{"id":228991,"date":"2025-07-05T21:07:34","date_gmt":"2025-07-05T21:07:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/228991\/"},"modified":"2025-07-05T21:07:34","modified_gmt":"2025-07-05T21:07:34","slug":"linvention-du-quotidien-au-capc-laboratoire-critique-de-resistance-et-de-survie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/228991\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L’invention du quotidien\u00a0\u00bb au CAPC, laboratoire critique de r\u00e9sistance et de survie"},"content":{"rendered":"

Inspir\u00e9e par L\u2019Invention du quotidien de Michel de Certeau, l\u2019exposition du CAPC, pens\u00e9e par Sandra Patron, r\u00e9unit 30 artistes qui explorent les usages invisibles, les tactiques de survie et les formes d\u2019autonomie. <\/p>\n

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Walid Salem<\/p>\n

Publi\u00e9 le 3 juillet 2025\u00a0\u00a0\u00b7\u00a0\u00a0<\/p>\n

Imprim\u00e9 le 5 juillet 2025 \u00e0 22h45\u00a0\u00a0\u00b7\u00a0\u00a0<\/p>\n

\t\t\t\t\t4\u00a0minutes\n<\/p>\n

Publi\u00e9 en 1980, L\u2019Invention du quotidien de Michel de Certeau est un ouvrage qui explore la mani\u00e8re dont les individus r\u00e9investissent l\u2019espace et les structures impos\u00e9es par la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 travers des pratiques ordinaires \u2013 marcher dans la ville, cuisiner, lire. Pour l\u2019auteur, le quotidien n\u2019est pas un espace de passivit\u00e9 mais un terrain de r\u00e9sistance discr\u00e8te, o\u00f9 chacun \u00ab\u00a0bricole\u00a0\u00bb avec les r\u00e8gles en place.<\/p>\n

Pour Sandra Patron, \u00ab\u00a0c\u2019est un livre fondateur d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration\u00a0\u00bb. La directrice du CAPC a ainsi imagin\u00e9 une exposition sur \u00ab\u00a0un quotidien o\u00f9 certaines gestes simples sont h\u00e9ro\u00efques\u00a0\u00bb :<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Transpos\u00e9 au travail des artistes, la question \u00e9tait de savoir comment ces artistes travaillent au quotidien et comment ils collectent des images, des outils, des usages\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

\t\tZAD<\/p>\n

30 artistes ont alors pos\u00e9 leur regard sur les usages de la ville, en particulier les pratiques, souvent invisibles, des habitants qui fa\u00e7onnent v\u00e9ritablement la cit\u00e9. Venus de plusieurs pays et de plusieurs continents, ils t\u00e9moignent de diff\u00e9rentes civilisations face aux crises syst\u00e9miques : \u00e9cologiques, \u00e9conomiques, sociales et institutionnelles. L\u2019\u00e9puisement des mod\u00e8les dominants pousse un certain nombre d\u2019artistes \u00e0 repenser les conditions mat\u00e9rielles, symboliques et politiques de l\u2019existence.<\/p>\n

Les 64 \u0153uvres en t\u00e9moignent, dans la nef comme dans les coursives. Il ne s\u2019agit plus de repr\u00e9senter le monde, mais d\u2019en identifier les limites et de contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de formes de vie alternatives. Le mus\u00e9e se transforme en ZAD, Zone d\u2019am\u00e9nagement diff\u00e9r\u00e9 comme Zone \u00e0 d\u00e9fendre. Tout est ici au service d\u2019une cause, cause actuelle ou cause oubli\u00e9e, aussi bien avec s\u00e9rieux qu\u2019avec d\u00e9tachement.<\/p>\n

Dans un \u00ab\u00a0accrochage\u00a0\u00bb pens\u00e9 par Sandra Patron comme quasiment un point de ralliement d\u2019activistes, comme une foire de gestes militants, on d\u00e9couvre les monumentales toiles tendues, Bara, Bara, Bara de Pia Camil (Mexique), faites de dizaines de t-shirts fast-fashion. Ce patchwork a\u00e9rien r\u00e9pond \u00e0 trois \u0153uvres inspir\u00e9es du concept Canopy Camping de Andrea Bowers (Etats-Unis), version am\u00e9ricaine \u2013 que l\u2019artiste-activiste a pratiqu\u00e9 \u2013 des \u00ab\u00a0\u00e9cureuils\u00a0\u00bb de l\u2019autoroute A69 pour emp\u00eacher l\u2019abattage des arbres dans des projets \u00e9cocides.<\/p>\n

