{"id":93757,"date":"2025-09-04T21:51:13","date_gmt":"2025-09-04T21:51:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/93757\/"},"modified":"2025-09-04T21:51:13","modified_gmt":"2025-09-04T21:51:13","slug":"critica-de-romeria-la-mejor-pelicula-de-carla-simon-hasta-la-fecha-cine-realista-y-fabulistico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/93757\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de ‘Romer\u00eda’, la mejor pel\u00edcula de Carla Sim\u00f3n hasta la fecha: \u00abCine realista y fabul\u00edstico\u00bb"},"content":{"rendered":"

Existen diversas maneras de situar \u2018Romer\u00eda\u2019 en el corpus cinematogr\u00e1fico de Carla Sim\u00f3n. Desde el propio entorno de la pel\u00edcula se apunta a la idea de una trilog\u00eda autobiogr\u00e1fica, que empez\u00f3 con \u2018Estiu 1993\u2019 \u2013donde Sim\u00f3n rememor\u00f3 la construcci\u00f3n de una familia adoptiva tras la muerte de su madre\u2013, continu\u00f3 con \u2018Alcarr\u00e1s\u2019 \u2013un acercamiento a la vida agr\u00edcola del clan materno\u2013, y que ahora se cierra con el estudio de la familia paterna de la cineasta. Sin embargo, tambi\u00e9n es posible entender \u2018Romer\u00eda\u2019 como la segunda parte de un d\u00edptico aleg\u00f3rico que se inici\u00f3 con el magn\u00edfico cortometraje \u2018Carta a mi madre para mi hijo\u2019, en el que Sim\u00f3n, sin dejar de meditar sobre su pasado familiar, trascend\u00eda el lenguaje realista para situar su cine en un punto intermedio entre el documento personal, el ensayo f\u00edlmico y la ficci\u00f3n hist\u00f3rica. En el caso de \u2018Romer\u00eda\u2019, estamos ante una obra puramente ficcional, pero el deseo que expres\u00f3 la cineasta de resquebrajar las fronteras del verismo vuelve a latir con fuerza en una obra que deambula entre la cr\u00f3nica y la f\u00e1bula<\/strong>, entre el testimonio y la evocaci\u00f3n, entre la observaci\u00f3n y la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

\"romeria\"<\/p>\n

El\u00e1stica Films<\/p>\n

\u2018Romer\u00eda\u2019 transita entre dos tiempos hist\u00f3ricos. En primer lugar, el film nos sit\u00faa en el verano de 2014, cuando Marina (Ll\u00facia Garcia), el alter ego de Sim\u00f3n, visita Vigo con la intenci\u00f3n de conseguir un documento notarial que certifique su vinculaci\u00f3n a una figura paterna. M\u00e1s all\u00e1 de esta excusa administrativa \u2013Marina afirma que necesita el documento para solicitar una beca para sus estudios cinematogr\u00e1ficos\u2013, la pel\u00edcula muestra el acercamiento de la protagonista a su familia paterna, un proceso que se ver\u00e1 obstaculizado por barreras de temperamento y clase social. Intentando esquivar todo moralismo, pero sin ocultar una ola de desencanto, \u2018Romer\u00eda\u2019 muestra, desde la perspectiva de Marina, la cara m\u00e1s hosca y materialista de un mundo burgu\u00e9s dominado por el peso de las apariencias<\/strong> (un retrato amargo que se ve equilibrado por las bocanadas de afecto y vulnerabilidad que emanan del personaje de Iago, un t\u00edo que cumple el rol de oveja negra de la familia y al que da vida, con mucha emoci\u00f3n, el cineasta Alberto Gracia).<\/p>\n

