{"id":339637,"date":"2025-08-24T01:17:25","date_gmt":"2025-08-24T01:17:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/339637\/"},"modified":"2025-08-24T01:17:25","modified_gmt":"2025-08-24T01:17:25","slug":"je-connais-toutes-les-ivresses-repliqua-thais-opera-national-du-capitole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/339637\/","title":{"rendered":"Je connais toutes les ivresses, r\u00e9pliqua Tha\u00efs \u2013 Op\u00e9ra national du Capitole"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0On aura beau faire, on n\u2019emp\u00eachera pas que Massenet soit un des diamants les plus \u00e9tincelants de notre \u00e9crin musical. Nul musicien n\u2019a joui autant que lui de la faveur du public\u2026\u00a0\u00bb Camille Saint-Sa\u00ebns-1913.<\/strong><\/p>\n

\"Rachel<\/p>\n

Rachel Willis S\u00f8rensen \u00a9 Olivia Kahler<\/p>\n

Les attentes \u00e9taient grandes, mais revoil\u00e0 Tha\u00efs<\/strong> de Jules Massenet, cette com\u00e9die lyrique en trois actes et sept tableaux, sur un livret de Louis Gallet inspir\u00e9 \u00e9troitement du c\u00e9l\u00e8bre roman d\u2019Anatole France paru en 1889. Le compositeur \u00e9crit sa musique, si fournie en m\u00e9lodies s\u00e9duisantes, dans laquelle on dira m\u00eame que \u201cl\u2019acuit\u00e9 de la description psychologique par la musique est prodigieuse\u201c. \u00a0Une partition qui constitue son quinzi\u00e8me ouvrage car il a l\u2019\u00e9criture facile, le dernier enfant d\u2019une fratrie si nombreuse (douze\u00a0!), mis au piano d\u00e8s les 6 ans avec pour professeur maman. On n\u2019oublie pas qu\u2019il eut une vie de jeune boh\u00e8me d\u00e9sargent\u00e9, parti vers la capitale \u00e0 17 ans, vivant de petits boulots mais qui sera Premier Grand Prix de Rome \u00e0 21 ans en 1863. Et tr\u00e8s envi\u00e9 de sa r\u00e9ussite d\u00e8s la trentaine amorc\u00e9e.<\/p>\n

Cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris en 1894,\u00a0l\u2019op\u00e9ra Tha\u00efs\u00a0y fut r\u00e9guli\u00e8rement repr\u00e9sent\u00e9, mais d\u2019abord restructur\u00e9, remani\u00e9 pour repara\u00eetre le 13 avril 1898, version d\u00e9finitive, avant de dispara\u00eetre de l\u2019affiche \u00e0 partir des ann\u00e9es cinquante. Auparavant, l\u2019ouvrage fut \u00e0 l\u2019affiche en janvier 1893 \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra-Comique d\u2019o\u00f9 sa classification n\u00e9cessaire de com\u00e9die. Cinq ans plus tard, il est cr\u00e9\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre du Capitole, mis r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 l\u2019affiche durant un demi-si\u00e8cle avant de dispara\u00eetre ou presque. La musique de Massenet n\u2019est plus \u00e0 la mode, \u00e0 part Manon\u00a0ou\u00a0Werther.<\/p>\n

\"Jules<\/p>\n

Jules Massenet, 1880, photo de Pierre Petit. Gallica-BnF<\/p>\n

C\u2019est Herv\u00e9 Niquet<\/strong> qui est en charge de la direction musicale de cette nouvelle production, des musiciens de l\u2019Orchestre national du Capitole de Toulouse <\/strong>et du Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole<\/strong>. Tous, nous avons encore en m\u00e9moire son Plat\u00e9e de Rameau, ici m\u00eame. On remarquera l\u2019absence d\u2019ouverture mais par contre, des pr\u00e9ludes et interm\u00e8des servant de transition. Les pages symphoniques sont relativement nombreuses. Elles d\u00e9peignent des paysages, sugg\u00e8rent des r\u00eaves, m\u00e9ditations ou visions. L\u2019orchestration permet une coloration orientalisante en ad\u00e9quation avec le livret, \u00e9videmment \u2013 jusqu\u2019\u00e0 quatre harpes\u00a0? \u2013 . Normalement, un groupe nombreux est plac\u00e9 derri\u00e8re la sc\u00e8ne et cr\u00e9e des effets sp\u00e9ciaux judicieux gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019alternance avec la fosse.<\/p>\n