\"\" Wilfrid Almendra, d\u00e9tail Photo\u00a0: WS\/Rue89 Bordeaux<\/p>\n

\t\tLa politique du quotidien \u00a0 <\/p>\n

L\u2019ensemble de ces pratiques mettent en exergue une forte attention aux dynamiques politiques du quotidien, l\u00e0 o\u00f9 se rejouent les rapports de pouvoir. Les artistes investissent les zones vides de ces d\u00e9bats, avec des mat\u00e9riaux instables aux \u00e9conomies fragiles certes, mais avec des interrogations l\u00e9gitimes. Comment combattre la domination ? Peser face au capitalisme ? Avec quels moyens ? Et quelles strat\u00e9gies ?<\/p>\n

Wilfrid Almendra (France, Marseille) est le roi du troc et de la r\u00e9cup\u00e9ration. Ces verres \u00ab\u00a0cath\u00e9drale\u00a0\u00bb accueillent le spectateur \u00e0 l\u2019entr\u00e9e du mus\u00e9e, et trois autres \u0153uvres ailleurs. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9es sur d\u2019anciennes serres, ces plaques ne portent pas seulement la notion du recyclage, d\u2019une deuxi\u00e8me vie, mais ravivent aussi des vies pass\u00e9es, celles du milieu ouvrier et ses jardins partag\u00e9s, avec ce qu\u2019ils \u00e9voquent de sueur et de labeur.<\/p>\n

A sa mani\u00e8re, Francis Al\u00ffs (Belgique) explore lui aussi le geste simple, tout en \u00e9tant charg\u00e9 d\u2019enjeux sociaux ou politiques, avec des photographies de sa performance : Sometimes Making Something Leads To Nothing \u2013 Parfois, faire quelque chose ne m\u00e8ne \u00e0 rien \u2013, qui montre la p\u00e9nibilit\u00e9 de l\u2019effort des travailleurs, l\u2019\u00e9puisement et le passage du temps \u00e0 travers le travail des vendeurs de glace.<\/p>\n

Subsistance, autonomie, r\u00e9sistance<\/p>\n

Dans cet ensemble, quatre productions in situ m\u00e9ritent une lecture particuli\u00e8re. Parmi elle, l\u2019installation cin\u00e9tique et sonore de Yuko Mohri (Japon) qui ins\u00e8re les petites catastrophes du quotidien dans sa r\u00e9flexion de la modernit\u00e9 : ici, les r\u00e9parations improvis\u00e9es des fuites d\u2019eau dans le m\u00e9tro de Tokyo. Tuyaux, seau d\u2019eau, toiles cir\u00e9es\u2026 des objets reli\u00e9s et r\u00e9employ\u00e9s pour devenir \u00e0 la fois des machines obsol\u00e8tes et des circuits ing\u00e9nieux de r\u00e9cup\u00e9ration.<\/p>\n

A une autre \u00e9chelle, Daniel Otero Torres (Colombie) se greffe litt\u00e9ralement \u00e0 la structure du b\u00e2timent, reconstituant un bureau des ann\u00e9es 1960 du temps de l\u2019activit\u00e9 de stockage du lieu. En partant de cet \u00e9l\u00e9ment, une construction se d\u00e9ploie jusqu\u2019au plafond, comme pour fuir un danger irr\u00e9versible, une mont\u00e9e des eaux, \u00ab\u00a0un peu comme un nid de gu\u00eapes qui va s\u2019abriter dans un coin en s\u00e9curit\u00e9\u00a0\u00bb dixit l\u2019artiste.<\/p>\n

Diff\u00e9rentes visions des solutions d\u2019urgence se font face, r\u00e9v\u00e9lant les \u00e9nergies \u00e9ph\u00e9m\u00e8res d\u2019un urbanisme tactique. Toutes ces pratiques, dont les agencements m\u00ealent esth\u00e9tique et \u00e9thique, ont valeur de tests pour des solutions de lendemain de crises. Subsistance, autonomie, r\u00e9sistance, le chantier est vaste et cette exposition au CAPC se fait laboratoire de recherches abouties.<\/p>\n

Exposition du 4 juillet 2025 au 4 janvier 2026. Vernissage jeudi 3 juillet. Sur le site du CAPC<\/a>.<\/strong><\/p>\n

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