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El\u00e1stica Films<\/p>\n

Pero la suerte final de \u2018Romer\u00eda\u2019 apenas empieza a divisarse en su primera mitad, que se estructura en torno a dos fuentes escritas. Por un lado, est\u00e1n los intert\u00edtulos que se\u00f1alan el paso de los d\u00edas y sintetizan los dilemas de Marina (\u201c\u00bfQui\u00e9n ser\u00eda si me hubiese criado con la familia de mi padre?\u201d, \u201c\u00bfLlevar la misma sangre te hace de la misma familia?\u201d). Por el otro, el film comienza a evocar las peripecias vitales de los padres de Marina, fallecidos de SIDA entre finales de los 80 y principios de los 90, a trav\u00e9s del diario personal de la madre, que Sim\u00f3n construye a partir de cartas ver\u00eddicas<\/strong>. Estos materiales ya perfilan la dial\u00e9ctica central de \u2018Romer\u00eda\u2019, una pel\u00edcula que parte de una vocaci\u00f3n verista, contenida en el diario de la madre, para despu\u00e9s despegar hacia el subjetivismo, apuntado por los interrogantes interiores de Marina. Y es que a partir de un decisivo punto de ruptura \u2013se\u00f1alado por un trasunto del Gato de Cheshire de Lewis Carroll\u2013, la pel\u00edcula emprende un viaje memor\u00edstico poniendo un pie en la f\u00e1bula y el otro en la idea de la proyecci\u00f3n imaginaria (todos atesoramos recuerdos que no hemos vivido, pero que reconstruimos con los vestigios de relatos, im\u00e1genes y experiencias). <\/p>\n

Si \u2018Romer\u00eda\u2019 puede considerarse el mejor largometraje de Sim\u00f3n<\/strong> es por los peque\u00f1os milagros que afloran en su tratamiento impuro de la ficci\u00f3n. En t\u00e9rminos cin\u00e9filos, impacta ver c\u00f3mo, a trav\u00e9s de su brecha central, \u2018Romer\u00eda\u2019 viaja de la oscuridad burguesa que retrat\u00f3 Carlos Saura en los a\u00f1os 60 y 70 a las andanadas quinquis de \u2018Deprisa, deprisa\u2019<\/strong>, que dirigi\u00f3 el propio cineasta oscense en 1981. Tambi\u00e9n se agradece que Sim\u00f3n no se quede estancada en el retrato de la melancol\u00eda juvenil \u2013el tono de la primera mitad de \u2018Romer\u00eda\u2019 hace pensar en Mia Hansen-L\u00f8ve\u2013 y que se atreva a confrontar cinematogr\u00e1ficamente un pasado traum\u00e1tico. De hecho, la cineasta acierta al recurrir a las formas crudas y resplandecientes del cine de Philippe Garrel para representar los fogonazos post-hippies de una generaci\u00f3n que fue liquidada por la hero\u00edna.<\/p>\n

\"el<\/p>\n

El\u00e1stica Films<\/p>\n

Con su nueva pel\u00edcula, Sim\u00f3n se reivindica como una directora capaz de mantener la mirada fijada a la vez en s\u00ed misma y en el mundo circundante. As\u00ed, \u2018Romer\u00eda\u2019 completa un exitoso recorrido personal y art\u00edstico, pero sobre todo demuestra el inter\u00e9s de la directora barcelonesa por relacionarse con el cine contempor\u00e1neo. Este di\u00e1logo se manifiesta, por ejemplo, a trav\u00e9s de su trabajo con la directora de fotograf\u00eda H\u00e9l\u00e8ne Louvart, colaboradora habitual de Alice Rohrwacher. Como en \u2018La chimera\u2019 \u2013la \u00faltima pel\u00edcula de la gran cineasta italiana\u2013, \u2018Romer\u00eda\u2019 juega con tres formatos diferentes. Por un lado, est\u00e1 la imagen n\u00edtida con la que se traza el viaje de la protagonista, mientras que el grano anal\u00f3gico sirve para representar el pasado imaginado de los padres. Y luego est\u00e1n las im\u00e1genes procedentes de la c\u00e1mara de v\u00eddeo que maneja Marina, la joven aspirante a cineasta. Es quiz\u00e1 en esas home movies toscas, testimonios \u00e1speros de una mirada en construcci\u00f3n, donde se manifiesta con mayor claridad la curiosidad de una directora decidida a seguir haciendo camino.<\/p>\n

Para quienes creen que el cine puede ser realista y fabul\u00edstico a la vez<\/strong><\/p>\n

Lo mejor: <\/strong>La impureza del conjunto. <\/p>\n

Lo peor:<\/strong> El surgimiento de la poes\u00eda se hace esperar. <\/p>\n

\"romeria\"<\/p>\n

El\u00e1stica Films<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/p>\n

Direcci\u00f3n:<\/strong> Carla Sim\u00f3n Reparto: <\/strong>Ll\u00facia Garcia Torras,\u202f Mitch y Trist\u00e1n Ulloa, Celine Tyll, Miryam Gallego P<\/strong>a\u00eds:<\/strong> Espa\u00f1a A\u00f1o: <\/strong>2025 Fecha de estreno:<\/strong> 5\u201109\u20112025 G\u00e9nero:<\/strong> Drama Guion: <\/strong>Carla Sim\u00f3n Duraci\u00f3n:<\/strong> 115 min.<\/p>\n

