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Le critique Rapha\u00ebl Monticelli en d\u00e9codeur (extraits)\u00a0:\u00a0<\/p>\n
\u00ab\u00a0D\u00e8s la fin des ann\u00e9es 60. Max Charvolen travaille sur la relation entre \u0153uvre – disons espace plastique ou espace symbolique et lieu dans lequel l’\u0153uvre est r\u00e9alis\u00e9e et\/ou montr\u00e9e disons espace physique, de vie, de travail ou de monstration. C’est une p\u00e9riode o\u00f9 il transforme la toile par d\u00e9coupes, respectant ou non le rectangle initial, le fragmentant, d\u00e9pla\u00e7ant les fragments, et explorant la diversit\u00e9 des mises au regard de la pi\u00e8ce achev\u00e9e et des effets induits par la position du spectateur\u2026.\u00a0<\/p>\n
Ce recouvrement par collage une fois r\u00e9alis\u00e9, l’\u0153uvre est laiss\u00e9e en place pendant le temps de s\u00e9chage, phase que l’artiste peut faire durer plus ou moins longtemps, jusqu’\u00e0 plusieurs ann\u00e9es dans certains cas. La toile en cours de r\u00e9alisation continue alors sa transformation en raison de l’usage qui est fait de l’espace sur lequel elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e: traces de passages, poussi\u00e8res, d\u00e9tritus… A la fin de la p\u00e9riode de s\u00e9chage, la toile est arrach\u00e9e de son support, je laisse imaginer l’effort physique d\u00e9ploy\u00e9 lors de cette op\u00e9ration. Elle emporte avec elle le souvenir du volume sur lequel elle a \u00e9t\u00e9 form\u00e9e, et, parfois des \u00e9l\u00e9ments du b\u00e2ti. On y verra une peau, une mue, une d\u00e9pouille, que Charvolen veut pr\u00e9senter le plus \u00e0 plat possible. Comme chacun l’a sans doute exp\u00e9riment\u00e9 sur le volume d’un cube la mise \u00e0 plat implique que certaines ar\u00eates du volume soient d\u00e9coup\u00e9es. On pourra y voir le classique passage des trois dimensions de l’espace physique aux deux dimensions de l’espace plastique. Lorsque la toile achev\u00e9e est expos\u00e9e, se posent les questions de la monstration, parfois de fa\u00e7on tr\u00e8s inhabituelle, en raison de dimensions hors normes et de formats inattendus\u2026.<\/p>\n
La d\u00e9marche de Charvolen unique creuse les probl\u00e9matiques de l’approche analytique et critique des ann\u00e9es 60 pour traiter des questions qui traversent toute l’histoire de l’art que repr\u00e9senter du monde dans lequel nous vivons, de nos espaces et de nos objets\u00a0? Comment le repr\u00e9senter\u00a0? Dans quels lieux et dans quels contextes\u00a0? Comment passer des trois dimensions de l’espace physique, aux deux dimensions de l’espace plastique\u00a0? Comment justifier les formats que nous employons et les formes que nous leur donnons\u00a0? Comment rendre compte du monde, par la peinture\u00a0? Comment le penser\u00a0? Comment donner sens et raison \u00e0 notre approche sensible du monde? Peut-on remotiver rendre sens au symbole en le reconstruisant \/ reconstituant sur ce qu’il symbolise d’abord l’espace physique dans lequel nous \u00e9voluons\u00a0?\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0<\/p>\n
L\u2019\u0153uvre de Max intrigue. Elle ne laisse pas indiff\u00e9rent. Max attire notre regard l\u00e0 o\u00f9 nous l\u2019avons perdu. Comme il le dit lui-m\u00eame\u00a0: Je donne \u00e0 voir ce qui est.<\/p>\n
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– Max Charvolen, Colmar, annexe de l\u2019Espace Malraux, escalier, murs, palier…
Fragments de toile, colle et pigments, 2016 – Courtesy Ceysson & B\u00e9n\u00e9ti\u00e8re –<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le critique Rapha\u00ebl Monticelli en d\u00e9codeur (extraits)\u00a0:\u00a0 \u00ab\u00a0D\u00e8s la fin des ann\u00e9es 60. Max Charvolen travaille sur la…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":141761,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9653],"tags":[1111,47,11,2430,1777,674,1011,27,1110,1031,12,25,4001],"class_list":{"0":"post-141760","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-saint-etienne","8":"tag-actu","9":"tag-actualite","10":"tag-actualites","11":"tag-auvergne-rhone-alpes","12":"tag-eu","13":"tag-europe","14":"tag-fr","15":"tag-france","16":"tag-informations","17":"tag-magazine","18":"tag-news","19":"tag-republique-francaise","20":"tag-saint-etienne"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/114602673648294385","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/141760","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=141760"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/141760\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/141761"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=141760"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=141760"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=141760"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}