Comme vous l’avez lu ici même, Apple a publié cette semaine une vidéo inédite des coulisses du montage de la saison 2 de Severance sur une page présentant un nouveau Mac qui n’est autre que le Lumon Terminal Pro de la série.
Après avoir visionné le clip d’une dizaine de minutes, plusieurs lecteurs nous ont exprimé leur étonnement quant à certains passages, qui peuvent en effet prêter à confusion.
Pro Display XDR ou Apple Studio Display ?
La vidéo se déroule principalement dans l’appartement qui semble être celui de Geoffrey Richman, dévoile ici à Ben Stiller, le montage en cours, afin de recueillir son avis sur certains passages.
Evidemment, cette séquence est surement recréée de toutes pièces pour donner l’impression que les deux protagonistes sont réellement en train de travailler ensemble autour d’un Mac mini M4, la nouvelle star de la gamme depuis la version M4 Ultra-compacte.
De face, on a l’impression que la machine est reliée à deux écrans Pro Display XDR, ce qui serait logique pour capter au mieux la dynamique de la scène d’une telle série. On repère cet écran par l’absence de webcam, le pied plein en partie basse et les bords assez fins, mais c’est difficile de le certifier vu la faible luminosité.
Or sur un autre plan, il semble qu’il s’agisse de simples Studio Display, des modèles LCD IPS assez classiques, qui ne sont ni HDR ni miniLED/OLED. Les plus taquins estiment que ce plan a pu être rajouté par Apple pour faire croire qu’il s’agissait effectivement du modèle le moins cher de la gamme.
Dans le passage dédié à l’autre monteur, Keith Fraase, ce dernier utilise bien un Apple Studio Display, reconnaissable grâce à la webcam intégrée et à la taille de la bordure un peu plus épaisse. Il déclare aussi utiliser un iMac et son petit écran de 24″ (également LCD), ce qui parait un peu léger pour du montage de cet envergure, mais soit.
Du montage en remote sur un Mac mini ?
Le passage le plus étonnant concerne la partie montage à proprement parler. Déjà, nos deux acolytes utilisent AVID, rien d’anormal (même si l’on aurait pu s’attendre à voir un peu de Final Cut Pro) et Avid s’en est d’ailleurs réjoui publiquement :
Dans la vidéo, il est dit que les monteurs travaillent à distance, ce qui leur procure beaucoup de souplesse. On peut en effet y voir à l’image, un Mac avec un double-menu, preuve qu’une seconde machine est effectivement bien en train de tourner en remote dans leurs studios post-production du West Village à Manhattan.
Il s’agirait d’un Mac mini M4 (Pro ?), une machine certes puissante, mais qui parait un peu sous-dimensionnée lorsqu’on entend le monteur évoquer les fichiers : 83To de rush, 9×9 angles de caméra réunis sur une seule piste multicam… Comme je vous le disais dans mon test du Mac mini M4, cette bécane a beau être puissante, elle montre quand-même vite ses limites, notamment car elle n’a pas de puce Max qui double le nombre de Media Engine, sans parler de la quantité de RAM et du GPU. Surtout, ici, le Mac mini doit encore streamer la vidéo en temps réel et se montrer suffisamment réactif pour pouvoir faire du cut à distance.
Interrogés par Mac4Ever, plusieurs spécialistes de la vidéo et du cinéma nous ont confié que sur ce type de production, les monteurs travaillent en fait sur des proxy, des fichiers souvent largement dégradés (1080p, 8 bit…) ce qui permet d’éviter d’avoir des machines de guerre pour le cut. Toute la colorimétrie et les exportations sont faites par d’autres équipes, ce qui libère également le Mac de ces coûteux traitements. L’utilisation d’un Mac mini reste donc possible, à supposer que les fichiers soient réellement légers.
Cependant, le cut en remote soulève déjà beaucoup plus de questions. Monter l’intégralité de la saison en distantiel parait difficile à croire : le streaming dégrade beaucoup la qualité d’image, et manque souvent de réactivité, surtout lorsqu’il s’agit de jouer rapidement avec les interfaces, de changer de caméra ou de rajouter des effets.
Bizarrement, sur plusieurs plans de caméra, il semble que Geoffrey Richman travaille en local. Puis tout à coup, il n’y a plus qu’une fenêtre à l’écran, et les fichiers sont donc a priori sur le Mac mini devant nos deux acolytes (à moins qu’il ne soit passé en plein écran ?). Peut-être que la séquence, qui demande beaucoup de réactivité, n’était pas possible à distance… d’autant que le Mac semble connecté en WiFi, ce qui rajoute une couche de lenteur et de latence -le Mac mini n’a que du WiFi 6E. Si vous avez déjà travaillé sur Avid en Remote, n’hésitez pas à nous donner votre point de vue en commentaire !
L’avis de Mac4Ever
Ce n’est pas la première fois qu’Apple enjolive un peu la réalité, beaucoup d’autres le font, c’est ce que l’on appelle tout simplement…. du marketing.
Cela étant, devant l’offre professionnelle taillée pour la vidéo (Final Cut Pro, MacBook Pro, Pro Display XDR…), il aurait été plus logique qu’Apple mette en avant ces produits pour une super-production telle que Severance, d’autant que le Mac Studio vient tout juste d’être renouvelé (voir notre test) ! Vis à vis des professionnels, déjà échaudés par le retard pris par Final Cut Pro sur la concurrence, il y a de quoi se poser des questions.
Enfin, même si l’idée que l’on puisse monter une série avec un Mac mini est bien séduisante, ce qu’Apple ne vous dit pas, c’est que tout le reste (colorimétrie, exports, montage final en RAW…) n’est certainement pas réalisé avec une si petite machine. Apple a récemment engagé la même technique avec l’iPhone, désormais utilisé pour filmer les keynotes, même si ce dispositif demande beaucoup plus de travail en amont (éclairage etc.) et en aval (correction du bruit, couleurs…), sans toutefois que cela retire quoique ce soit dans la performance, encore impossible il y a quelques années.
Et vous ? Que pensez-vous de ce genre de vidéo backstage ?