{"id":213027,"date":"2025-06-29T09:56:10","date_gmt":"2025-06-29T09:56:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/213027\/"},"modified":"2025-06-29T09:56:10","modified_gmt":"2025-06-29T09:56:10","slug":"plus-que-jamais-la-photographie-apparait-comme-un-outil-de-resistance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/213027\/","title":{"rendered":"\u00abPlus que jamais, la photographie appara\u00eet comme un outil de r\u00e9sistance\u00bb"},"content":{"rendered":"

INTERVIEW –<\/strong> Tour d\u2019horizon de la 56e \u00e9dition des Rencontres de la photographie d\u2019Arles avec leur directeur.<\/p>\n

T\u00eate pensante des Rencontres d\u2019Arles,\u00a0Christoph Wiesner<\/a>\u00a0fait souffler un vent d\u2019engagement sur la cit\u00e9 camarguaise. H\u00e9ritage colonial, d\u00e9sinformation, nouvelles parent\u00e9s\u2026 Avec ses 46 expositions r\u00e9parties sur 27 lieux associant 50 commissaires et 170 artistes, la grand-messe de la photographie internationale prend part aux d\u00e9bats qui agitent l\u2019\u00e9poque. Et offre un contrepoint essentiel aux discours dominants.<\/p>\n

Madame Figaro.<\/strong> \u2013 Pourquoi avoir intitul\u00e9 cette saison Images indociles\u00a0?<\/strong>
Christoph Wiesner<\/strong>. \u2013 Quand je pr\u00e9parais la conf\u00e9rence de presse,\u00a0Trump<\/a>\u00a0partait en croisade contre la diversit\u00e9, l\u2019\u00e9quit\u00e9 et l\u2019inclusion. En purgeant sa base de donn\u00e9es num\u00e9rique, le Pentagone a effac\u00e9 un clich\u00e9 d\u2019Enola Gay, le bombardier d\u2019Hiroshima, et les portraits d\u2019Afro-am\u00e9ricains ayant particip\u00e9 \u00e0 l\u2019effort de guerre. Plus que jamais, la photographie m\u2019est apparue comme un outil de r\u00e9sistance, un rempart contre le joug du pouvoir.<\/p>\n

L\u2019affiche reprend cet engagement. D\u00e9crivez-la-nous\u2026<\/strong>
R\u00e9alis\u00e9e par un collectif d\u2019artistes, l\u2019image est extraite de l\u2019exposition \u00ab<\/strong>On Country\u00bb photographie d\u2019Australie, pays qui s\u2019est tr\u00e8s t\u00f4t pos\u00e9 la question de la colonisation, de la marginalisation des peuples autochtones. Cet enfant perch\u00e9 sur une carcasse de voiture, portant le masque de Captain America, fait \u00e9cho aux crises actuelles, comme au concept du Tout-monde d\u2019\u00c9douard Glissant, dont la pens\u00e9e c\u00e9l\u00e8bre l\u2019entrelacement des cultures. L\u2019image a \u00e9t\u00e9 recadr\u00e9e afin que ce superh\u00e9ros domine la sc\u00e8ne, dans une dynamique ascensionnelle.<\/p>\n

