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<\/p>\n\u201cHab\u00eda pintado un Franco (\u2026) que recib\u00eda las bombas que desde las nubes le entregaban Hitler y Mussolini, y las lanzaba encima de la poblaci\u00f3n civil de las ciudades\u201d. El artista catal\u00e1n Antoni Clav\u00e9 (Barcelona, 1913, Saint-Tropez, 2005) explicaba as\u00ed en sus memorias, publicadas poco despu\u00e9s de su muerte, c\u00f3mo no tuvo m\u00e1s remedio que exiliarse a Francia poco antes de que terminara la Guerra Civil. A esa obra la llam\u00f3 El enviado de los dioses,\u00a0un t\u00edtulo suficientemente burl\u00f3n como para decidir dejar Catalunya. Fue un motivo m\u00e1s, puesto que Clav\u00e9 se opuso sin tapujos al bando nacional.<\/p>\n
Clav\u00e9 se traslad\u00f3 entonces a Par\u00eds, la \u201cMeca de todo artista\u201d como explica \u00e9l mismo y donde desarroll\u00f3 el grueso de su carrera profesional. No volvi\u00f3 a Catalunya hasta muchos a\u00f1os despu\u00e9s. El exilio no hizo que entrara en el olvido. Al contrario, se le reconoci\u00f3 en vida. Fue distinto desde poco despu\u00e9s de su muerte. Ahora, sin embargo, la iniciativa privada de la galer\u00eda Joan Gaspar y de l\u2019Archive Clav\u00e9 ha sido fundamental para que se le rinda homenaje, cuando se cumplen veinte a\u00f1os de su fallecimiento, con una exposici\u00f3n de parte de sus obras en Barcelona. Puede decirse, de hecho, que al artista se le rescata del olvido por partida doble, ya que es la primera muestra de esta magnitud que se organiza sobre su trayectoria desde 1996. Demasiados a\u00f1os.<\/p>\n
La muestra toma el t\u00edtulo de Clav\u00e9, con may\u00fasculas, quiz\u00e1 para dar entender que durante mucho tiempo se le tratado con min\u00fasculas, especialmente desde un punto de vista institucional. Son 85 piezas \u2013algunas de ellas salen a la vista del p\u00fablico por primera vez- que podr\u00e1n contemplarse en Barcelona del 5 de septiembre al 16 de noviembre en dos sedes: el Palau Martorell y el Reial Cercle Art\u00edstic. La procedencia de todas ellas es una amalgama entre coleccionistas privados, administraciones p\u00fablicas como la Generalitat o el Ayuntamiento de Barcelona, y entidades de diversa \u00edndole, como el FC. Barcelona o el Macba.<\/p>\n
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Antoni Clav\u00e9<\/p>\n
Jordi Belver \/ Propias<\/p>\n
Hay que a\u00f1adir una tercera localizaci\u00f3n que forma parte de la exposici\u00f3n, el Palau de la Generalitat, que contiene algunas obras m\u00e1s de Clav\u00e9, por lo que son un centenar las obras que ser\u00e1n accesibles al p\u00fablico con el pago de una \u00fanica entrada.<\/p>\n
Clav\u00e9 fue un artista multidisciplinar. Trabaj\u00f3, entre otras modalidades, la escenograf\u00eda, el grabado, los carteles y la escultura, siendo la pintura su \u00e1mbito principal. Como pintor, el Palau Martorell albergar\u00e1 parte de sus creaciones en cinco secciones tem\u00e1ticas, que a la vez es un recorrido cronol\u00f3gico.<\/p>\n
Poco despu\u00e9s de ganarse un sobresueldo ilustrando novelas pornogr\u00e1ficas, se hizo un lugar en el mundo del cartelismo. Fue durante los a\u00f1os treinta del siglo pasado. La primera de las salas alberga algunos de estos carteles que Clav\u00e9 realiz\u00f3 por encargo de la Cinaes (Cinematograf\u00eda Nacional Espa\u00f1ola). Son trabajos r\u00e1pidos \u2013creaba hasta cinco por semana- para promocionar pel\u00edculas americanas, espa\u00f1olas y francesas y ser expuestas en fachadas y vest\u00edbulos de cines barceloneses.<\/p>\n
Lee tambi\u00e9n<\/p>\n
