi infancia, no es algo nuevo. Mientras, su compa\u00f1era de reparto, la palestina Saja Kiliani, le\u00eda un comunicado al inicio de la conferencia de prensa. \u201d\u00bfNo es suficiente? Basta ya de masacres, hambruna, deshumanizaci\u00f3n, destrucci\u00f3n y ocupaci\u00f3n continua (\u2026) este filme no es una opini\u00f3n ni una fantas\u00eda, est\u00e1 anclado en la verdad, su voz (la de Hind Rajab) es una entre las decenas de miles de ni\u00f1os asesinados en Gaza los \u00faltimos dos a\u00f1os. El silencio protege el genocidio\u201d. <\/p>\n
Ese silencio ha copado el Festival de Venecia que, salvo la manifestaci\u00f3n del pasado s\u00e1bado, a las puertas del Palacio del Cine, y los discursos de directores como Sokurov o Martel, a penas se ha hablado abiertamente del tema, aunque el elefante ha seguido en la habitaci\u00f3n. Todav\u00eda nos sonrojan las palabras de Alexander Payne, presidente del jurado, alegando que no estaba informado de lo que ocurr\u00eda en Gaza, o las de Alberto Barbera, director del festival, hablando de da\u00f1os colaterales.<\/p>\n
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Venice (Italy), 03\/09\/2025.- US actor and producer Joaquin Phoenix poses during a photocall for ‘The Voice of Hind Rajab’ at the 82nd annual Venice International Film Festival, in Venice, Italy, 03 September 2025. The 82nd Venice Film Festival runs from 28 August to 06 September 2025. (Cine, Cine, Italia, F\u00e9nix, Venecia) EFE\/EPA\/RICCARDO ANTIMIANI
\n \/ RICCARDO ANTIMIANI<\/p>\n
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Venice (Italy), 03\/09\/2025.- US actor and producer Joaquin Phoenix poses during a photocall for ‘The Voice of Hind Rajab’ at the 82nd annual Venice International Film Festival, in Venice, Italy, 03 September 2025. The 82nd Venice Film Festival runs from 28 August to 06 September 2025. (Cine, Cine, Italia, F\u00e9nix, Venecia) EFE\/EPA\/RICCARDO ANTIMIANI
\n \/ RICCARDO ANTIMIANI<\/p>\n
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Sin embargo, algo est\u00e1 cambiando en el relato. Un peque\u00f1o grupo de estrellas de Hollywood han entrado como productores de esta pel\u00edcula. Son Brad Pitt, Alfonso Cuar\u00f3n, Jonathan Glazer y Joaquin Phoenix y Rooney Mara<\/b>, que han venido, estos dos \u00faltimos, al estreno en Venecia. \u201cQue estas personas hayan visto la pel\u00edcula quiere decir algo, que las cosas deben cambiar, que la narrativa de los da\u00f1os colaterales, que usan los medios de comunicaci\u00f3n, deshumaniza\u201d. Quiz\u00e1 por eso, contradiciendo a Adorno, si es posible la poes\u00eda despu\u00e9s de la barbarie, el cine es capaz de dar humanidad a esos h\u00e9roes que d\u00eda a d\u00eda intentan salvar vidas dentro de la masacre, o poner rostro y nombre a los muertos. \u201cEl cine puede construir empat\u00eda que nos falta para entender, para ver el mundo desde los ojos desde otro punto de vista en este caso el de la gente de palestina\u201d, insist\u00eda la directora que reflexiona tambi\u00e9n en la pel\u00edcula sobre la importancia de la imagen y el sonido. En un momento de saturaci\u00f3n visual, donde la IA es una realidad, Ben Hania consigue que lo vemos tenga ese puctum, que dec\u00eda Barthes, tienen aquellas im\u00e1genes que consiguen herir o pinchar al espectador. En el cine, por suerte, no se puede hacer scroll como en las redes sociales. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Venecia Resuenan estos d\u00edas, en el Festival de Cine de Venecia, aquellas palabras de Theodor Adorno de que…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":91849,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[31473,31474,29512,146,147,25,24,176,31475,18908,23,18853,31476,31477],"class_list":["post-91848","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-82nd-venice-international-film-festival","tag-biennale-cinema-2025","tag-cinema","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-film","tag-film-festival","tag-movie","tag-spain","tag-venice","tag-venice-film-festival","tag-venice-international-film-festival"],"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91848","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=91848"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/91848\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/91849"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=91848"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=91848"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=91848"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}