Apr\u00e8s avoir interpr\u00e9t\u00e9 une critique acrimonieuse dans Mademoiselle Agn\u00e8s, de Rebekka Kricheldorf, en 2022, Sylvie Drapeau pr\u00eate cette fois son talent \u00e0 un personnage d\u2019artiste anim\u00e9e d\u2019une vision de l\u2019art bien \u00e0 elle, mais aussi transie d\u2019exaltation \u00e0 l\u2019id\u00e9e de transgresser les r\u00e8gles et de tromper les attentes de ses m\u00e9c\u00e8nes. Cette valkyrie v\u00e9nitienne, librement inspir\u00e9e de la peintre baroque Artemisia Gentileschi, est au c\u0153ur de Tableau d\u2019une ex\u00e9cution, une pi\u00e8ce imagin\u00e9e par Howard Barker, mise en sc\u00e8ne par Michel Monty, o\u00f9 elle s\u2019oppose aux pouvoirs officiels, soit celui des hommes et celui de l\u2019argent.<\/p>\n
Le doge de Venise, un fat se targuant de ses connaissances quant \u00e0 l\u2019art pictural, commande \u00e0 Galactia une \u0153uvre monumentale visant \u00e0 comm\u00e9morer la victoire remport\u00e9e lors de la bataille de L\u00e9pante. Or, plut\u00f4t que de glorifier l\u2019h\u00e9ro\u00efsme martial, la fresque illustrera la violence \u00e9hont\u00e9e de ces affrontements ainsi que leurs ravages en exposant cr\u00fbment lambeaux et quartiers de chair humaine. La \u00ab\u00a0r\u00e9vulsion\u00a0\u00bb \u00e9tant le sentiment que la peintre aspire \u00e0 susciter chez le public.<\/p>\n
La pi\u00e8ce, \u00e9crite en 1990 par le prolifique auteur britannique, \u00e0 qui l\u2019on doit notamment\u00a0Gertrude (le cri), (et traduite par le Fran\u00e7ais Jean-Michel D\u00e9prats), n\u2019est pas sans longueurs. Son discours sur la libert\u00e9 des artistes quant aux instances subventionnaires et sur celle des femmes par rapport \u00e0 l\u2019image que l\u2019on s\u2019acharne \u00e0 leur imposer s\u2019\u00e9tire jusqu\u2019\u00e0 se diluer. Il se r\u00e9v\u00e8le aussi alourdi des consid\u00e9rations sur la critique qui lui sont superpos\u00e9es. Celles-ci sont v\u00e9hicul\u00e9es par une figure confondante en tailleur-pantalon qui semble d\u2019abord appartenir \u00e0 notre \u00e8re et formuler des commentaires explicatifs a posteriori sur l\u2019\u0153uvre de Galactia, puis qui s\u2019insinue dans le r\u00e9cit principal, se d\u00e9roulant au XVIe\u00a0si\u00e8cle, sans changer de costume.<\/p>\n
Il faut dire que les tenues arbor\u00e9es par les personnages entrelacent les \u00e9poques. La fille et coll\u00e8gue de Galactia porte une salopette et une chemise, l\u2019amiral que l\u2019artiste doit sublimer sur sa toile exhibe un uniforme qui rappelle \u00e0 la fois les arm\u00e9es europ\u00e9ennes du XIXe\u00a0si\u00e8cle et celle du r\u00e9gime nazi, tandis que la protagoniste appara\u00eet v\u00eatue d\u2019oripeaux de son temps. Son vis-\u00e0-vis, le doge, affiche quant \u00e0 lui une recherche stylistique \u2014 chapeau lev\u00e9 au concepteur Pierre-Guy Lapointe \u2014 qui d\u00e9fie les cat\u00e9gorisations temporelles. On devine que cet amalgame d\u2019\u00e8res vestimentaires vise \u00e0 illustrer que les rapports (de force, voire intrins\u00e8quement vici\u00e9s) entre ceux qui cr\u00e9ent et ceux qui financent la cr\u00e9ation restent inchang\u00e9s au fil des si\u00e8cles.<\/p>\n
Un splendide \u00e9crin pour de belles performances<\/p>\n
L\u2019\u00e9l\u00e9ment le plus r\u00e9jouissant de cette pi\u00e8ce est certainement son personnage central, une femme percluse de paradoxes, conjuguant morgue, g\u00e9nie et pusillanimit\u00e9. Bien qu\u2019il faille se faire l\u2019oreille \u00e0 la tonalit\u00e9 tr\u00e8s grave et au timbre rauque que l\u2019actrice impose \u00e0 sa voix, il va sans dire que la magistrale interpr\u00e8te qu\u2019est Sylvie Drapeau \u00e9tait tout indiqu\u00e9e pour donner corps (et \u00e2me) \u00e0 cet individu complexe. La composition propos\u00e9e par Jean-Mo\u00efse Martin, en doge \u00e0 la fois pr\u00e9cieux, narcissique, mais sinc\u00e8rement \u00e9pris, \u00e0 sa mani\u00e8re, d\u2019art pictural, s\u2019av\u00e8re, quant \u00e0 elle, juste assez comique pour faire sourire, sans pour autant verser dans l\u2019exc\u00e8s. Certaines sc\u00e8nes o\u00f9 \u00e9voluent d\u2019autres personnages franchissent ce d\u00e9licat point d\u2019\u00e9quilibre.<\/p>\n
Des changements de d\u00e9cor admirablement fluides am\u00e8nent le public du palais (une pi\u00e8ce opulente orn\u00e9e d\u2019une peinture classique) \u00e0 l\u2019atelier de l\u2019artiste \u2014 qui se transformera, avec la m\u00eame efficacit\u00e9, en prison. Il s\u2019agit d\u2019une structure de bois pivotante de deux \u00e9tages dont celui du haut rappelle le pont d\u2019un bateau, effet accentu\u00e9 par des projections de vagues. D\u2019ailleurs, les images de Gaspard Philippe, et tout particuli\u00e8rement les d\u00e9tails de croquis de Galactia, compl\u00e8tent habilement (et sans surench\u00e8re) la magnifique sc\u00e9nographie d\u2019Olivier Landreville, qui fait de Tableau d\u2019une ex\u00e9cution une \u0153uvre visuelle en soi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Apr\u00e8s avoir interpr\u00e9t\u00e9 une critique acrimonieuse dans Mademoiselle Agn\u00e8s, de Rebekka Kricheldorf, en 2022, Sylvie Drapeau pr\u00eate cette…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":430974,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1358],"tags":[1348,1384,1385,1386,58,59,1011,27],"class_list":{"0":"post-430973","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arts-et-design","8":"tag-arts","9":"tag-arts-and-design","10":"tag-arts-et-design","11":"tag-design","12":"tag-divertissement","13":"tag-entertainment","14":"tag-fr","15":"tag-france"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115298630646626680","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/430973","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=430973"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/430973\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/430974"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=430973"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=430973"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=430973"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}