Le film d\u2019auteur hollywoodien le plus attendu de la saison est un p\u00e9tard mouill\u00e9 sans queue ni t\u00eate.<\/p>\n
Appelons \u00e7a le syndrome de la carte blanche : tout grand auteur hollywoodien suit d\u00e9sormais la m\u00eame trajectoire le conduisant inexorablement vers un projet sans garde-fou aucun, et ce en un nombre de plus en plus r\u00e9duit de films. De plus en plus r\u00e9duit, car une certaine loi tacite de la fuite en avant, peut-\u00eatre d\u2019inspiration boursi\u00e8re, pousse manifestement les cin\u00e9astes \u00e0 ne faire qu\u2019un seul projet par cran d\u2019\u00e9conomie, \u00e0 proscrire toute s\u00e9dentarit\u00e9 dans tel ou tel mod\u00e8le industriel : un coup d\u2019essai plus ou moins virtuose servant de carte de visite, un second film tout aussi ma\u00eetris\u00e9 mais cette fois-ci avec des stars attir\u00e9es par l\u2019odeur de plus-value artistique et les chances d\u2019Oscar, puis un passage par le blockbuster franchis\u00e9 pour payer la jolie maison \u00e0 la plage, et, \u00e0 la fin, une grosse baudruche boursoufl\u00e9e \u00e0 cinquante millions de dollars. Tout le paysage de l\u2019auteurisme hollywoodien est d\u00e9ployable sur de ce spectre.<\/p>\n
Ryan Coogler aura un peu tra\u00een\u00e9 \u00e0 l\u2019avant-derni\u00e8re case (deux Black Panther \u2013 c\u2019\u00e9tait vraiment une tr\u00e8s jolie maison), mais il vient donc de finir le jeu de l\u2019oie, avec une com\u00e9die musicale historique de vampires sur fond d\u2019apartheid (gloups) \u00e0 90 millions. Disons le sans d\u00e9tour : c\u2019est \u00e0 peu pr\u00e8s irregardable. Sinners se d\u00e9roule dans une petite ville du Sud des \u00c9tats-Unis des ann\u00e9es 1930, o\u00f9 deux fr\u00e8res jumeaux (Michael B. Jordan) rentrent apr\u00e8s s\u2019\u00eatre fait une fortune dans le crime pour y ouvrir une bo\u00eete de blues, tandis que r\u00f4de \u00e0 la fois la menace des repr\u00e9sailles racistes et celle d\u2019un \u00e9trange mal occulte, \u00e9voquant le film de vampire ou de double diabolique, auquel n\u2019est pas \u00e9trang\u00e8re la musique elle-m\u00eame, de par les passions qu\u2019elle d\u00e9cha\u00eene.<\/p>\n
Puritanisme<\/p>\n
On n\u2019y comprend \u00e0 peu pr\u00e8s rien, sinon que Coogler a voulu \u00e0 la fois faire son Jordan Peele (l\u2019horrifique et le th\u00e8me du double appliqu\u00e9s aux tourments de l\u2019Histoire des Noirs am\u00e9ricains), et condenser environ quatre films en un, en d\u00e9pit de coh\u00e9rences plus qu\u2019acrobatiques qu\u2019il colmate par la force. Dans la sensualit\u00e9 comme dans la terreur, et surtout dans le commentaire politique, Sinners nous donne syst\u00e9matiquement l\u2019impression de nous hurler dessus \u2013 tout \u00e7a pour nous chanter sur l\u2019Am\u00e9rique et sa fracture raciale un refrain qui n\u2019a rien de tr\u00e8s neuf, d\u2019autant plus qu\u2019en mati\u00e8re de musique, le film s\u2019approprie un assez curieux puritanisme, associant toute forme de transe \u00e0 l\u2019\u0153uvre du d\u00e9mon. La musique n\u2019a pas de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 (sans m\u00eame parler des mixes pachydermiques de blues pimp\u00e9s pour salle IMAX), elle est une force des profondeurs, une passion mortif\u00e8re.<\/p>\n