{"id":120528,"date":"2025-12-19T11:17:12","date_gmt":"2025-12-19T11:17:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/120528\/"},"modified":"2025-12-19T11:17:12","modified_gmt":"2025-12-19T11:17:12","slug":"kaunis-paluu-uuden-aallon-juurille-arvostelussa-nouvelle-vague","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/120528\/","title":{"rendered":"Kaunis paluu uuden aallon juurille \u2013 arvostelussa Nouvelle Vague"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Pariisi, vuosi 1959. Kaupunki on t\u00e4ynn\u00e4 innokkaita nuoria elokuvantekij\u00f6it\u00e4, jotka haluavat uudistaa elokuvan teon luomalla uuden aallon, nouvelle vaguen. Nuori elokuvakriitikko <b>Jean-Luc Godard<\/b> p\u00e4\u00e4see vihdoin toimittamansa Cahiers du Cin\u00e9ma -lehden sivuilta kameran taakse ja ryhtyy toteuttamaan esikoiselokuvaansa \u00c0 bout de souffle (Viimeiseen hengenvetoon), joka rikkoo aikansa kerronnalliset ja tekniset s\u00e4\u00e4nn\u00f6t ja on yksi uuden aallon suurteoksista.<\/p>\n<p class=\"p2\">Godard ty\u00f6skentelee pienell\u00e4 budjetilla ja improvisoiden, usein vastoin perinteisi\u00e4 elokuvien tuotantotapoja. Kuvauksissa h\u00e4n kyseenalaistaa k\u00e4sikirjoituksen, leikkauksen ja jatkuvuuden merkityksen, aiheuttaen h\u00e4mmennyst\u00e4 (ja ihastusta) ymp\u00e4rill\u00e4\u00e4n. <\/p>\n<p class=\"p2\">Elokuva seuraa kuvausten etenemist\u00e4, keskusteluja elokuvan olemuksesta sek\u00e4 j\u00e4nnitteit\u00e4, joita Godardin omap\u00e4inen ty\u00f6skentelytapa aiheuttaa niin n\u00e4yttelij\u00f6iss\u00e4 kuin rahoittajissa. Taustta py\u00f6riv\u00e4t samalla muut uuden aallon keskeiset hahmot, kuten <b>Fran\u00e7ois Truffaut<\/b>, <b>Agn\u00e8s Varda<\/b>, <b>Claude Chabrol<\/b> ja <b>Jacques Rivette<\/b>.<\/p>\n<p class=\"p2\" style=\"text-align: center;\">* *<\/p>\n<p class=\"p2\">Muun muassa Ennen aamunkoittoa -trilogiastaan tunnettu uuden aallon fani Linklater on selke\u00e4sti rakastamansa aiheen parissa: mustavalkoinen elokuva on \u00e4\u00e4rimm\u00e4isen kaunis ja sen tunnelma on uskottava: lavastus, puvustus ja kuvaus todellakin hengitt\u00e4v\u00e4t ajan henke\u00e4. <\/p>\n<p class=\"p2\">Ihastuttavan <b>Guillaume Marbeckin<\/b> esitt\u00e4m\u00e4 Godard on neuroottinen, \u00e4lyk\u00e4s ja usein vaikea \u2013 mutta kuitenkin rakastettava. H\u00e4n ei k\u00e4y l\u00e4pi varsinaista kehityskaarta, eik\u00e4 kohtaa todellista vastavoimaa. H\u00e4nen \u00e4rsytt\u00e4vyytens\u00e4 ja neroutensa esitet\u00e4\u00e4n osana valmista myytti\u00e4, eik\u00e4 t\u00e4t\u00e4 saavutettua asemaa l\u00e4hdet\u00e4 suuremmin haastamaan. <\/p>\n<p class=\"p2\">My\u00f6s muut uuden aallon keskeiset hahmot, kuten Fran\u00e7ois Truffaut ja Claude Chabrol, j\u00e4\u00e4v\u00e4t l\u00e4hinn\u00e4 tunnistettaviksi viitteiksi, eiv\u00e4tk\u00e4 kasva itsen\u00e4isiksi, el\u00e4viksi henkil\u00f6hahmoiksi.<\/p>\n<p class=\"p2\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-111187 aligncenter size-full\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/NVJeanLouisFernandez-CL0A3073.jpg\" alt=\"NVJeanLouisFernandez CL0A3073\" width=\"1300\" height=\"867\"  \/><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"text-align: center;\">* *<\/p>\n<p class=\"p1\">Samalla elokuvan l\u00e4hestymistapa paljastaa valitettavasti sen suurimman ongelman: Nouvelle Vague ei ole tutkiva tai kyseenalaistava, vaan vahvistava. Se olettaa, ett\u00e4 katsoja tuntee uuden aallon historian, tunnistaa nimet ja ymm\u00e4rt\u00e4\u00e4, miksi