Les institutions culturelles n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 autant critiqu\u00e9es qu\u2019aujourd\u2019hui. Pourtant, ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 comme \u00ab\u00a0critique institutionnelle\u00a0\u00bb dans les ann\u00e9es\u00a01970-1980, de Daniel Buren \u00e0 Andrea Fraser, semble avoir fait long feu. Qu\u2019en est-il aujourd\u2019hui\u00a0?<\/p>\n
En 1968, \u00e0 Bruxelles, Marcel Broodthaers ouvre chez lui une institution fictive, le Mus\u00e9e d\u2019Art moderne, D\u00e9partement des Aigles, Section XIXe\u00a0si\u00e8cle. L\u2019artiste belge inscrit le nom du mus\u00e9e sur ses fen\u00eatres et remplit son appartement de caisses de transports, faisant du m\u00eame coup dispara\u00eetre les \u0153uvres du pseudo-mus\u00e9e dans l\u2019attente d\u2019\u00eatre \u00e0 son tour \u00ab\u00a0liquid\u00e9\u00a0\u00bb comme une marchandise. En 1971, l\u2019artiste allemand Hans Haacke r\u00e9pond \u00e0 l\u2019invitation du Guggenheim Museum de New York par une enqu\u00eate qui d\u00e9voilerait les malversations d\u2019un magnat de l\u2019immobilier li\u00e9 au mus\u00e9e. L\u2019exposition est finalement annul\u00e9e, et son commissaire Edward F. Fry limog\u00e9. Six ans plus tard, \u00e0 Paris, Daniel Buren, invit\u00e9 pour l\u2019inauguration du Centre Pompidou, dissimule ses d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bres bandes de 8,7\u00a0centim\u00e8tres de large derri\u00e8re cinq peintures, infiltrant litt\u00e9ralement le mus\u00e9e. En 1986, l\u2019artiste am\u00e9ricaine Andrea Fraser, ancienne \u00e9tudiante du tr\u00e8s pointu Independent Study Program du Whitney Museum (qui vient d\u2019\u00eatre suspendu, ndlr), inaugure une s\u00e9rie de Gallery Talks dans le cadre d\u2019une exposition au New Museum de New York. Sous l\u2019identit\u00e9 fictive d\u2019une conf\u00e9renci\u00e8re b\u00e9n\u00e9vole, elle fait croire aux visiteurs qu\u2019une visite guid\u00e9e leur est offerte, pointant avec humour les rapports de force et la domination symbolique dans le milieu de l\u2019art. Son mod\u00e8le est Louise Lawler, qui produit des \u0153uvres sur des bo\u00eetes d\u2019allumettes, objets par d\u00e9finition en mouvement constant. \u00ab\u00a0She is always also somewhere\/something else\u00a0\u00bb (Elle est toujours aussi ailleurs\/quelque chose d\u2019autre), conclut Fraser dans son fameux essai\u00a0In and Out Places<\/a>\u00a0(1985). Pour l\u2019artiste, il faut \u00eatre \u00e0 la fois \u00ab\u00a0dans et hors\u00a0\u00bb de l\u2019institution.<\/p>\n Articulant des d\u00e9marches qui n\u2019ont parfois aucun rapport les unes avec les autres (on peut citer Chris Burden, Martha Rosler, Adrian Piper, Ren\u00e9e Green, Michael Asher\u2026), des th\u00e9oriciens de l\u2019art r\u00e9unis dans la revue October vont forger r\u00e9trospectivement le concept de \u00ab\u00a0critique institutionnelle\u00a0\u00bb. Selon l\u2019historien de l\u2019art Nicolas Heimendinger<\/a>, \u00ab\u00a0la r\u00e9ussite de cette entreprise a \u00e9t\u00e9 telle\u00a0que ce qui n\u2019\u00e9tait au d\u00e9part qu\u2019une tendance de l\u2019art r\u00e9cent, th\u00e9oris\u00e9e par un petit cercle d\u2019historiens et de critiques d\u2019art, est devenu un mod\u00e8le \u00e0 suivre pour de jeunes artistes form\u00e9s \u00e0 leur contact\u00a0\u00bb. Parmi ces th\u00e9oriciens, Douglas Crimp, Craig Owens, Benjamin Buchloh ou encore Hal Foster, qui \u00ab\u00a0en \u00e9crivant\u00a0et en enseignant, ont fait \u00e9merger la notion de critique institutionnelle, au risque, plus tard, d’en figer le sens \u00bb. Leur point commun\u00a0: interroger \u00ab\u00a0les conditions \u2013\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Les institutions culturelles n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 autant critiqu\u00e9es qu\u2019aujourd\u2019hui. 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