\u00ab\u2009Deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u2009\u00bb, pr\u00e9sent\u00e9s en 2024 dans l\u2019exposition \u00ab\u2009Des exploits, des chefs-d\u2019\u0153uvre \u2013 Tableaux d\u2019une exposition\u2009\u00bb au [mac]<\/a> Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Marseille, en 2024.<\/p>\n
On attendait donc avec int\u00e9r\u00eat les nouvelles \u0153uvres sur papier de cet artiste qui se d\u00e9finit comme \u00ab\u2009un peintre qui r\u00e9alise ses \u0153uvres dans l\u2019espace avec de la couleur et de la lumi\u00e8re\u2009\u00bb.<\/p>\n Migration, 2025<\/strong> Dans un court document qui accompagne son exposition, J\u00e9r\u00e9mie Setton pr\u00e9cise \u00e0 propos de cette s\u00e9rie\u00a0: Dans un entretien avec Marie de la Fresnaye pour Fomo-Vox<\/a>, il rappelle que cette m\u00e9thode d\u2019observation lui vient de sa \u00ab premi\u00e8re vie \u00bb de restaurateur de tableaux : Dessins corpusculaires, 2025<\/strong> Cette seconde s\u00e9rie r\u00e9unit une dizaine d\u2019\u0153uvres \u00ab \u00e9pingl\u00e9es \u00bb au mur du Ch\u00e2teau de Servi\u00e8res. L\u2019artiste en pr\u00e9cise le processus : Une fa\u00e7on pour moi de souligner, de r\u00e9v\u00e9ler, le dessin dissimul\u00e9 dans les empreintes et la nature corpusculaire de la lumi\u00e8re. Manuscrit, 2024<\/strong> Entre ces deux ensembles, Manuscrit prolonge les interrogations et les recherches de J\u00e9r\u00e9mie Setton sur son histoire familiale. \u00c0 la mine de crayon, il a recopi\u00e9 sur une seule feuille les 184 pages de Vouloir Vivre \u2013 Deux fr\u00e8res \u00e0 Auschwitz, t\u00e9moignage de son grand-p\u00e8re L\u00e9on Arditti publi\u00e9 en 1995 aux \u00e9ditions L\u2019Harmattan : Une exposition et une monographie \u00e0 venir en 2026<\/strong><\/p>\n \u00c0 l\u2019hiver\u00a02009-2010, J\u00e9r\u00e9mie Setton participait avec Francis de\u00a0Hita, Gerlinde Frommherz \u00e0 l\u2019exposition \u00ab\u2009Si Didon r\u00eavait l\u00e0-haut, Th\u00e9o la verrait donc d\u2019ici\u2009\u00bb au Ch\u00e2teau de Servi\u00e8res<\/a> sur une invitation de Martine Robin. Il y reviendra en 2026 pour une exposition personnelle d\u2019ampleur, programm\u00e9e lors du Printemps de l\u2019Art Contemporain, accompagn\u00e9e de la publication d\u2019une monographie chez Manuela \u00e9ditions, avec des textes d\u2019Anne Favier, Florian Gait\u00e9 et Anne Bernou.<\/p>\n Naturellement, on ne manquera pas de revenir sur ce projet.<\/p>\n En savoir plus\u00a0:<\/strong>![\"J\u00e9r\u00e9mie](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Jeremie-Setton-serie-Deuxieme-generation-2024.jpg\")
J\u00e9r\u00e9mie Setton<\/strong> \u2013 s\u00e9rie \u00ab\u2009Deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration\u2009\u00bb, 2023. Dessins \u00e0 l\u2019eau et savon d\u2019Alep sur panneau de placoplatre techniques : anti-feu (rose), phonique (violet) et renforc\u00e9 (jaune) \u2013 \u00ab\u2009Des exploits, des chefs-d\u2019\u0153uvre \u2013 Tableaux d\u2019une exposition\u2009\u00bb au [mac] Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Marseille<\/p>\n![\"J\u00e9r\u00e9mie](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Pareidolie-2025-13.jpg\")
J\u00e9r\u00e9mie Setton<\/strong> \u2013 s\u00e9rie \u00ab\u00a0Migration\u00a0\u00bb, 2025. Pierre noire sur papier \u2013 Pareidolie 2025<\/p>\n
\u00ab\u00a0Ces dessins \u00e0 la pierre noire ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s d\u2019apr\u00e8s des archives familiales de fragments de documents d\u2019identit\u00e9s arrach\u00e9s. Ces formes laissent entrevoir les visages de mes grands-parents paternels et des indices de leur pass\u00e9 de r\u00e9fugi\u00e9s, suite \u00e0 leur d\u00e9part d\u2019\u00c9gypte en 1956.
Pour les dessiner, j\u2019ai observ\u00e9 ces documents sous une forte lumi\u00e8re rasante de mani\u00e8re \u00e0 faire ressortir l\u2019\u00e9paisseur des tampons gaufr\u00e9s, les asp\u00e9rit\u00e9s et les d\u00e9formations des supports ; autant de t\u00e9moignages mat\u00e9riels de leur histoire.