juuri n\u00e4m\u00e4 ihmiset ja t\u00e4m\u00e4 hetki olivat merkitt\u00e4vi\u00e4. Elokuva ei niink\u00e4\u00e4n kysy, miksi Godard oli radikaali, vaan l\u00e4htee siit\u00e4, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 on jo selv\u00e4\u00e4. <\/p>\n<p class=\"p1\">Ensimm\u00e4iset 15 minuuttia tuntuu kuin kuin liukuhihnalta sy\u00f6tett\u00e4isiin kasvoja ja nimi\u00e4 katsojan eteen. Uskon, ett\u00e4 ilman aiempaa tietoa siit\u00e4 kuka kukin on, monen katsojan tekee mieli l\u00e4hte\u00e4 elokuvateatterista.<\/p>\n<p class=\"p1\">Katsojalle, joka ei tunne uuden aallon historiaa, elokuva ei tarjoa suurta iloa: viittaukset, keskustelut ja tilanteet rakentuvat vahvasti oletetun taustatiedon varaan. T\u00e4m\u00e4 valitettavasti tekee Nouvelle Vaguesta hieman sis\u00e4\u00e4np\u00e4ink\u00e4\u00e4ntyneen: se palkitsee leffan\u00f6rtit, mutta j\u00e4tt\u00e4\u00e4 muun yleis\u00f6n et\u00e4\u00e4lle.<\/p>\n<p class=\"p1\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-111188 aligncenter size-full\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Nouvelle-Vague-Still-8.jpg\" alt=\"Nouvelle Vague Still 8\" width=\"1300\" height=\"866\"  \/><\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"text-align: center;\">* *<\/p>\n<p class=\"p1\">Ironista kyll\u00e4, elokuva liikkeest\u00e4, joka syntyi vastalauseena p\u00f6h\u00f6ttyneelle elokuvanteolle, on itse varsin turvallinen. Nouvelle Vague kuvaa improvisaatiota ja kaaosta, mutta sen oma muoto on hallittu ja perinteinen. Linklaterin ohjaus on sujuvaa ja \u00e4lyk\u00e4st\u00e4, mutta siit\u00e4 puuttuu riskinotto ja arvaamattomuus, joka teki Godardin varhaisista elokuvista niin mullistavia.<\/p>\n<p class=\"p1\">Nouvelle Vague on taidokkaasti tehty ja vilpit\u00f6n kunnianosoitus elokuvahistorialle, mutta se kumartaa hieman liikaa omaa kohdettaan kohti, kritiikitt\u00e4 ja ihastellen, ja j\u00e4\u00e4 lopulta et\u00e4iseksi. Se puhuttelee cinefiilej\u00e4 ja ranskalaisen elokuvan historiaan vihkiytyneit\u00e4, mutta ei onnistu v\u00e4litt\u00e4m\u00e4\u00e4n uuden aallon vallankumouksellista energiaa katsojalle, joka ei sit\u00e4 jo valmiiksi tunne.<\/p>\n<p class=\"p2\" style=\"text-align: right;\">Muru V\u00e4h\u00e4nikkil\u00e4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pariisi, vuosi 1959. Kaupunki on t\u00e4ynn\u00e4 innokkaita nuoria elokuvantekij\u00f6it\u00e4, jotka haluavat uudistaa elokuvan teon luomalla uuden aallon, nouvelle&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":120529,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[130],"tags":[137,33,31,30,9137,21727,9138,32,21728,109],"class_list":{"0":"post-120528","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-viihde","8":"tag-entertainment","9":"tag-fi","10":"tag-finland","11":"tag-finnish","12":"tag-jean-luc-godard","13":"tag-nouvelle-vague","14":"tag-richard-linklater","15":"tag-suomi","16":"tag-uusi-aalto","17":"tag-viihde"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fi\/115745957246981102","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120528","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=120528"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120528\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/120529"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=120528"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=120528"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=120528"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}