Le Royaume-Uni a enregistré plus de 210 milliards de flux annuels de morceaux de musique audio en 2025, mais la croissance d’une année sur l’autre a considérablement ralenti.

C’est ce que révèlent les nouvelles données annuelles du groupe commercial de musique enregistrée. BPI, montrant le volume de consommation de musique au Royaume-Uni l’année dernière.

Le rapport du BPI sur la consommation musicale au Royaume-Uni montre que le streaming musical a franchi la barre des 200 milliards de flux pour la première fois en 2025, en croissance 5,5% année après année pour 210,3 milliards ruisseaux.

En termes numériques, cela représente une croissance en volume de 10,7 milliards flux contre le 199,6 milliards flux vus en 2024.

À titre de comparaison : le volume du flux audio en 2024 (199,6 B) était en hausse 11,0 % sur un an en pourcentage (vs 2023), et en hausse de 20,0 milliards par an en termes de croissance annuelle du volume des flux (voir ci-dessous).

Le streaming représente un record 89,3% de la consommation de musique au Royaume-Uni, selon le BPI – qui fonde ce calcul sur sa propre formule de « ventes équivalentes d’albums », qui à son tour correspond globalement à la valeur commerciale.

Le BPI mesure la vente « équivalente » d’un album comme suit : 1 000 flux de pistes via un service premium (payant), ou 6 000 flux à partir d’un niveau gratuit (financé par la publicité). Le corps compte aussi 10 ventes/téléchargements de morceaux individuels d’un seul LP comme « équivalent » à un album.

Sous cette formule,

Les ventes de musique physique ont augmenté 1,4%avec des ventes de vinyle en croissance 13,3 % sur un an à 7,6 millionsmarquant leur 18e année consécutive de croissance. Les ventes de CD ont chuté 7,6% à 9,7 millions.

« Nous observons depuis longtemps cette croissance constante de la demande de vinyle », a déclaré Neil Gibbonsdirecteur opérationnel de Groupe de production cléla plus grande agence de fabrication de musique physique du Royaume-Uni.

«Le public principal s’est déplacé même au-delà de la génération Z, à mesure que les fans établissent des liens plus profonds avec les artistes en écoutant des albums entiers et en collectant plusieurs formats.»

Et le succès du vinyle ne se limite pas aux ventes par catalogue ; six des 10 vinyles les plus vendus au cours des années sont sortis au cours des deux années précédentes, y compris l’album vinyle le plus vendu au Royaume-Uni en 2025, Taylor Swiftc’est La vie d’une showgirlqui a vendu plus de 147 000 unités, le plus grand nombre d’albums vinyle vendus depuis 1994.

Les données de BPI mesurent les 52 semaines se terminant le 25 décembre 2025. Le groupe professionnel prévoit de publier les chiffres des ventes de musique enregistrée pour 2025 au premier ou au deuxième trimestre de cette année.

Même si la consommation a atteint de nouveaux records historiques en 2025, le taux de croissance a été plus lent que les années précédentes. La croissance de la consommation globale cette année n’a représenté qu’un peu plus de la moitié de celle 9,7 % sur un an taux de croissance observé en 2024. La croissance continue a également ralenti par rapport au 11 % sur un an croissance observée en 2024 et 12,8 % sur un an croissance en 2023.

« D’Olivia Dean et Lola Young à Jeton de sommeil et Sam Fenderles nouveaux talents britanniques font désormais sensation dans leur pays et font sentir leur présence sur les marchés clés du monde entier.

Dr Jo Twist OBE, BPI

Le BPI affirme que le Royaume-Uni a connu une « explosion » de l’industrie de la musique enregistrée en 2025, propulsée par les ventes nationales et internationales et tirée en particulier par des artistes féminins révolutionnaires. Le BPI a distingué un ancien élève de la Brit School Lola Jeunequi a eu le deuxième plus gros single britannique de 2025 avec Désordonnéet Olivia Doyenqui est devenue la première femme de l’histoire des charts britanniques à atteindre la première place de l’album et du single la même semaine.

Ce fut globalement « une autre année exceptionnelle pour les femmes », a déclaré le BPI, avec Taylor Swift établissant un nouveau record d’album au Royaume-Uni en devenant la première artiste en près de 50 ans à avoir le plus gros album au cours de deux années consécutives avec des sorties différentes (2024). Le département des poètes torturés et 2025 La vie d’une showgirl). Swift est également devenu le premier artiste à faire ses débuts simultanément dans les trois premières positions du classement officiel des singles du Royaume-Uni, avec Le destin d’Ophélie, Opalite et Elizabeth Taylor, dans cet ordre.

Le BPI a également rendu hommage à Skye Newman (la première artiste féminine britannique depuis plus d’une décennie à avoir ses deux premiers singles placés dans le Top 20 des charts singles), Panthère Rose (sélectionné pour un Mercury Prize 2025 pour la mixtape Envie de ça), ainsi que Chappell Roan, Gracie Abramset Chasseur/Xle groupe de filles fictif de Chasseurs de démons Kpop.

« En 2025, les talents britanniques ont percé au niveau national et mondial, un exploit impressionnant étant donné que de plus en plus d’artistes rivalisent pour attirer l’attention du public », a déclaré le directeur général de BPI. Dr Jo Twist OBE a déclaré dans un communiqué.

« D’Olivia Dean et Lola Young à Jeton de sommeil et Sam Fenderles nouveaux talents britanniques font désormais sensation dans leur pays et font sentir leur présence sur les marchés clés du monde entier, tandis que des artistes comme Ed Sheeran continuer à renforcer leur statut d’icône.

Elle a ajouté : « Cela témoigne de la diversité et des talents exceptionnels qui existent dans tout le Royaume-Uni, et du rôle essentiel que jouent les labels dans le soutien des artistes vers le succès à long terme. Cet impact devrait être un puissant rappel que la musique britannique est un grand groupe mondial et l’un des joyaux des industries créatives du Royaume-Uni. « 

Le renforcement de l’industrie musicale britannique par le BPI intervient à un moment où le Royaume-Uni et d’autres marchés musicaux anglophones voient leur part du streaming musical mondial diminuer dans un contexte d’essor de la popularité de la musique régionale et locale. La musique des États-Unis, du Royaume-Uni et du Canada représentait 56,2% des flux mondiaux en 2024, en baisse par rapport à 57,5% en 2023, poursuivant un long et lent déclin.

Assurer le succès continu de l’industrie musicale britannique « devrait figurer en bonne place dans l’agenda du gouvernement en 2026 », a déclaré Twist. « Nous avons besoin de l’engagement des décideurs politiques, de la protection continue du cadre de référence en matière de droit d’auteur du Royaume-Uni et d’un environnement commercial qui soutient les licences directes entre les sociétés de musique et de technologie afin que les labels puissent continuer à découvrir, nourrir et promouvoir les stars mondiales de demain.