Yves Montand-Simone Signoret, on sait\u00a0: l\u2019amour fou, Montand volage, Signoret trahie, le fant\u00f4me de l\u2019amante Marilyn Monroe. Tout y est, l\u00e0, dans Moi qui t\u2019aimais, titre emprunt\u00e9 \u00e0 Les Feuilles mortes, titre culte de Montand, vers de Jacques Pr\u00e9vert, o\u00f9 l\u2019amour se chante et se fane. Diane Kurys \u00e9carte l\u2019\u00e9cho des combats politiques, le communisme fervent qui chancelle dans le d\u00e9senchantement. Non, elle, c\u2019est la romance qui l\u2019int\u00e9resse. La passion folle, d\u00e9vastatrice, les promesses et les mensonges, l\u2019\u00e9treinte \u00e9touffante, violente presque, de l\u2019amour.<\/p>\n
Avec sa cosc\u00e9nariste Martine Moriconi, Diane Kurys a regard\u00e9 et lu toutes les interviews, l\u2019autobiographie de Simone Signoret. Quand on s\u2019attaque \u00e0 des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s, comme ici ce couple iconique du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, il ne faut pas se rater. Pas trahir humainement, c\u2019est un minimum, mais aussi, rester droit, ajust\u00e9, au plus pr\u00e8s, au plus vrai. Car sinon, on reproche \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019inventer, on guette l\u2019\u00e9cart, l\u2019infid\u00e9lit\u00e9. La marge de man\u0153uvre est \u00e9troite, souvent avec les biopics. Et l\u2019on voit bien le cin\u00e9ma qui s\u2019applique avec \u00e9thique \u00e0 suivre la ligne exacte des faits, pour ne s\u2019en \u00e9carter avec licence que quand il y a des parts manquantes ou troubles \u00e0 ce que l\u2019on sait. La fiction se glisse dans les espaces \u00e9troits de l\u2019incertitude, pour se sortir des couloirs de la certitude qui enferme.<\/p>\n
Leur ressembler sans \u00eatre une copie conforme<\/p>\n
Moi qui t\u2019aimais confesse d\u2019embl\u00e9e son vertige\u00a0: approcher la v\u00e9rit\u00e9 amoureuse de Montand et Signoret est une qu\u00eate impossible. Alors, le film signe un pacte avec le spectateur, assume sa libert\u00e9. \u00c0 l\u2019\u00e9cran, on voit la m\u00e9tamorphose des acteurs, maquillage, postiche,\u00a0etc. On voit Roschdy Zem devenir Montand, Marina Fo\u00efs \u00eatre Signoret. Leur ressembler, physiquement, sans \u00eatre une copie conforme. Le film peut ainsi affirmer sa libert\u00e9 \u00e0 venir, et opposer \u00e0 l\u2019objection sa fiction assum\u00e9e, montr\u00e9e.<\/p>\n
Ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait suffisant pour oublier l\u2019artificialit\u00e9 du jeu, se laisser conduire \u00e0 l\u2019\u00e9cart des mod\u00e8les. Peut-\u00eatre parce que le m\u00e9lo amoureux est d\u00e9sax\u00e9, d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9\u00a0: il ne forme jamais un tout coh\u00e9rent. Roschdy Zem est \u00e9cras\u00e9 par le s\u00e9ducteur conqu\u00e9rant Montand, homme \u00e0 femmes, tandis que Marina Fo\u00efs est lib\u00e9r\u00e9e par l\u2019enti\u00e8re Signoret. Elle ne compose pas avec une figure mythique, mais avec une femme d\u00e9chir\u00e9e, ravag\u00e9e, tourment\u00e9e. Elle se relie \u00e0 elle par des fils invisibles, sans coutures cin\u00e9matographiques apparentes \u00e0 l\u2019exception du d\u00e9but. Elle se relie \u00e0 son int\u00e9riorit\u00e9, \u00e0 sa sensibilit\u00e9, \u00e0 sa vuln\u00e9rabilit\u00e9. Comme si Simone Signoret, au lieu de la dominer, lui conf\u00e9rait une forme d\u2018\u00e9l\u00e9vation sup\u00e9rieure dans son expression dramatique, d\u2019une impressionnante subtilit\u00e9. Une actrice immense, port\u00e9e par une femme plus grande encore. Un fant\u00f4me vit, jusqu\u2019\u00e0 sa fin spectrale.<\/p>\n
Moi qui t\u2019aimais de Diane Kurys, en salles d\u00e8s ce mercredi 1er octobre. Dur\u00e9e\u00a0: 1\u00a0h\u00a048.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Yves Montand-Simone Signoret, on sait\u00a0: l\u2019amour fou, Montand volage, Signoret trahie, le fant\u00f4me de l\u2019amante Marilyn Monroe. Tout…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":435546,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[650,1687,58,59,107,1346,1011,27,329,1360],"class_list":{"0":"post-435545","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-cinema","9":"tag-culture-loisirs","10":"tag-divertissement","11":"tag-entertainment","12":"tag-fil-info","13":"tag-films","14":"tag-fr","15":"tag-france","16":"tag-france-monde","17":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115308893572816856","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/435545","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=435545"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/435545\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/435546"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=435545"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=435545"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=435545"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}