Ralph Fiennes, barbu et vieilli, incarne le roi d\u2019Ithaque dans le film d\u2019Uberto Pasolini. Le r\u00e9alisateur le peint en personnage ivre de d\u00e9pit.<\/p>\n
Dans L\u2019Accident*, son dernier livre, peut-\u00eatre le plus beau et le plus autobiographique,\u00a0Jean-Paul Kauffmann<\/a>\u00a0\u00e9voque son enl\u00e8vement et sa captivit\u00e9 au Liban, il y a quarante ans. Mais, comme dans ses pr\u00e9c\u00e9dents r\u00e9cits (L\u2019Arche de Kerguelen, La\u00a0Lutte avec l\u2019Ange, La\u00a0Maison du retour, Venise \u00e0 double tour\u2026), l\u2019ex-otage ne le fait pas de mani\u00e8re frontale. Ici, le d\u00e9tour passe par un retour vers l\u2019enfance (la Bretagne, la boulangerie parentale, le village de Corps-Nuds, la religion), marqu\u00e9e par un drame collectif (l\u2019accident de la route qui d\u00e9cime l\u2019\u00e9quipe de football locale en 1949).<\/p>\n Au passage, l\u2019\u00e9crivain cite\u00a0Ulysse<\/a>, double errant et d\u00e9phas\u00e9. \u00ab\u00a0Jank\u00e9l\u00e9vitch suppose que, r\u00e9apparaissant \u00e0 Ithaque, Ulysse ne peut \u00eatre que d\u00e9pit\u00e9, \u00e9crit ainsi Kauffmann. Il a vieilli entre-temps. Il retrouve une autre Ithaque, une autre P\u00e9n\u00e9lope. L\u2019auteur de L\u2019Irr\u00e9versible et la Nostalgie n\u2019\u00e9voque pas la joie du rescap\u00e9, enfin d\u00e9barrass\u00e9 de la peur –\u00a0le contraire de la joie n\u2019est pas la tristesse, mais la peur. La dynamique int\u00e9rieure constitu\u00e9e par l\u2019\u00e9merveillement du retour instaure une telle rupture que le \u201cvieil homme\u201d a disparu, du moins pour un temps, et fait place \u00e0 une cr\u00e9ature nouvelle.\u00a0\u00bb<\/p>\n \n \u00c0 lire aussi \u00c0 rebours du p\u00e9plum<\/p>\n On jurerait qu\u2019Uberto Pasolini, cin\u00e9aste italien install\u00e9 en Angleterre, a lu Jean-Claude Kauffmann avant de tourner The\u00a0Return. Le\u00a0retour d\u2019Ulysse. Ou Vladimir Jank\u00e9l\u00e9vitch.\u00a0Uberto Pasolini<\/a>\u00a0a aussi lu L\u2019Odyss\u00e9e, d\u2019Hom\u00e8re, et bien lu, \u00e0 la source, avant le mythe. \u00ab\u00a0Apr\u00e8s avoir go\u00fbt\u00e9 les charmes de l\u2019amour, les deux \u00e9poux go\u00fbt\u00e8rent le plaisir des mutuelles confidences, \u00e9crit l\u2019a\u00e8de grec au chant\u00a0XXIII, qui met en sc\u00e8ne les retrouvailles entre Ulysse et P\u00e9n\u00e9lope \u00e0 Ithaque. L\u2019une disait tout ce qu\u2019elle avait endur\u00e9 dans cette maison, la noble femme, quand elle voyait la troupe des pr\u00e9tendants funestes rester pour elle dans le manoir et \u00e9gorger sans cesse b\u0153ufs et moutons gras, ou sans cesse puiser le vin des tonneaux. Et Ulysse de glorieuse naissance lui contait tout ce qu\u2019il avait fait souffrir aux hommes, tous les maux cruels qui le frapp\u00e8rent lui-m\u00eame.\u00a0\u00bb<\/p>\n Pasolini<\/a>\u00a0n\u2019oublie pas que les charmes de l\u2019amour succ\u00e8dent au bain de sang du massacre des pr\u00e9tendants. Du po\u00e8me \u00e9pique qui narre les vingt ans d\u2019absence d\u2019Ulysse, The\u00a0Return ne retient que ce d\u00e9nouement, \u00e0 rebours du p\u00e9plum de Mario Camerini avec Kirk Douglas (1954), et du film que tourne\u00a0Christopher Nolan<\/a>\u00a0avec Matt Damon (sortie pr\u00e9vue pour 2026).<\/p>\n Ralph Fiennes, tout juste d\u00e9pouill\u00e9 de sa robe de cardinal de\u00a0Conclave<\/a>, joue un Ulysse barbu et vieilli. Il n\u2019est d\u2019abord qu\u2019un corps \u00e9chou\u00e9 sur les c\u00f4tes d\u2019Ithaque, naufrag\u00e9 face contre sable. Un corps sec et noueux comme un olivier, couvert de cicatrices. Le roi est nu et son royaume engraisse des hommes sans scrupule qui convoitent et harc\u00e8lent sa femme. Son fils, T\u00e9l\u00e9maque, qui a grandi sans p\u00e8re, victime d\u00e9sign\u00e9e, n\u2019a pas les \u00e9paules pour leur tenir t\u00eate. Le h\u00e9ros invincible de L\u2019Iliade, le vainqueur de\u00a0Troie<\/a>, \u00ab\u00a0l\u2019homme aux mille ruses\u00a0\u00bb inventeur du cheval de bois, est d\u00e9sormais un v\u00e9t\u00e9ran de guerre hagard et bris\u00e9. Hom\u00e8re ne parlait pas de syndrome post-traumatique, mais les guerres modernes n\u2019ont rien invent\u00e9. De tout temps, elles tuent les hommes ou leur apprennent \u00e0 tuer.<\/p>\n
\n Zones limites de Jean-Paul Kauffmann\u00a0: un \u00e9crivain en fuite
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