{"id":444638,"date":"2025-10-07T08:05:23","date_gmt":"2025-10-07T08:05:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/444638\/"},"modified":"2025-10-07T08:05:23","modified_gmt":"2025-10-07T08:05:23","slug":"ballet-de-lopera-national-du-capitole-hommage-a-ravel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/444638\/","title":{"rendered":"Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole \u2022 Hommage \u00e0 Ravel"},"content":{"rendered":"

Sept repr\u00e9sentations consacreront cet Hommage \u00e0 Maurice Ravel<\/strong> au Th\u00e9\u00e2tre du Capitole \u00e0 partir du 18 octobre, \u00e0 20h ou le dimanche \u00e0 15h avec la troupe des danseurs du Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole<\/strong><\/a>. Le programme d\u00e9bute par une chor\u00e9graphie de John Inger<\/strong>, Walking Mad<\/strong> qui s\u2019appuie sur la musique du Bol\u00e9ro de Maurice Ravel et sur une musique du compositeur Arvo P\u00e4rt. Suivra le \u201cgros\u201c morceau avec le Daphnis et Chlo\u00e9 de Ravel sur une chor\u00e9graphie de Thierry Malandain<\/strong>. Les deux \u0153uvres sont d\u00e9j\u00e0 entr\u00e9es au r\u00e9pertoire du Ballet, triomphalement. Les musiciens de l\u2019Orchestre national du Capitole de Toulouse<\/strong> ainsi que le Ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole<\/strong> sont plac\u00e9s sous la direction du chef Victorien Vanoosten.<\/strong><\/p>\n

\"VictorienVictorien Vanoosten \u00a9 Germain Verhille<\/p>\n

Victorien Vanoosten <\/strong>a le vent en poupe\u00a0!! M\u00eame pas quarantenaire encore, la carri\u00e8re qui se d\u00e9roule est du meilleur effet. On se pla\u00eet \u00e0 remarquer qu\u2019il a dirig\u00e9 Les P\u00eacheurs de perles \u00e0 Berlin il y a peu et plus r\u00e9cemment Tha\u00efs \u00e0 Toulon. Daphnis et Chlo\u00e9 en version orchestrale plusieurs fois et maintenant en version ballet. Son app\u00e9tence pour les deux facettes est vive. Diriger une symphonie tout comme un ballet l\u2019attire tout autant. La r\u00e9ussite ne peut qu\u2019\u00eatre totale. Sa biographie le prouve.<\/p>\n

\"JohanJohan Inger \u00a9 Share Alike \/ Wikimedia<\/p>\n

Walking Mad, cr\u00e9\u00e9 en 2001 pour le Nederlands Dans Theatre est une pi\u00e8ce tr\u00e8s stimulante et joyeuse inspir\u00e9e par une phrase de Socrate\u00a0: \u00ab\u00a0Nos plus grands bienfaits nous viennent dans des \u00e9tats de d\u00e9mence\u00a0\u00bb. C\u2019est une interpr\u00e9tation audacieuse et contemporaine du Bol\u00e9ro de Ravel dans cette pi\u00e8ce o\u00f9, rires et larmes se partagent, et o\u00f9 la sc\u00e9nographie est un \u00e9l\u00e9ment essentiel faisant partie int\u00e9grante de l\u2019\u0153uvre. La longue palissade permet \u00e0 Johan Inger<\/strong>, chor\u00e9graphe et cr\u00e9ateur des d\u00e9cors et costumes, de trouver le parfait \u00e9quilibre entre la chor\u00e9graphie et les effets de th\u00e9\u00e2tre. Les danseurs jouent avec cette palissade qui s\u2019allonge, se d\u00e9place et m\u00eame se renverse pour devenir piste de danse. Dans des mouvements si particuliers du style de Johan Inger<\/strong> les danseurs montrent une grande spontan\u00e9it\u00e9 pour affronter des situations bizarres et m\u00eame surr\u00e9alistes entra\u00een\u00e9es par la musique rythm\u00e9e du Bol\u00e9ro de Ravel, dont la fin est perturb\u00e9e quand la musique bascule sur le minimaliste \u201cF\u00fcr Alina \u201c d\u2019Arvo P\u00e4rt.<\/p>\n

\"ThierryThierry Malandain \u00a9 Fr\u00e9d\u00e9ric Nery Yocom<\/p>\n

La pi\u00e8ce ma\u00eetresse est donc ce Daphnis et Chlo\u00e9 chor\u00e9graphi\u00e9 par Thierry Malandain<\/strong> donn\u00e9e il y a peu triomphalement \u00e0 la Halle aux grains, Jorge Gallardo<\/strong> \u00e9tant responsable des d\u00e9cors et des costumes et Fran\u00e7ois Menou<\/strong> des Lumi\u00e8res. \u00ab\u00a0Mon intention en \u00e9crivant Daphnis et Chlo\u00e9 \u00e9tait de composer une vaste fresque musicale, moins soucieuse d\u2019archa\u00efsme que de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 la Gr\u00e8ce de mes r\u00eaves, laquelle s\u2019apparente assez volontiers \u00e0 celle qu\u2019ont imagin\u00e9e et d\u00e9peinte les artistes fran\u00e7ais du XVIII\u00e8 si\u00e8cle.\u00a0\u00bb nous dit Maurice Ravel (1928).<\/p>\n