\"Tha\u00efs<\/p>\n

Tha\u00efs \u2013 Teatro Regio Torino \u00a9 Ramella e Giannese<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 Th\u00e9\u00e2tre, le tout est entre les mains de Stefano Poda<\/strong>. Pour la mise en sc\u00e8ne, les d\u00e9cors, les costumes et les lumi\u00e8res et, pour compl\u00e9ter jusqu\u2019\u00e0 la chor\u00e9graphie, mais oui. Poda<\/strong> est en train de laisser plus que ses marques au Capitole. Remember, son tout r\u00e9cent Nabucco, son Rusalka\u2026, Mais on se doit de s\u2019attarder sur l\u2019argument. Tout d\u2019abord, l\u2019existence de Tha\u00efs est attest\u00e9e par de nombreux r\u00e9cits grecs et romains. Com\u00e9dienne et courtisane d\u2019Alexandrie, elle va renoncer aux plaisirs de ce monde sur les injonctions du c\u00e9nobite r\u00e9dempteur (moine vivant en communaut\u00e9) nomm\u00e9 Paphnuce, et se laisser enfermer dans un couvent d\u2019Antino\u00e9 o\u00f9 elle meurt quelques ann\u00e9es plus tard. Gallet va transformer Paphnuce en Athana\u00ebl et abandonne la versification classique conventionnelle pour une prose rythm\u00e9e qu\u2019il appelle \u201cpo\u00e9sie m\u00e9lodieuse, ou m\u00e9lique\u201c. Soulignons que l\u2019un des m\u00e9rites du librettiste r\u00e9side bien dans le fait d\u2019avoir su tirer une action dramatique d\u2019une \u0153uvre mystique et psychologique, sans pour autant rendre l\u2019ambiance dite sardonique qui impr\u00e8gne fort tout le roman.<\/p>\n

\"Herve\u0301<\/p>\n

Herve\u0301 Niquet \u00a9 Henri Buffetaut<\/p>\n

Ainsi, avons-nous bien un op\u00e9ra qui se d\u00e9roule dans le d\u00e9sert \u00e9gyptien de la Th\u00e9ba\u00efde et dans la ville d\u2019Alexandrie. On est au IV\u00e8 si\u00e8cle ap-J.C, alors que le christianisme est devenu depuis quelques si\u00e8cles la religion officielle de l\u2019empire. Dans le d\u00e9sert, vivent dans des cabanes au bord du Nil, des communaut\u00e9s \u00e9parses de moines c\u00e9nobites, vou\u00e9es \u00e0 la p\u00e9nitence et \u00e0 l\u2019aust\u00e9rit\u00e9. Le paganisme est toujours pr\u00e9sent cependant, et \u00e0 Alexandrie, cohabitent les repr\u00e9sentants de toutes les philosophies et de toutes les croyances de l\u2019Antiquit\u00e9 classique consid\u00e9r\u00e9es par les chr\u00e9tiens comme malfaisantes et diaboliques.<\/p>\n

Avec ce sachant, nous voil\u00e0 avec un moine c\u00e9nobite Athana\u00ebl, le baryton-basse Tassis Christoyannis<\/strong>, qui revient dans sa communaut\u00e9, et avoue \u00e0 ses compagnons, et au vieux moine Pal\u00e9mon chant\u00e9 par la basse Fr\u00e9d\u00e9ric Caton<\/strong>, qu\u2019il a une image qui le hante depuis sa jeunesse s\u00e9culi\u00e8re, celle d\u2019une courtisane, Tha\u00efs, la soprano dramatique Rachel Willis-S\u00f8rensen,<\/strong> et qu\u2019il s\u2019est mis en t\u00eate de la sortir de son milieu, telle V\u00e9nus, fait de luxe et volupt\u00e9. En un mot de l\u2019aider \u00e0 se convertir. Nous sommes dans l\u2019Acte I, premier tableau.<\/strong><\/p>\n

Deuxi\u00e8me tableau\u00a0:<\/strong> \u00c0 Alexandrie, ville dans laquelle r\u00e8gnent richesse et vice, il a toujours pour ami, un certain Nicias, jeune philosophe sybarite, le t\u00e9nor Jean-Fran\u00e7ois Borras<\/strong>, qui se trouve \u00eatre l\u2019amant du moment de Tha\u00efs et partage la vie dissolue de la courtisane. Maquill\u00e9 et parfum\u00e9 par deux esclaves, Crobile et Myrtale, Tha\u00efs Ra\u00ef-Westphal<\/strong> et Floriane Hasler,<\/strong> Athana\u00ebl va pouvoir assister au banquet et autres r\u00e9jouissances qu\u2019Athana\u00ebl, sollicit\u00e9 par Tha\u00efs, refusent, toutes. C\u2019est d\u00e9cid\u00e9, il doit l\u2019aider \u00e0 se convertir, co\u00fbte que co\u00fbte.<\/p>\n

