Il y a des morts. Des studios fran\u00e7ais embl\u00e9matiques, 2d3D Animations, SolidAnim, Cyber Group Studios et o2o Studio (Id\u00e9fix et les irr\u00e9ductibles ) ont \u00e9t\u00e9 liquid\u00e9s. En difficult\u00e9, TeamTO et Technicolor ont \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9s. Le tr\u00e8s important Xilam (Oggy et les Cafards, Zig & Sharko) a perdu 41\u00a0% de son chiffre d\u2019affaires l\u2019an dernier, pass\u00e9 de 40\u00a0\u00e0 23,5\u00a0millions d\u2019euros. \u00ab\u00a02025 sera encore une ann\u00e9e difficile\u00a0\u00bb, a averti Marc du Pontavice, PDG de Xilam.<\/p>\n
Que s\u2019est-il pass\u00e9\u00a0? Un choc de croissance, selon St\u00e9phane Le Bars, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral d\u2019Anim France, repr\u00e9sentant plus de 70 soci\u00e9t\u00e9s et studios du secteur. La marche en avant commenc\u00e9e en 2017, acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e par \u00ab\u00a0la demande extr\u00eamement forte des streamers am\u00e9ricains comme Netflix, Prime Video, HBO Max ou Disney, une explosion du volume de leurs commandes dans leur conqu\u00eate d\u2019abonn\u00e9s\u00a0\u00bb, a \u00e9t\u00e9 stopp\u00e9e net \u00e0 l\u2019automne 2022.<\/p>\n
YouTube capte 30\u00a0% de la consommation vid\u00e9o des enfants<\/p>\n
Clap de fin de la prosp\u00e9rit\u00e9 dop\u00e9e par un acc\u00e8s facile \u00e0 l\u2019argent. Sous la pression de Wall Street, les plateformes ont vis\u00e9 la rentabilit\u00e9. \u00ab\u00a0La mani\u00e8re la plus simple de r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019objectif\u00a0a \u00e9t\u00e9 de couper dans les investissements de programme\u00a0\u00bb, souligne St\u00e9phane Le Bars. R\u00e9sultat\u00a0: une chute de 40\u00a0% des commandes aux \u00c9tats-Unis en quelques semestres.\u00a0La d\u00e9pendance aux commandes \u00e9trang\u00e8res, qui repr\u00e9sentait jusqu\u2019\u00e0 50\u00a0% de l\u2019activit\u00e9 de certains studios fran\u00e7ais d\u2019animation, a amplifi\u00e9 l\u2019impact du d\u00e9crochage.<\/p>\n
Cette d\u00e9pendance a mis en lumi\u00e8re la n\u00e9cessit\u00e9 de renforcer la production nationale, tant pour la t\u00e9l\u00e9vision que pour le cin\u00e9ma. Or, la production t\u00e9l\u00e9visuelle, pilier historique du secteur, est elle aussi fragilis\u00e9e par les mutations de la diffusion avec effet d\u00e9structurant. En cause\u00a0: \u00ab\u00a0des acteurs peu ou mal r\u00e9gul\u00e9s, comme YouTube\u00a0\u00bb, note St\u00e9phane Le Bars. YouTube, qui capte 30\u00a0% de la consommation vid\u00e9o des enfants, ne contribue que marginalement via une taxe sur son chiffre d\u2019affaires, mais sans obligation de production. Quant aux streamers, ils se contentent trop souvent de racheter des catalogues existants (Ladybug et Chat noir, Pyjamasques, Grizzy et les Lemmings), au lieu d\u2019investir dans des cr\u00e9ations originales.<\/p>\n
Disney joue le jeu, pas Netflix<\/p>\n