Pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Marseille, l\u2019\u0153uvre du sculpteur et peintre Alberto Giacometti est mise \u00e0 l\u2019honneur dans le cadre d\u2019une exposition monographique organis\u00e9e par le mus\u00e9e Cantini en collaboration avec la Fondation Giacometti.<\/b><\/p>\n
R\u00e9unissant des \u0153uvres embl\u00e9matiques, sculptures en pl\u00e2tre et en bronze, peintures, dessins et estampes, le parcours de l\u2019exposition explore la question du vide, centrale dans la pratique de Giacometti, autour de laquelle s\u2019articulent les diff\u00e9rentes p\u00e9riodes de sa carri\u00e8re.<\/p>\n
Artiste du \u00ab Vide \u00bb, dont le travail est \u00ab une fa\u00e7on d\u2019\u00e9prouver l\u2019espace \u00bb selon Jean-Paul Sartre, Giacometti con\u00e7oit des espaces imaginaires d\u2019o\u00f9 \u00e9mergent des formes, des figures et personnages souvent isol\u00e9s et indissociables de leur environnement. Dans ses sculptures comme dans ses \u0153uvres dessin\u00e9es et peintes, le vide est un outil pour l\u2019artiste.<\/p>\n
Le parcours s\u2019ouvre par une section d\u00e9di\u00e9e aux formes synth\u00e9tiques, pleines et denses des sculptures r\u00e9alis\u00e9es par Giacometti \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920, telles que Le Couple (1926) et Femme cuill\u00e8re (1927), qui r\u00e9v\u00e8lent l\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019artiste pour le cubisme et les arts extra-occidentaux. D\u00e9di\u00e9e \u00e0 la p\u00e9riode surr\u00e9aliste, la section suivante pr\u00e9sente des \u0153uvres majeures dont la peinture Le Palais \u00e0 4 heures du matin (1932), les sculptures Fleur en danger (1932) et L\u2019Objet invisible (1934-1935), aussi appel\u00e9e Mains tenant le vide. Issues de r\u00eaves ou de visions fantasmatiques, ces cr\u00e9ations participent d\u2019une recherche plastique qui s\u2019\u00e9loigne du visible.<\/p>\n
La troisi\u00e8me s\u00e9quence, couvrant l\u2019apr\u00e8s-guerre jusqu\u2019\u00e0 sa disparition en 1966, marque un retour \u00e0 la repr\u00e9sentation de la figure humaine, nourrie par une volont\u00e9 de traduire au plus pr\u00e8s sa vision du r\u00e9el. Jouant sur les questions d\u2019\u00e9chelle et de distance, Giacometti explore les rapports d\u2019une figure \u00e0 son espace dans des \u0153uvres telles que Toute petite figurine (1937-39), Femme au chariot (1943-45), Le Nez (1949), et Grande Femme I (1960). L\u2019exposition s\u2019ach\u00e8ve par une pr\u00e9sentation conjointe de dessins et estampes de Giacometti, accompagn\u00e9s de documents d\u2019archives, et de pi\u00e8ces antiques et extra-occidentales issues des collections du Mus\u00e9e d\u2019Arch\u00e9ologie M\u00e9diterran\u00e9enne et du Mus\u00e9e d\u2019Arts Africains, Oc\u00e9aniens, Am\u00e9rindiens de Marseille. Pens\u00e9e comme un mus\u00e9e imaginaire, cette section souligne l\u2019importance majeure de ces sources pour les recherches de l\u2019artiste autour du vide et de l\u2019espace.<\/p>\n
Photo \u00a9 Michel Sima (D.R.).<\/strong><\/p>\n A NOTER\u2026<\/strong><\/p>\n Expositions crois\u00e9es\u00a0:<\/strong><\/p>\n Ali Cherri \u2013 Les Veilleurs mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Marseille jusqu\u2019au 4 janvier 2026<\/strong><\/p>\n L\u2019exposition d\u2019Alberto Giacometti \u00e9tablit un dialogue avec l\u2019exposition \u00ab Les Veilleurs \u00bb d\u2019Ali Cherri, pr\u00e9sent\u00e9e au mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Marseille, du 6 juin au 4 janvier 2026. Certaines oeuvres expos\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialement con\u00e7ues par Ali Cherri en r\u00e9sonance avec le travail du sculpteur et prolongent sa r\u00e9flexion sur la repr\u00e9sentation du visage humain.<\/p>\n En 2024, Ali Cherri avait \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par la Fondation Giacometti \u00e0 engager un dialogue avec les pl\u00e2tres du sculpteur dans le cadre de l\u2019exposition Envisagement, dont le commissariat fut confi\u00e9 \u00e0 Romain Perrin.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Marseille, l\u2019\u0153uvre du sculpteur et peintre Alberto Giacometti est mise \u00e0 l\u2019honneur dans…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":372348,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2814],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,884,12,882,25],"class_list":{"0":"post-372347","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-marseille","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-marseille","15":"tag-news","16":"tag-provence-alpes-cote-dazur","17":"tag-republique-francaise"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115161535968372114","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372347","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=372347"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372347\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/372348"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=372347"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=372347"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=372347"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}