\"Tassis<\/p>\n

Tassis Christoyannis \u00a9 Valeria Isaeva<\/p>\n

Acte II : Premier tableau, nous sommes dans la maison de Tha\u00efs<\/strong>. Mais, voil\u00e0 que celle-ci se rend compte qu\u2019elle vieillit, aussi et que cette vie l\u2019ennuie de plus en plus. L\u00e0, se situe l\u2019aria la plus c\u00e9l\u00e8bre de l\u2019op\u00e9ra si ce n\u2019est des vingt-cinq ouvrages lyriques de Jules Massenet, et il y a concurrence. Tha\u00efs est en plein doute. C\u2019est alors qu\u2019Athana\u00ebl survient pour mener \u00e0 bien son entreprise mais, durant un instant, le voil\u00e0 fortement troubl\u00e9 par le climat voluptueux entretenu. Il se ressaisit, et ne r\u00e9ussit qu\u2019\u00e0 effrayer la courtisane. C\u2019est l\u00e0 que se situe la c\u00e9l\u00e8bre \u201cM\u00e9ditation de Tha\u00efs.<\/p>\n

Acte II\u00a0: deuxi\u00e8me tableau\u00a0: devant la maison de Tha\u00efs. <\/strong>Avant l\u2019aurore, totalement m\u00e9tamorphos\u00e9e, Tha\u00efs sort de chez elle. Convertie, elle s\u2019offre \u00e0 Athana\u00ebl pour accepter une vie nouvelle faite de pri\u00e8res et de p\u00e9nitences. Il lui propose d\u2019aller expier tout ce pass\u00e9 dans un ermitage tenu par m\u00e8re Albine, en plein d\u00e9sert. Normalement, se situe ici un ballet qui se termine par le curieux \u201cCantique de la beaut\u00e9\u201c chant\u00e9 par Crobyle et Myrtale.<\/p>\n

\"Jean<\/p>\n

Jean-Franc\u0327ois Borras \u00a9 Youness Taouil<\/p>\n

Acte III\u00a0: Premier tableau\u00a0: Une oasis dans le d\u00e9sert<\/strong>. Tha\u00efs est \u00e9puis\u00e9e, Athana\u00ebl, pris de piti\u00e9. Elle est confi\u00e9e \u00e0 m\u00e8re Albine, chant\u00e9e par la mezzo-soprano Svetlana Lifar<\/strong>. Mais, plus le chemin jusque-l\u00e0 \u00e9tait-il douloureux physiquement, plus il est aussi \u00e9prouvant pour Athana\u00ebl, de plus en plus poss\u00e9d\u00e9 par les d\u00e9mons de la chair, prenant conscience alors de ses sentiments \u00e0 l\u2019\u00e9gard de l\u2019h\u00e9ta\u00efre et surtout qu\u2019il ne la verra plus.<\/p>\n

Acte III: deuxi\u00e8me tableau\u00a0: la Th\u00e9ba\u00efde<\/strong>. Des images voluptueuses et visions assaillent les pens\u00e9es d\u2019Athana\u00ebl, revenu aupr\u00e8s des siens. N\u2019y tenant plus, il se pr\u00e9cipite vers le couvent de m\u00e8re Albine. Il veut m\u00eame faire revenir en arri\u00e8re Tha\u00efs. \u00ab\u00a0Dieu, le Ciel, tout cela n\u2019est rien. Il n\u2019y a de vrai que la vie de la terre et l\u2019amour des \u00eatres\u00a0\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

Troisi\u00e8me tableau\u00a0: Le jardin du couvent<\/strong>. Trop tard. Tha\u00efs n\u2019\u00e9coute plus le moine qui blasph\u00e8me et hurle son d\u00e9sir. Elle expire en voyant \u201cdeux s\u00e9raphins aux blanches ailes \u201c pr\u00eats \u00e0 l\u2019emporter vers les cieux. Athana\u00ebl n\u2019a plus qu\u2019\u00e0 s\u2019\u00e9crouler sur son cadavre.<\/p>\n

\"Tha\u00efs<\/p>\n

Tha\u00efs \u2013 Teatro Regio Torino \u00a9 Ramella e Giannese<\/p>\n

Ainsi deux destins se sont simplement crois\u00e9s, \u00e0 d\u00e9faut de se rencontrer. Un peu comme le public, qui adh\u00e8re, s\u2019enthousiasme et le milieu des critiques et fins analystes qui \u201cflinguent\u201c l\u2019ouvrage. Mais le grand vainqueur, n\u2019est-il pas Jules Massenet\u00a0?<\/p>\n

Michel Grialou<\/strong><\/a><\/p>\n

\"Ope\u0301ra<\/a><\/p>\n

Billetterie en ligne<\/strong><\/a><\/p>\n

Op\u00e9ra national du Capitole<\/strong><\/a><\/p>\n

\"Ope\u0301ra<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00ab\u00a0On aura beau faire, on n\u2019emp\u00eachera pas que Massenet soit un des diamants les plus \u00e9tincelants de notre…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":339638,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2816],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,12,2680,25,2312],"class_list":{"0":"post-339637","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-toulouse","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-news","15":"tag-occitanie","16":"tag-republique-francaise","17":"tag-toulouse"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115081107691134696","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/339637","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=339637"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/339637\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/339638"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=339637"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=339637"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=339637"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}