{"id":197017,"date":"2026-03-17T21:00:12","date_gmt":"2026-03-17T21:00:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/197017\/"},"modified":"2026-03-17T21:00:12","modified_gmt":"2026-03-17T21:00:12","slug":"ranskassa-sensaatioksi-noussut-esitys-nahdaan-suomessa-osalle-vakivalta-alastomuus-ja-tiedottomuus-ovat-olleet-liikaa-kulttuuri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/197017\/","title":{"rendered":"Ranskassa sensaatioksi noussut esitys n\u00e4hd\u00e4\u00e4n Suomessa \u2013 osalle v\u00e4kivalta, alastomuus ja tiedottomuus ovat olleet liikaa | Kulttuuri"},"content":{"rendered":"

Carolina Bianchi ei p\u00e4\u00e4st\u00e4 itse\u00e4\u00e4n eik\u00e4 katsojia helpolla. H\u00e4nen Helsingiss\u00e4 vieraileva teoksensa k\u00e4sittelee naisiin kohdistuvaa v\u00e4kivaltaa tavalla, joka on ollut osalle katsojista liikaa.<\/p>\n

Bianchi ottaa The Bride and the Goodnight Cinderella -esityksens\u00e4 aikana tyrm\u00e4ystippoja ja vajoaa tiedottomuuteen.<\/p>\n

H\u00e4n aloittaa esityksens\u00e4 kertomalla performanssitaiteilijoista, jotka ovat k\u00e4sitelleet v\u00e4kivaltaa. Keski\u00f6ss\u00e4 on Pippa Baccan<\/strong> kohtalo. Italialaistaiteilija raiskattiin ja murhattiin kesken taideprojektinsa Turkissa vuonna 2008.<\/p>\n

Baccasta kerrottuaan Bianchi tekee esityksess\u00e4\u00e4n radikaalin teon: h\u00e4n kohottaa tyrm\u00e4ystippamaljan huulilleen ja juo.<\/p>\n

Kohta Bianchi makaa tiedottomana n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ll\u00e4 samalla, kun muu ryhm\u00e4 h\u00e4nen ymp\u00e4rill\u00e4\u00e4n jatkaa esityst\u00e4.<\/p>\n

\u2013 Esiintyjien \u2013 ja yleis\u00f6n \u2013 t\u00e4ytyy el\u00e4\u00e4 sen kanssa, ett\u00e4 n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ll\u00e4 on keho, joka nukkuu ja jonka tietoisuus on jossain muualla. Mit\u00e4 se tekee meille ja teatterille, ett\u00e4 todistamme t\u00e4llaista katoamista, h\u00e4n kysyy.<\/p>\n

Bianchi on fyysisesti l\u00e4sn\u00e4 mutta h\u00e4nen tietoisuutensa on poissa: mieli ja muisti katoavat.<\/p>\n

\"Nainen<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

The Bride and the Goodnight Cinderella -esitys alkaa taidehistorian luennolla. Kesken esityksen Carolina Bianchi juo unil\u00e4\u00e4kkeit\u00e4 sis\u00e4lt\u00e4v\u00e4n juoman ja vaipuu tiedottomuuteen. Kuva: Christophe Raynaud de Lage \u201dEn ole uhri omassa teoksessani\u201d<\/p>\n

Esitys on osa Espoon teatterin &Fest-festivaalia. Teatterin sivuilla on sis\u00e4lt\u00f6varoitus <\/a>yksityiskohtaisesta v\u00e4kivallan kuvaamisesta ja alastomuudesta.<\/p>\n

Osa ihmisist\u00e4 on pit\u00e4nyt teosta h\u00e4iritsev\u00e4n\u00e4 sen teemojen ja k\u00e4sittelytavan vuoksi. Esitys on her\u00e4tt\u00e4nyt keskustelua my\u00f6s eettisyydest\u00e4.<\/p>\n

\u2013 En n\u00e4e eettist\u00e4 ongelmaa, jos itse p\u00e4\u00e4t\u00e4n tehd\u00e4 n\u00e4in omalle keholleni. En ole mik\u00e4\u00e4n uhri omassa teoksessani, Bianchi sanoo.<\/p>\n

Tyrm\u00e4ystipat sis\u00e4lt\u00e4v\u00e4t unil\u00e4\u00e4kkeit\u00e4. Vaikka taju l\u00e4htee n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ll\u00e4, Bianchi kokee olevansa siell\u00e4 enemm\u00e4n turvassa kuin miss\u00e4\u00e4n muualla.<\/p>\n

\u2013 Kaikki ne tapaukset, joista esitys kertoo, osoittavat, ett\u00e4 emme koskaan ole turvassa. En tied\u00e4, mit\u00e4 turvallisuus edes tarkoittaa, Bianchi sanoo.<\/p>\n

