Rares sont ceux qui peuvent s\u2019enorgueillir d\u2019appartenir \u00e0 ce cercle tr\u00e8s ferm\u00e9: celui des plus grands trompettistes de la plan\u00e8te. Romain Leleu est de ceux-l\u00e0. Que ce soit avec son sextet, comme il le fera ce lundi soir \u00e0 la Villa \u00c9phrussi de Rothschild \u00e0 Saint-Jean-Cap-Ferrat, en duo avec son fr\u00e8re le tout aussi talentueux tubiste Thomas Leleu, ou en soliste avec orchestre, cet artiste est syst\u00e9matiquement dans l\u2019excellence.<\/p>\n
Quatre albums en un an<\/p>\n
Et fait preuve aussi d\u2019un certain stakhanovisme, lui qui a grav\u00e9 pas moins de quatre albums au cours des douze mois \u00e9coul\u00e9s: Piano, Trumpet & Strings avec Frank Braley et l\u2019Orchestre Royal de Chambre de Wallonie paru chez XXI Music, Folies Parisiennes avec Julien Gernay chez Harmonia Mundi, Virtuosi avec son fr\u00e8re Thomas au tuba (La Dolce Volta) et Nuit fantastique avec son sextet sous son propre label RL Records, qu\u2019il a cr\u00e9\u00e9 cette ann\u00e9e.<\/p>\n
Accompagn\u00e9 de son sextet, n\u00e9 il y a quinze ans, Romain Leleu joue un r\u00e9pertoire fait sur mesure par un des violonistes de l\u2019ensemble. Dans l\u2019\u00e9crin de la Villa Ephrussi \u00e0 Saint-Jean-Cap-Ferrat, o\u00f9 il se produira pour la premi\u00e8re fois, le sextet pr\u00e9sentera un programme intitul\u00e9\u2026 Nuit fantastique. \u00a0\u00bb Ce programme, \u00e9gr\u00e8ne-t-il, repr\u00e9sente les diverses \u00e9motions de l\u2019univers nocturne. \u00c0 commencer par Schubert, avec Le Roi des Aulnes. On passe vraiment ensuite d\u2019une \u00e9motion \u00e0 l\u2019autre, du r\u00eave \u00e0 la peur jusqu\u2019\u00e0 la mort, sans oublier la f\u00eate, avec Le b\u0153uf sur le toit de Darius Milhaud. Il y aura un peu de musique de film aussi, avec une pi\u00e8ce d\u2019Ennio Morricone ou de Bernard Herrmann [qui a acquis une r\u00e9putation internationale gr\u00e2ce aux musiques qu\u2019il \u00e9crivit pour les films d\u2019Hitchcock, NDLR] pour cordes. Et cela ira jusqu\u2019\u00e0 un hommage au grand trompettiste Dizzy Gillespie, avec Night in Tunisia.\u00a0\u00bb<\/p>\n
\u00ab\u00a0Sur la C\u00f4te d\u2019Azur, les choses ne sont pas cloisonn\u00e9es\u00a0\u00bb<\/p>\n
Dizzy Gillespie, l\u2019une des figures mythiques de la Grande Parade du Jazz de Nice, dont la silhouette s\u2019affichait comme logo du festival ni\u00e7ois. Contribuant ainsi \u00e0 faire de la capitale azur\u00e9enne un lieu impr\u00e9gn\u00e9 de musique et d\u2019art, ce qu\u2019admet volontiers Romain Leleu: \u00ab\u00a0Justement, ce que j\u2019aime sur la C\u00f4te d\u2019Azur, c\u2019est que les choses ne sont pas cloisonn\u00e9es. Il y a tellement eu d\u2019\u00e9changes, d\u00e8s le si\u00e8cle dernier, que c\u2019est un endroit o\u00f9 l\u2019on a l\u2019impression d\u2019\u00eatre immerg\u00e9, justement, dans Le B\u0153uf sur le toit des ann\u00e9es 1920 \u00e0 Paris. J\u2019ai beaucoup de plaisir \u00e0 venir ici et \u00e0 participer \u00e0 des festivals comme celui de Menton notamment. En profitant de lieux tr\u00e8s souvent magnifiques.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Instruments anciens de 1889 aux ann\u00e9es 1950<\/p>\n
\u00c0 propos de voyages dans le temps, cet amateur d\u2019instruments anciens en a ressuscit\u00e9 quelques-uns, pour son disque, Folies parisiennes: \u00ab\u00a0J\u2019ai eu la chance d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 la collection du Mus\u00e9e de la musique, constitu\u00e9e d\u2019instruments incroyables, de l\u2019Antiquit\u00e9 \u00e0 nos jours, remarquablement conserv\u00e9s. Pour cet album, j\u2019ai privil\u00e9gi\u00e9 une p\u00e9riode foisonnante, qui va de l\u2019xposition universelle de 1889 jusqu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950. Une p\u00e9riode charni\u00e8re, durant laquelle la facture instrumentale a beaucoup \u00e9volu\u00e9, d\u2019abord sur le cornet \u00e0 pistons, puis sur la trompette. Et cela a donn\u00e9 des instruments avec une sonorit\u00e9 \u2018\u2018\u00e0 la fran\u00e7aise\u2019\u2019 plus brillante, plus timbr\u00e9e. J\u2019ai choisi l\u2019ultime cornet de Jean-Baptiste Arban, notre Paganini, et j\u2019ai jou\u00e9 avec ce dernier instrument, offert par une de ses ni\u00e8ces au mus\u00e9e avant sa cr\u00e9ation. Le conservateur, qui est le m\u00eame depuis l\u2019ouverture, il y a 35 ans, n\u2019avait jamais entendu cet instrument-l\u00e0. Une grande \u00e9motion!\u00a0\u00bb<\/p>\n
\u00ab\u00a0C\u2019est un peu plus libre, on peut se permettre d\u2019aller toucher \u00e0 d\u2019autres styles\u00a0\u00bb<\/p>\n
Et de quelle fa\u00e7on consid\u00e8re-t-il l\u2019\u00e9volution de son instrument? \u00ab\u00a0Quand j\u2019ai commenc\u00e9 en tant que concertiste, soliste, il y a une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, je me suis lanc\u00e9 dans ce projet-l\u00e0, avec beaucoup de passion, de plaisir et de motivation. Aujourd\u2019hui, \u00e7a fait des \u00e9mules, et on est moins dans le jugement. Avant, on disait que la trompette, c\u2019\u00e9tait l\u2019orchestre, hormis une grande figure comme Maurice Andr\u00e9 ou d\u2019autres. Maintenant, c\u2019est un peu plus libre, on peut se permettre, si on a l\u2019envie, d\u2019aller toucher \u00e0 d\u2019autres styles, m\u00eame si on fait du classique. Je trouve \u00e7a plut\u00f4t positif. \u00c0 partir du moment o\u00f9 c\u2019est fait avec s\u00e9rieux, avec sinc\u00e9rit\u00e9, c\u2019est ce qui compte le plus pour moi.\u00a0\u00bb<\/p>\n