Comme ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, le film de Saeivar nous d\u00e9peint une soci\u00e9t\u00e9 iranienne au bord de l\u2019implosion, o\u00f9 les injustices accumul\u00e9es depuis la r\u00e9volution de 1979 ont nourri une vive col\u00e8re dans la population que la simple r\u00e9pression par le pouvoir en place ne parvient plus \u00e0 endiguer. En atteste cette s\u00e9quence finale \u00e9loquente qui nous montre que si les puissants n\u2019ont toujours pas de comptes \u00e0 rendre, la jeunesse iranienne, porteuse d\u2019espoir, aura le fin mot.<\/p>\n
Un poil d\u00e9cevant mais courageux<\/p>\n
Affubl\u00e9, en France, d\u2019un titre hitchcockien, sugg\u00e9rant \u00e0 tort une intrigue charg\u00e9e de tension, de myst\u00e8res et de fausses pistes, La femme qui en savait trop risque bien de se mettre \u00e0 dos une partie des spectateurs, d\u00e9\u00e7us de d\u00e9couvrir un film politique plus prosa\u00efque qu’il ne le laisse imaginer. Une fois de plus, le distributeur a mal fait son travail. Shahed, dans son titre original (qui signifie simplement \u00ab\u00a0le t\u00e9moin\u00a0\u00bb), n\u2019ambitionne nullement le grand spectacle. On e\u00fbt d\u2019ailleurs appr\u00e9ci\u00e9 \u2013 nous le confessons volontiers \u2013 plus de tension dans l\u2019\u00e9criture et dans le montage.<\/p>\n
D\u2019une qualit\u00e9 moindre que les films cit\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment, celui-ci n\u2019est pourtant pas d\u00e9m\u00e9ritant. Prix du public au festival de Venise, dans la section \u00ab\u00a0Orizzonti\u00a0\u00bb, La femme qui en savait trop a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 clandestinement en Iran avant que le cin\u00e9aste ne s\u2019exile pour Berlin. Il faut dire, aussi, que son choix de confier le r\u00f4le principal \u00e0 Maryam Boubani, l\u2019une des premi\u00e8res com\u00e9diennes \u00e0 avoir retir\u00e9 leur voile apr\u00e8s la mort de Mahsa J\u00eena Amini en 2022, laissait peu de doute quant aux intentions du film\u2026<\/p>\n
3 \u00e9toiles sur 5<\/p>\n<\/p>\n
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