Katso videolta, mit\u00e4 brasilialaistaiteilija Carolina Bianchi sanoo teoksen vastaanotosta eri puolilla maailmaa.Esityksest\u00e4 tuli Ranskassa sensaatio<\/p>\n

Bianchi aloitti seksuaalisen v\u00e4kivallan ja sit\u00e4 yll\u00e4pit\u00e4vien rakenteiden tutkimisen seitsem\u00e4n vuotta sitten. H\u00e4n ty\u00f6st\u00e4\u00e4 aiheesta trilogiaa.<\/p>\n

Helsingiss\u00e4 n\u00e4ht\u00e4v\u00e4 The Bride and the Goodnight Cinderella on ensimm\u00e4inen osa. Se sai ensi-iltansa Avignonin maineikkailla teatterifestivaaleilla Ranskassa 2023. Siit\u00e4 tuli sensaatio.<\/p>\n

Mediat kirjoittivat siit\u00e4, miten Bianchi k\u00e4sittelee lavalla omaa traumaansa, joka liittyy h\u00e4nen kokemukseensa raiskauksesta.<\/p>\n

Bianchi kuulostaa kyll\u00e4styneelt\u00e4 todetessaan, ettei teos ole omael\u00e4m\u00e4kerrallinen, eik\u00e4 se k\u00e4sittele h\u00e4nen traumaansa.<\/p>\n

\u2013 Kokemukseni on trilogian sis\u00e4ll\u00e4, ja sijoitin sen sinne tavalla, jolla haluan puhua siit\u00e4. Eik\u00e4 minua kiinnosta spekuloida en\u00e4\u00e4 el\u00e4m\u00e4ni tosiasioilla.<\/p>\n

Bianchi korostaa olevansa taiteilija, joka etsii erilaisia ilmaisumuotoja k\u00e4sitell\u00e4kseen aiheita kuten seksuaalinen v\u00e4kivalta, raiskaus tai trauma. Helsingiss\u00e4 n\u00e4ht\u00e4v\u00e4ss\u00e4 esityksess\u00e4 h\u00e4n tutkii erityisesti, miten ne liittyv\u00e4t taidehistoriaan.<\/p>\n

\"Nainen<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

Teoksen nimen alkuosa, Bride, viittaa italialaiseen performanssitaiteilijaan, joka raiskattiin ja murhattiin kesken taideprojektinsa vuonna 2008. Taiteilija oli pukeutunut morsiuspukuun. Kuva: Christophe Raynaud de Lage \"Ihminen<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

Teoksen nimen toinen osa, Goodnight Cinderella, viittaa puolestaan raiskauksessa k\u00e4ytett\u00e4viin huumaaviin tyrm\u00e4ystippoihin. Kuva: Christophe Raynaud de Lage Tilastot kertovat: aihe on t\u00e4rke\u00e4<\/p>\n

Bianchin k\u00e4sittelem\u00e4 aihe on valitettavan ajankohtainen. Muun muassa Jeffrey Epsteinin<\/strong> tapaus ja Gis\u00e8le Pelicot\u2019n<\/strong> tarina pit\u00e4v\u00e4t naisten kohtaaman seksuaalisen v\u00e4kivallan otsikoissa.<\/p>\n

Suomalaisista naisista 57 prosenttia on kokenut fyysist\u00e4 v\u00e4kivaltaa<\/a> tai sill\u00e4 uhkailua ja\/tai seksuaalista v\u00e4kivaltaa. Raiskauksen uhriksi on joutunut 16 prosenttia naisista<\/a>. Tilastot kertovat karua kielt\u00e4 siit\u00e4, ett\u00e4 tasa-arvon mallimaa Suomi on EU:n turvattomin maa naisille<\/a>.<\/p>\n

Mit\u00e4 asialle voi tehd\u00e4?<\/p>\n

\u2013 En tied\u00e4, Bianchi sanoo.<\/p>\n

\u2013 T\u00e4m\u00e4 on my\u00f6s trilogiani aihe. Minulla ei ole vastausta. En tied\u00e4, muuttuuko t\u00e4m\u00e4 koskaan.<\/p>\n

\"Nainen<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

Kun Bianchi vaipuu tiedottomuuteen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ll\u00e4, muut jatkavat esityst\u00e4 h\u00e4nen ymp\u00e4rill\u00e4\u00e4n. Kuva: Christophe Raynaud de Lage\"Tiedotonta<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

Bianchi korostaa, ett\u00e4 h\u00e4n ei ole uhri omassa esityksess\u00e4\u00e4n. Kuva: Christophe Raynaud de Lage Kakkososa ruotii miesneroutta<\/p>\n

