Des c\u00e9l\u00e8bres \u00ab\u00a0Nanas\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Tirs\u00a0\u00bb \u00e0 la carabine qui font \u00ab\u00a0saigner\u00a0\u00bb la peinture de Niki de Saint Phalle (1930-2002) aux machines \u00ab\u00a0inutiles\u00a0\u00bb de Jean Tinguely (1925-1991), une grande exposition revisite \u00e0 partir de vendredi \u00e0 Paris, la joyeuse radicalit\u00e9 de ce couple d’artistes.<\/p>\n
Quelque 200 oeuvres – sculptures, machines automates, installations, tableaux – de la Franco-Am\u00e9ricaine et du Suisse ainsi que nombre de photographies, films d’archives rares et lettres-dessins, sont pr\u00e9sent\u00e9s sur 2.000 m2 de galeries r\u00e9nov\u00e9es du GrandPalaisRmn.<\/p>\n
L’exposition inaugure la collaboration entre l’\u00e9difice \u00e0 la grande verri\u00e8re, r\u00e9cemment r\u00e9nov\u00e9, et le Centre Pompidou qui doit fermer pour cinq ans de travaux \u00e0 son tour \u00e0 partir du 22 septembre et dont les collections voyagent.<\/p>\n
Elle met en lumi\u00e8re les moments cl\u00e9s de la carri\u00e8re des deux artistes, leurs liens ind\u00e9fectibles et leur vision de l’art comme acte de r\u00e9bellion contre les normes \u00e9tablies \u00e0 travers le prisme de Pontus Hulten (1924-2006), leur ami.<\/p>\n
Ce tout premier directeur du grand mus\u00e9e national d’art moderne du Centre Pompidou a port\u00e9 une approche mus\u00e9ale radicale et novatrice.<\/p>\n
Il favorisera l’acquisition de leurs oeuvres par les institutions et organisera leurs premi\u00e8res r\u00e9trospectives en 1980 et 1988, partageant fondamentalement leur part d’utopie et de r\u00eave.<\/p>\n
– Carabine –<\/p>\n
Parmi les p\u00e9pites expos\u00e9es, l’une des premi\u00e8res \u00ab\u00a0Nanas\u00a0\u00bb noire de Niki de Saint Phalle, \u00ab\u00a0Black Rosy\u00a0\u00bb (1965) est \u00ab\u00a0tr\u00e8s embl\u00e9matique de l’ouverture de l’artiste aux probl\u00e9matiques soci\u00e9tales comme la place de la femme dans la soci\u00e9t\u00e9 ou celle des personnes racis\u00e9es\u00a0\u00bb, explique \u00e0 l’AFP Sophie Duplaix, conservatrice en chef des collections contemporaines au mus\u00e9e d’art moderne du Centre Pompidou, et commissaire de l’exposition.<\/p>\n
A ses c\u00f4t\u00e9s, trois autres personnages sculpt\u00e9s attirent immanquablement le regard: un couple de personnages difformes et endimanch\u00e9s, promenant en laisse une immense arraign\u00e9e, \u00ab\u00a0symbole de la m\u00e8re, avec laquelle l’artiste entretenait des relations difficiles\u00a0\u00bb, souligne la commissaire.<\/p>\n
Insolites aussi ses tableaux des \u00ab\u00a0Tirs\u00a0\u00bb, retrac\u00e9s dans un film montrant l’artiste \u00e0 l’oeuvre et dont plusieurs sont expos\u00e9s.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Alors que jusque-l\u00e0, elle r\u00e9alise des oeuvres dans la veine de l’art brut et des reliefs, elle d\u00e9bute en 1961 une nouvelle s\u00e9rie d\u00e9capante: elle fixe des poches de couleurs et des oeufs voire des tomates sur des panneaux qu’elle recouvre de pl\u00e2tre blanc immacul\u00e9. Elle les place ensuite \u00e0 la verticale et tire dessus \u00e0 la carabine jusqu’\u00e0 ce que les poches de couleurs explosent, g\u00e9n\u00e9rant des coul\u00e9es de peinture\u00a0\u00bb, explique Mme Duplaix.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Critique tr\u00e8s acerbe de la peinture de chevalet, c’est aussi une mani\u00e8re d’exprimer la puissance f\u00e9minine puisque la carabine est associ\u00e9e \u00e0 la masculinit\u00e9 et qu’elle s’en empare pour faire un art tr\u00e8s novateur\u00a0\u00bb, ajoute-t-elle.<\/p>\n
– \u00ab\u00a0d\u00e9fis\u00a0\u00bb –<\/p>\n
\u00ab\u00a0Techniquement, Tinguely a toujours \u00e9t\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de Niki de Saint Phalle mais ils se lan\u00e7aient sans cesse des d\u00e9fis\u00a0\u00bb, poursuit Mme Duplaix.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Lorsqu’ils se rencontrent en 1956 et se mettent en couple en 1960, ils s’installent et travaillent impasse Ronsin (dans le sud de Paris), o\u00f9 (le sculpteur) Brancusi a un atelier.<\/p>\n
Vers le milieu des ann\u00e9es 1960 ils d\u00e9m\u00e9nageront dans une ancienne auberge de l’Essonne, qui sera leur atelier pendant des ann\u00e9es\u00a0\u00bb avant leur s\u00e9paration, raconte-t-elle.<\/p>\n
Jean Tinguely est mort en 1991. Ses obs\u00e8ques \u00e0 Fribourg, sa ville natale, auxquelles assistent 10.000 personnes, selon la commissaire, sont retrac\u00e9es dans un film tel \u00ab\u00a0une oeuvre en soi avec fanfare, clique de carnaval, machine automate\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Apr\u00e8s sa mort, Niki de Saint Phalle lui rendra hommage par une s\u00e9rie de \u00ab\u00a0tableaux \u00e9clat\u00e9s\u00a0\u00bb, pr\u00e9sent\u00e9s dans l’exposition: des \u00e9l\u00e9ments peints aux couleurs vives s’assemblant et se s\u00e9parant gr\u00e2ce \u00e0 un m\u00e9canisme int\u00e9gr\u00e9.<\/p>\n
Parmi les oeuvres expos\u00e9es les plus spectaculaires de Jean Tinguely, \u00ab\u00a0l’Enfer\u00a0\u00bb (1984) met en mouvement \u00e0 intervalles r\u00e9guliers quantit\u00e9 d’objets – sculptures sonores et mobiles, objets manufactur\u00e9s et de r\u00e9cup\u00e9ration – sur une immense plateforme, critique f\u00e9roce de la m\u00e9canisation et du progr\u00e8s technologique de la soci\u00e9t\u00e9 industrielle des Trente Glorieuses comme nombre de ses oeuvres.<\/p>\n
Apr\u00e8s sa mort, aid\u00e9e par Pontus Hulten, Niki de Saint Phalle parach\u00e8vera \u00ab\u00a0Le Cyclop\u00a0\u00bb, monstre de m\u00e9tal visitable et oeuvre de toute sa vie.<\/p>\n
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