Les fortes ombres port\u00e9es produites par cet \u00e9clairage lat\u00e9rale renforcent l\u2019impression de mouvement et appuient l\u2019id\u00e9e de d\u00e9placement, d\u2019instabilit\u00e9, constitutif des migrations \u00e0 toutes les \u00e9poques\u00a0\u00bb.<\/p>\n
\u00ab Cette lumi\u00e8re rasante permettait de faire ressortir non plus l\u2019image ou la peinture, mais la mat\u00e9rialit\u00e9, la physicalit\u00e9 du support et de la couche picturale. Tous les d\u00e9fauts, les micro-\u00e9paisseurs ressortent, les craquelures, les d\u00e9formations. Un petit pas de c\u00f4t\u00e9 qui permet de regarder une image non plus pour ce qu\u2019elle est, mais pour ce qu\u2019elle devient, comme le ferait un enqu\u00eateur qui r\u00e9v\u00e8le l\u2019identit\u00e9 du document lui-m\u00eame, son histoire physique. \u00bb<\/p>\n![\"J\u00e9r\u00e9mie](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Pareidolie-2025-1.jpg\")
J\u00e9r\u00e9mie Setton<\/strong> \u2013 Dessins corpusculaires, 2025. Acrylique et pigment sur p\u00e2te \u00e0 papier \u2013 Pareidolie 2025<\/p>\n
\u00ab\u2009Ces objets \u00e9nigmatiques sont des empreintes de sols et de murs r\u00e9alis\u00e9es en p\u00e2te \u00e0 papier.
Elles me permettent de pr\u00e9lever dans l\u2019espace public ou dans mon atelier des fragments de formes graphiques (des asp\u00e9rit\u00e9s, des lignes, des creux, des bosses\u2026).
Une fois s\u00e8ches, ces surfaces sont recouvertes d\u2019une couche de peinture color\u00e9e d\u2019une valeur d\u2019ombre. Puis dans le frais, une couleur lumineuse faite de pigment pur est saupoudr\u00e9e de fa\u00e7on \u00e0 ce que les grains accrochent les reliefs \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019une lumi\u00e8re rasante.<\/p>\n
Dans l\u2019espace d\u2019exposition, les lumi\u00e8res saupoudr\u00e9es rentrent en r\u00e9sonance avec la lumi\u00e8re r\u00e9elle du lieu. Ainsi, selon l\u2019orientation des objets \u2013 ils peuvent pivoter \u2013 la sensation de volume, de plan\u00e9it\u00e9 ou de \u201cphotographique\u201d peut varier.
D\u2019une certaine fa\u00e7on, le r\u00e9el se superpose \u00e0 l\u2019image et entra\u00eene un certain trouble dans notre perception\u2009\u00bb.<\/p>\n![\"J\u00e9r\u00e9mie](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Pareidolie-2025-7.jpg\")
J\u00e9r\u00e9mie Setton<\/strong> \u2013 Manuscrit, 2024. Crayon sur papier \u2013 Pareidolie 2025<\/p>\n
\u00ab\u00a0La r\u00e9alisation de ce dessin\/\u00e9criture\/protocole a \u00e9t\u00e9 faite sur la feuille de papier plac\u00e9e directement sur le bureau en bois de L\u00e9on Arditti, l\u2019auteur du livre, de mani\u00e8re \u00e0 ce qu\u2019il donne ses dimensions au travail. Pour que tout le texte du livre rentre rigoureusement sur la totalit\u00e9 de la surface du bureau, il m\u2019a fallu adapter la taille de mon \u00e9criture (en calculant le nombre de caract\u00e8res de l\u2019ouvrage). Le recouvrement de toute la surface du bureau (donc de la feuille) par les lignes d\u2019\u00e9critures fines agit comme un frottage de la surface du meuble, une empreinte de ce dernier. Cette surface en bois vieilli, aux lattes mal agenc\u00e9es et aux nombreux trous d\u2019insectes, se r\u00e9percute sur le dessin\/\u00e9criture et se traduit par de nombreux trous faits par la mine du crayon \u00e0 travers le papier, au fur et \u00e0 mesure de l\u2019\u00e9criture.
Au final, comme on le ferait d\u2019une image, le t\u00e9moignage dans sa totalit\u00e9 s\u2019attrape d\u2019un seul regard. Il est enti\u00e8rement contenu dans la surface \u00abmonochrome\u00bb grise du dessin. Si, en se rapprochant, le texte est lisible, la densit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture, ainsi que les nombreux accidents de surface rendent la lecture \u00e9prouvante et lacunaire. Certaines lettres, mots ou morceaux de mots sont amput\u00e9s de fa\u00e7on al\u00e9atoire car tomb\u00e9s, au cours de l\u2019\u00e9criture, dans les trous vermoulus du bureau. Comme dans tous t\u00e9moignages bas\u00e9s sur la m\u00e9moire, il y a des manques. J\u2019ai fait ce travail pour donner une forme \u00e0 ces mots, \u00e0 ces manques ; et parce que j\u2019ai voulu relire ce texte \u00ab\u00a0\u00e0 la loupe\u00bb, en prenant le temps n\u00e9cessaire pour le d\u00e9crypter, le ressentir, l\u2019assimiler\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Sur le site de J\u00e9r\u00e9mie Setton<\/strong><\/a>
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