Su destreza como cartelista le aport\u00f3 un bagaje importante para su etapa parisina. En Par\u00eds, con 26 a\u00f1os, Clav\u00e9 conoci\u00f3 a Picasso, con quien forj\u00f3 una gran amistad, tal y como han explicado este mediod\u00eda los comisarios de la exposici\u00f3n Jos\u00e9 F\u00e9lix Bentz, cofundador del Palau Martorell y presidente del Cercle Art\u00edstic, y Aude Hendgen, responsable de l\u2019Archive Antoni Clav\u00e9. \u201cPicasso era 32 a\u00f1os mayor que \u00e9l, pero es quien le transmite confianza en su arte y quien le convenci\u00f3 de que pod\u00eda triunfar como artista en una \u00e9poca especialmente complicada para Espa\u00f1a y para toda Europa. Eso le dio el impulso necesario para convertirse en el artista que es hoy\u201d, ha recalcado Hendgen.<\/p>\n
Es en Par\u00eds donde se consolida y es partir de entonces que se permite abandonar poco a poco su etapa figurativa para evolucionar cada vez m\u00e1s hacia la abstracci\u00f3n. El Palau Martorell dedica su espacio m\u00e1s amplio a este momento vital del artista catal\u00e1n. En la planta superior, se exponen piezas tard\u00edas, de los a\u00f1os ochenta. En esos a\u00f1os se le dedica \u00edntegramente el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la 41\u00aa Biennal de Venecia, y Barcelona se convierte en el centro de creaci\u00f3n de Clav\u00e9. La exposici\u00f3n concluye la retrospectiva con su paso por Jap\u00f3n y Nueva York.<\/p>\n
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‘Tr\u00edptic per l’Ajuntament’ (1992), de Antoni Clav\u00e9s.\u00a0<\/p>\n
Gorka Urresola \/ Propias<\/p>\n
La muestra incluye otros elementos destacados. En la sala central, Clav\u00e9 homenajea a El Greco, Gaud\u00ed y Picasso, a este \u00faltimo con un cuadro imitando plenamente su estilo: La roulotte, de 1940. Tambi\u00e9n se encuentra Tr\u00edptic per l\u2019Ajuntament, una obra de grandes dimensiones creada en 1992 para conmemorar el 1.100 aniversario de Barcelona. Es la segunda vez que esta pieza sale del Consistorio barcelon\u00e9s, tras hacerlo en 1996, para una exposici\u00f3n en la Pedrera. El espacio reservado en el Reial Cercle Art\u00edstic complementa la exposici\u00f3n. Aqu\u00ed se recrea su diversidad creativa y\u00a0 a\u00fanan esculturas y grabados. Es tambi\u00e9n donde el visitante podr\u00e1 contemplar su dominio del assemblage, t\u00e9cnica que tambi\u00e9n us\u00f3 Picasso y que le permiti\u00f3 incorporar objetos cotidianos en sus obras.<\/p>\n
\u201cSe han alineado muchos elementos para que la exposici\u00f3n sea diferencial y \u00fanica, y es muy dif\u00edcil que pueda repetirse\u201d, ha se\u00f1alado Bentz, que ha destacado la colaboraci\u00f3n tanto de coleccionistas privados catalanes y franceses, como de las instituciones a las que acudieron para llevar a cabo el proyecto. El comisario ha evitado abordar el porqu\u00e9 de la falta de homenajes a Clav\u00e9 por parte de las administraciones, pero s\u00ed que ha asegurado que el artista \u201cllevaba Barcelona en su coraz\u00f3n\u201d, por lo que la ciudad \u201cestaba en deuda\u201d. \u201cHa habido un poco de injusticia, pero esperamos que despu\u00e9s de esta iniciativa se abra la puerta en el futuro para que la iniciativa sea p\u00fablica\u201d, ha zanjado. No es para menos si, como ha afirmado, Clav\u00e9 \u201cha sido la figura imprescindible para entender la historia del arte del siglo XX a nivel internacional\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cHab\u00eda pintado un Franco (\u2026) que recib\u00eda las bombas que desde las nubes le entregaban Hitler y Mussolini,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":93900,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-93899","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=93899"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93899\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/93900"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=93899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=93899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=93899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}