Sinopsis: <\/strong>Marina, adoptada desde muy peque\u00f1a, viaja a Vigo para encontrarse por primera vez con la familia de su padre biol\u00f3gico. Su llegada trae de vuelta un pasado ya enterrado. Guiada por el diario de su madre y a trav\u00e9s de una conexi\u00f3n especial con su nuevo primo, Marina descubrir\u00e1 las heridas familiares y podr\u00e1 por fin revivir la memoria fragmentada de unos padres de los que apenas tiene recuerdos.
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\"Headshot<\/p>\n

Manu Y\u00e1\u00f1ez es periodista y cr\u00edtico de cine y est\u00e1 especializado en cine de autor, en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia. De chaval, ten\u00eda las paredes de su habitaci\u00f3n engalanadas con p\u00f3steres de \u2018Star Wars: Una nueva esperanza\u2019 de George Lucas y \u2018Regreso a Howards End\u2019 de James Ivory, mientras que hoy decora su apartamento con afiches de los festivales de Cannes y Venecia, a los que acude desde 2003. De hecho, su pasi\u00f3n por la cr\u00f3nica de festivales le cambi\u00f3 la vida cuando, en 2005, recibi\u00f3 el encargo de cubrir la Mostra italiana para la revista Fotogramas. Desde entonces, ha podido entrevistar, siempre para \u201cLa primera revista de cine\u201d, a mitos como Clint Eastwood, Martin Scorsese, Angelina Jolie, Quentin Tarantino y Timothe\u00e9 Chalamet, entre otros.<\/p>\n

Manu es Ingeniero Industrial por la Universitat Polit\u00e9cnica de Catalunya, adem\u00e1s de M\u00e1ster en Estudios de Cine y doctorando en Comunicaci\u00f3n por la Universitat Pompeu Fabra. Adem\u00e1s de sus cr\u00edticas, cr\u00f3nicas y entrevistas para Fotogramas, publica en El Cultural, el Diari Ara<\/a>, Otros Cines Europa<\/a> (escribiendo y conduciendo el podcast de la web), la revista neoyorkina Film Comment y la colombiana Kinetoscopio, entre otros medios. En 2012, public\u00f3 la antolog\u00eda cr\u00edtica \u2018La mirada americana: 50 a\u00f1os de Film Comment<\/a>\u2019 y ha participado en monograf\u00edas sobre Claire Denis, Paul Schrader o R.W. Fassbinder, entre otros. Adem\u00e1s de escribir, comparte su pasi\u00f3n cin\u00e9fila con los alumnos y alumnas de las asignaturas de An\u00e1lisis F\u00edlmico de la ESCAC, la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalu\u00f1a. Es miembro de la ACCEC <\/a>(Asociaci\u00f3n Catalana de la Cr\u00edtica y la Escritura Cinematogr\u00e1fica) y de FIPRESCI <\/a>(Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica), y ha sido jurado en los festivales de Mar del Plata, Linz, Gij\u00f3n, Sitges y el DocsBarcelona, entre otros.\u00a0<\/p>\n

En el \u00e1mbito de la cr\u00edtica, sus dioses son Manny Farber, Jonathan Rosenbaum y Kent Jones. Sus directores favoritos, de entre los vivos, son Richard Linklater, Terence Davies y Apichatpong Weerasethakul, y su pudiera revivir a otros tres ser\u00edan Yasujir\u014d Ozu, John Cassavetes y Pier Paolo Pasolini. Es un cul\u00e9 empedernido, est\u00e1 enamorado de Laura desde los seis a\u00f1os, y es el padre de Gala y Pau.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Existen diversas maneras de situar \u2018Romer\u00eda\u2019 en el corpus cinematogr\u00e1fico de Carla Sim\u00f3n. Desde el propio entorno de…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":93758,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-93757","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93757","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=93757"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93757\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/93758"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=93757"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=93757"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=93757"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}