Bianchin trilogian toinen osa, Brotherhood, sai ensi-iltansa Brysseliss\u00e4 vuonna 2025. H\u00e4n tutkii uudessa teoksessaan maskuliinisuutta veljeskuntana, joka yll\u00e4pit\u00e4\u00e4 naisiin kohdistuvaa seksuaalista v\u00e4kivaltaa.<\/p>\n

Bianchi kertoo Brotherhoodin aiheuttaneen identiteettikriisin. Miesten luomat valtarakenteet kun ovat taiteissa paradoksaalisia.<\/p>\n

\u2013 Miespuoliset \u201dmestarit\u201d ovat t\u00e4rkeit\u00e4 ja ovat vaikuttaneet minuun paljon. Miten siis suhtautua j\u00e4rjestelm\u00e4\u00e4n, joka on v\u00e4kivaltainen ja brutaali, mutta joka tuottaa kuitenkin kiehtovia henkil\u00f6it\u00e4, joita rakastamme, Bianchi kysyy.<\/p>\n

Kolmas osa ja trilogian p\u00e4\u00e4t\u00f6s tulee k\u00e4sittelem\u00e4\u00e4n kirjoittamista, mutta sen enemp\u00e4\u00e4 Bianchi ei siit\u00e4 halua paljastaa.<\/p>\n

\"Kuuden<\/p>\n

Avaa kuvien katselu<\/p>\n

Esitys on her\u00e4tt\u00e4nyt voimakkaita reaktioita eri puolilla maailmaa, eik\u00e4 kukaan ole poistunut paikalta kuin mit\u00e4\u00e4n ei olisi tapahtunut. Kuva: Christophe Raynaud de Lage Kukaan ei ole poistunut v\u00e4linpit\u00e4m\u00e4tt\u00f6m\u00e4n\u00e4<\/p>\n

Bianchi muutti vuonna 2020 Eurooppaan ja Amsterdamiin opiskelemaan tanssitaiteen maisteriksi. H\u00e4n l\u00e4hti kotimaastaan Brasiliasta, koska h\u00e4nen kokeellista taidettaan ei tuettu.<\/p>\n

\u2013 Jouduin jatkuvasti kamppailemaan. T\u00e4\u00e4ll\u00e4 voin jatkaa t\u00f6ideni tekemist\u00e4 tavalla, jolla haluan, h\u00e4n sanoo.<\/p>\n

Bianchi asuu ja ty\u00f6skentelee sek\u00e4 Brysseliss\u00e4 ett\u00e4 Pariisissa. H\u00e4n johtaa perustamaansa teatterikollektiivia Cara de Cavaloa.<\/p>\n

Osa ryhm\u00e4n j\u00e4senist\u00e4 asuu S\u00e3o Paulossa ja osa Euroopassa, jossa ryhm\u00e4 my\u00f6s kiert\u00e4\u00e4 esiintym\u00e4ss\u00e4.<\/p>\n

The Bride and the Goodnight Cinderellaa Bianchi on esitt\u00e4nyt kolme vuotta eri puolilla maailmaa. Yleis\u00f6jen reaktiot ovat vaihdelleet, mutta yksi on pysynyt.<\/p>\n

\u2013 Kukaan ei ole suhtautunut esitykseen v\u00e4linpit\u00e4m\u00e4tt\u00f6m\u00e4sti. Yksik\u00e4\u00e4n ei ole l\u00e4htenyt paikalta niin kuin mit\u00e4\u00e4n ei olisi tapahtunut. Osaa esitys koskettaa syv\u00e4sti ja he kokevat, ett\u00e4 jokin muuttui, Bianchi sanoo.<\/p>\n

Carolina Bianchi on kirjoittanut ja ohjannut esityksen, joka n\u00e4hd\u00e4\u00e4n Helsingin Tanssin talossa yhden kerran 18. maaliskuuta. Vierailu on osa Espoon teatterin &Fest-festivaalia<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Carolina Bianchi ei p\u00e4\u00e4st\u00e4 itse\u00e4\u00e4n eik\u00e4 katsojia helpolla. H\u00e4nen Helsingiss\u00e4 vieraileva teoksensa k\u00e4sittelee naisiin kohdistuvaa v\u00e4kivaltaa tavalla, joka…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":197018,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[130],"tags":[137,6087,33,31,30,108,22823,30405,4353,32,3336,109],"class_list":["post-197017","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-viihde","tag-entertainment","tag-espoon-teatteri","tag-fi","tag-finland","tag-finnish","tag-kulttuuri","tag-naisiin-kohdistuva-vakivalta","tag-performanssitaiteilijat","tag-seksuaalirikokset","tag-suomi","tag-teatteri","tag-viihde"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fi\/116246533187978741","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/197017","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=197017"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/197017\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/197018"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=197017"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=197017"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=197017"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}