\u00c0 regarder aussi : <\/strong><\/p>\n \t\tUn peintre engag\u00e9<\/p>\n \u00a0\u00ab\u00a0Regarder l\u2019\u0153uvre de David, c\u2019est poser la question de l\u2019engagement dans une soci\u00e9t\u00e9 en pleine mutation \u00bb, d\u00e9clare le commissaire de l\u2019exposition S\u00e9bastien Allard<\/a>. L\u2019ambition de cette exposition est de r\u00e9actualiser le travail visionnaire de David. \u00c0 travers la trajectoire lib\u00e9rale et moderne de ce peintre, l\u2019art se r\u00e9v\u00e9lera \u00eatre plus qu\u2019un simple \u00e9cho des id\u00e9aux, mais un v\u00e9ritable moyen d\u2019action : \u00ab\u00a0Peindre, c\u2019est agir \u00bb, disait l\u2019artiste. Par exemple, Le Serment des Horaces (1784) est un v\u00e9ritable manifeste des id\u00e9es des Lumi\u00e8res<\/a>. La peinture repr\u00e9sente pr\u00e9cis\u00e9ment le moment o\u00f9 les Horaces se soumettent \u00e0 l\u2019int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral en acceptant de s\u2019engager dans une guerre fratricide. Par cette toile novatrice,\u00a0David exalte les valeurs r\u00e9publicaines : la Patrie passe avant les int\u00e9r\u00eats personnels, mais se fonde sur des citoyens, des individus raisonnables et responsables.<\/p>\n Jacques-Louis-David,\u00a0Le Serment des Horaces, 1784, huile sur toile 330 \u00d7 425 cm \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e du Louvre), Michel Urtado<\/p>\n L\u2019art au service de la politique<\/p>\n L\u2019exposition s\u2019attardera \u00e0 montrer comment la peinture devient un vecteur de communication politique puissant. Marat assassin\u00e9 fusionne parfaitement la peinture d\u2019histoire<\/a> et la peinture religieuse, faisant de la figure historique de Marat, dont la posture rappelle celle d\u2019une pi\u00e9ta<\/a>, un v\u00e9ritable martyr. La toile sera d\u2019ailleurs rapidement consid\u00e9r\u00e9e comme une ic\u00f4ne de la R\u00e9volution. L\u2019autre tableau ayant un profond ancrage politique est Napol\u00e9on franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard. L\u2019image de Bonaparte<\/a>, conqu\u00e9rant, sur les traces d\u2019Hannibal, habite encore notre imaginaire.<\/p>\n Jacques-Louis David, Bonaparte franchissant les Alpes au Grand Saint-Bernard \u00a9 GrandPalaisRmn \u2013 mus\u00e9es des ch\u00e2teaux de Malmaison et de Bois-Pr\u00e9au. Photo : Franck Raux<\/p>\n Jacques-Louis David : peintre et exp\u00e9rimentateur<\/p>\n En plus de cette dimension politique qui semble in\u00e9dite pour l\u2019\u00e9poque, l\u2019exposition veut pr\u00e9senter un\u00a0David innovant en ce qui concerne le traitement de ses \u0153uvres. Malgr\u00e9 le choix de sujets classiques pris \u00e0 l\u2019Antiquit\u00e9 et \u00e0 ses mythes<\/a>, il parvient \u00e9galement \u00e0 \u00e9laborer des compositions originales en faisant cohabiter des d\u00e9cors tr\u00e8s structur\u00e9s avec des \u00e9l\u00e9ments plus baroques et des touches picturales laiss\u00e9es visibles. Ainsi, on peut penser \u00e0 L\u2019Intervention des Sabines, ou \u00e0\u00a0La Mort de Socrate, ou encore aux\u00a0Amours de P\u00e2ris et d\u2019H\u00e9l\u00e8ne.\u00a0David s\u2019int\u00e9resse beaucoup au th\u00e9\u00e2tre<\/a>, et son go\u00fbt pour cet art transpara\u00eet toujours dans la composition de ses toiles. Il cr\u00e9a la premi\u00e8re \u00ab\u00a0installation immersive\u00a0\u00bb de l\u2019histoire de l\u2019art en exposant ses peintures face \u00e0 d\u2019immenses miroirs, pour que le visiteur y f\u00fbt immerg\u00e9.<\/p>\n Jacques-Louis-David,\u00a0L\u2019intervention des Sabines, 1799, huile sur toile 385 \u00d7 522 cm \u00a9GrandPalaisRmn (mus\u00e9e du Louvre \/ Mathieu Rabeau, Sylvie Chan-Liat<\/p>\n L\u2019h\u00e9ritage de David<\/p>\n L\u2019exposition insiste finalement sur la place centrale qu\u2019occupe David dans l\u2019histoire de l\u2019art, et notamment sur son influence sur la peinture moderne<\/a>. Ses tableaux seront mis\u00a0en regard avec certaines \u0153uvres de ses \u00e9l\u00e8ves comme Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867). On se rendra ainsi compte de la double\u00a0logique d\u2019\u00e9mulation et d\u2019opposition entre David et ses contemporains.<\/p>\n Jacques-Louis-David,\u00a0La Mort du jeune Bara\u00a0 (inachev\u00e9), 1794, huile sur toile 119 \u00d7 156 cm \u00a9 Ville d\u2019Avignon, Mus\u00e9e Calvet<\/p>\n![\"Jacques-Louis-David,\u00a0Le](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/5-le-serment-des-horaces-grandpalaisrmn-musee-du-louvre-michel-urtado-tt-width-653-height-507-fill-0.jpeg\"\/)
<\/p>\n![\"Jacques-Louis](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/cda25_annonce_expo_david_louvre_bonaparte-tt-width-653-height-764-fill-0-crop-0-bgcolor-eeeeee.jpg\"\/)
<\/p>\n![\"Jacques-Louis-David,\u00a0L'intervention](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/1-david-les-sabines-grandpalaisrmn-musee-du-louvre-mathieu-rabeau-sylvie-chan-liat-tt-width-653-heig.jpeg\"\/)
<\/p>\n![\"Jacques-Louis-David,\u00a0La](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/13-la-mort-du-jeune-bara-ville-davignon-musee-calvet-e1752051773291-tt-width-653-height-496-fill-0-c.jpeg\"\/)
<\/p>\n