D\u2019autres g\u00e9ographies cohabitent dans la s\u00e9quence Chroniques nomades, bilan d\u2019un genre photographique\u2026<\/strong>
La figure du photographe-t\u00e9moin qui documente un territoire remonte aux origines du m\u00e9dium. Il suffit de citer le travail d\u2019Eug\u00e8ne Atget sur Paris. Le road trip de Karen Knorr et d\u2019Anna Fox en est aussi symptomatique\u00a0: elles poursuivent \u00e0 leur mani\u00e8re le projet inachev\u00e9 de Berenice Abbott qui, en 1954, a sillonn\u00e9 la mythique Route 1 reliant le Maine \u00e0 la Floride pour montrer comment l\u2019Am\u00e9rique d\u2019apr\u00e8s-guerre a bascul\u00e9 dans la soci\u00e9t\u00e9 de consommation. Leur regard pointe les disparit\u00e9s et s\u2019attache aux laiss\u00e9s-pour-compte. Cette s\u00e9quence emprunte diff\u00e9rentes voies\u00a0: burlesque chez Kourtney Roy, m\u00e9lancolique chez Todd Hido, voire dramatique chez Jean-Michel Andr\u00e9, qui revisite l\u2019assassinat de son p\u00e8re, survenu quand il \u00e9tait enfant, dans une chambre d\u2019h\u00f4tel \u00e0 Avignon, alors qu\u2019ils \u00e9taient sur la route des vacances.<\/p>\n

Les histoires de famille, qu\u2019elle soit nucl\u00e9aire ou choisie, sont finalement au c\u0153ur de l\u2019attention\u00a0?<\/strong>
Les travaux r\u00e9unis \u00e9largissent la notion de kinship (parent\u00e9), centrale dans l\u2019\u0153uvre de Nan Goldin, laur\u00e9ate du prix\u00a0Women in Motion<\/a>\u00a0de Kering cette ann\u00e9e. Elle n\u2019a cess\u00e9 de documenter sa famille de remplacement \u00e0 la suite du suicide de sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e, Barbara. La question des liens se pose aussi chez Erica Lennard, qui a choisi sa s\u0153ur et ses amies plut\u00f4t que des mod\u00e8les professionnels dans l\u2019ouvrage Les Femmes, les S\u0153urs, paru aux \u00e9ditions Des Femmes en 1976. Ou encore chez Carmen Winant, qui \u00e9voque l\u2019histoire des communaut\u00e9s lesbiennes s\u00e9paratistes \u00e0 travers un dialogue avec Carol Newhouse, cofondatrice du collectif WomanShare en 1974. \u00c0 ces r\u00e9cits r\u00e9pond celui de Diana Markosian, partie \u00e0 la recherche de son p\u00e8re dont elle avait \u00e9t\u00e9 s\u00e9par\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 7 ans et, depuis, devenu un \u00e9tranger. Une qu\u00eate de m\u00e9moire, d\u2019identit\u00e9 qui d\u00e9construit le mythe de la famille au sens strict.<\/p>\n

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Nan Goldin n\u2019a cess\u00e9 de documenter sa famille de remplacement \u00e0 la suite du suicide de sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e, Barbara<\/p>\n

Christoph Wiesner\n <\/p><\/blockquote>\n

Une d\u00e9construction aussi \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans la s\u00e9quence sur les archives, revisit\u00e9e sous l\u2019angle du conte. Pourquoi\u00a0?<\/strong>
L\u2019archive est partout. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019aborder le sujet sous d\u2019autres prismes. Comme avec la collection de Marion et Philippe Jacquier, riche de 10\u00a0000 tirages anonymes allant d\u2019une photo de l\u2019enterrement de Victor Hugo \u00e0 cet album souvenir des ann\u00e9es 1930 qui compile des clich\u00e9s annot\u00e9s \u00e0 l\u2019encre rouge par un homme reparti sur les lieux de son histoire d\u2019amour. Le conte est parfois tragique, comme chez Agn\u00e8s Geoffray, qui se penche sur ces \u00ab\u00e9coles de pr\u00e9servation\u00bb o\u00f9 l\u2019on pla\u00e7ait les jeunes filles mineures jug\u00e9es d\u00e9viantes. L\u2019archive lui sert de source pour cr\u00e9er de nouvelles images. Une reconstitution qui questionne les normes sociales et met au jour des pans ignor\u00e9s du pass\u00e9.<\/p>\n

Louis Stettner, Claudia Andujar, Yves Saint Laurent\u2026 Parlez-nous des grandes figures du chapitre Relectures<\/strong>.
L\u2019id\u00e9e \u00e9tait de poser sur chacune un nouveau regard. L\u2019exposition d\u00e9di\u00e9e \u00e0\u00a0Yves Saint Laurent<\/a>\u00a0explore son rapport intime \u00e0 la photographie, de ses portraits iconiques ayant construit sa mythologie personnelle, aux Polaro\u00efds qui lui servaient de notes pour retoucher ses cr\u00e9ations avant un d\u00e9fil\u00e9. Dans le cas de Claudia Andujar, l\u2019exposition se concentre sur les s\u00e9ries qu\u2019elle r\u00e9alise avant sa rencontre avec les Indiens Yanomami, notamment celle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 S\u00f4nia, cette apprentie mannequin afro-am\u00e9ricaine dont elle radiographie le corps. Des tirages m\u00e9connus qui t\u00e9moignent d\u00e9j\u00e0 de son militantisme. Quant \u00e0 Louis Stettner, l\u2019exposition insiste sur son r\u00f4le de passeur entre street photography am\u00e9ricaine et photographie humaniste fran\u00e7aise, comme sur ses convictions d\u2019encart\u00e9 au parti communiste. Cette sensibilit\u00e9 sociale se retrouve chez Letizia Battaglia, qui capture la violence de la mafia sicilienne tout en magnifiant la beaut\u00e9 de Palerme.<\/p>\n

Quid des \u00e9mergences\u00a0?<\/strong>
L\u2019exposition \u00ab<\/strong>Futurs ancestraux\u00bb<\/strong> se concentre sur la jeune sc\u00e8ne br\u00e9silienne, qui interroge l\u2019h\u00e9ritage colonial et les luttes communautaires tandis que les d\u00e9bats sur la restitution du patrimoine et la r\u00e9\u00e9criture des r\u00e9cits fondateurs s\u2019intensifient. Dans le cadre du prix D\u00e9couverte Fondation Louis Roederer, le commissaire C\u00e9sar Gonz\u00e1lez-Aguirre a port\u00e9 un regard tr\u00e8s personnel sur la cr\u00e9ation contemporaine\u00a0: hypermasculinit\u00e9, tradition orale, photographie ambulante, s\u00e9curit\u00e9 nucl\u00e9aire\u2026 Avec ces sept talents formant L\u2019Assembl\u00e9e de ceux qui doutent, l\u2019image s\u2019affirme comme un espace de prise de conscience et de r\u00e9invention.<\/p>\n

Les Rencontres d\u2019Arles, du 7 juillet au 5 octobre, \u00e0 Arles.\u00a0rencontres-arles.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"INTERVIEW – Tour d\u2019horizon de la 56e \u00e9dition des Rencontres de la photographie d\u2019Arles avec leur directeur. T\u00eate…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":213028,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1358],"tags":[3824,9417,3734,1348,1384,1385,1000,650,251,1386,58,59,1295,1294,638,1011,27,2173,1351,2003,977,3048,873,973,1756,35280,35279,521,104,252],"class_list":{"0":"post-213027","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arts-et-design","8":"tag-actualite-culture","9":"tag-arles","10":"tag-art","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-arts-et-design","14":"tag-celebrites","15":"tag-cinema","16":"tag-culture","17":"tag-design","18":"tag-divertissement","19":"tag-entertainment","20":"tag-feminin","21":"tag-femme","22":"tag-figaro","23":"tag-fr","24":"tag-france","25":"tag-interview","26":"tag-litterature","27":"tag-livre","28":"tag-madame","29":"tag-musee","30":"tag-musique","31":"tag-people","32":"tag-photographie","33":"tag-prix-de-la-photo-madame-figaro-arles","34":"tag-rencontres-darles","35":"tag-serie","36":"tag-societe","37":"tag-television"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/114766058908403680","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/213027","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=213027"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/213027\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/213028"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=213027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=213027"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=213027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}