La suite des tableaux\u00a0:<\/strong><\/p>\n

Le chevrier Daphnis est l\u2019amoureux combl\u00e9 de la nymphe Chlo\u00e9.<\/p>\n

Cette derni\u00e8re est enlev\u00e9e par des pirates.<\/p>\n

Daphnis se contenterait de sangloter si trois nymphes ne l\u2019encourageaient pas \u00e0 implorer l\u2019intervention du dieu Pan.<\/p>\n

Des fanfares nous annoncent le changement de tableau\u00a0: danses d\u00e9moniaques des pirates autour de la pauvre \u00e9plor\u00e9e. Danse guerri\u00e8re.<\/p>\n

Retour aupr\u00e8s de Daphnis qui se r\u00e9veille aux premiers rayons de l\u2019aurore.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 C\u2018est le d\u00e9but de la deuxi\u00e8me Suite.<\/p>\n

Para\u00eet Chlo\u00e9, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e par Pan.<\/p>\n

Daphnis se taille une fl\u00fbte dans un roseau et c\u00e9l\u00e8bre ses amours reconstitu\u00e9es.<\/p>\n

Progressivement, la sc\u00e8ne a \u00e9t\u00e9 envahie par les habitants de la contr\u00e9e, lesquels s\u2019\u00e9lancent (\u00e0 leur tour) dans la plus barbare des \u201cdanses g\u00e9n\u00e9rales\u201c.<\/p>\n

\"DaphnisDaphnis et Chlo\u00e9, Ballet de l\u2019Op\u00e9ra national du Capitole, 2021-2022 \u00a9 David Herrero<\/p>\n

Un peu d\u2019histoire sur la premi\u00e8re chor\u00e9graphie, et d\u2019anecdotes\u00a0! Daphnis et Chlo\u00e9, une \u0153uvre de Maurice Ravel, ins\u00e9parable de l\u2019histoire des Ballets Russes de Serge de Diaghilev.<\/strong><\/p>\n

Chef-d\u2019\u0153uvre de Maurice Ravel, et chef-d\u2019\u0153uvre \u201csymphonique\u201c du XX\u00e8 si\u00e8cle, Daphnis et Chlo\u00e9 ne fut cr\u00e9\u00e9 qu\u2019apr\u00e8s une interminable succession de retards d\u2019o\u00f9 r\u00e9sult\u00e8rent de nombreux malentendus, complications et difficult\u00e9s entre le compositeur et le Directeur des Ballets Russes Serge Diaghilev, le c\u00e9l\u00e8bre impresario, les deux mis en contact par Dimitri Calvocoressi, interm\u00e9diaire, critique et interpr\u00e8te. Ravel \u00e9crivit, \u00e0 ce sujet, dans son esquisse biographique\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Daphnis et Chlo\u00e9, symphonie chor\u00e9graphique en trois parties, me fut command\u00e9e par le Directeur des Ballets russes\u2026 Mon intention \u00e9tait de composer une vaste fresque musicale, moins fid\u00e8le \u00e0 l\u2019arch\u00e9ologie qu\u2019\u00e0 la Gr\u00e8ce de mes r\u00eaves qui ressemblait \u00e0 celle qu\u2019ont imagin\u00e9e et d\u00e9peinte les artistes fran\u00e7ais de la fin du XVIII\u00e8. Cette \u0153uvre est construite symphoniquement mais le plan tonal est strictement limit\u00e9 par l\u2019emploi d\u2019un tr\u00e8s petit nombre de th\u00e8mes dont l\u2019\u00e9laboration assure l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Esquiss\u00e9 en 1909, Daphnis a \u00e9t\u00e9 remis sur le m\u00e9tier \u00e0 diverses reprises, notamment le final.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"MauriceMaurice Ravel\/ Biblioth\u00e8que nationale de France<\/p>\n

Sans erreur de date de la part du compositeur, Diaghilev lui aurait donc command\u00e9 la partition de Daphnis et Chlo\u00e9 pendant que se donnaient \u00e0 Paris une s\u00e9rie de concerts historiques de musique russe. Fin 1909, l\u2019\u0153uvre \u00e9tait suffisamment avanc\u00e9e pour que Diaghilev, certain de pouvoir la pr\u00e9senter pendant la saison suivante, se risqu\u00e2t \u00e0 inclure, dans son contrat avec sa danseuse \u00e9toile Karsavina, une clause stipulant qu\u2019elle devait danser Chlo\u00e9 en alternance avec la \u201ccoqueluche\u201c, LA Pavlovna. Mais, Ravel a pris du retard. Il faut attendre 1912 pour que la partition arrive sur le bureau de Diaghilev, tout pr\u00eat \u00e0 renoncer \u00e0 produire cette \u0153uvre \u2013 L\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un faune de Claude Debussy est en concurrence s\u00e9rieuse, l\u2019accapare, lui et tout son petit groupe autour \u2013 . Concurrence salutaire car, les trois derniers num\u00e9ros du ballet vont t\u00e9moigner de ce sursaut tardif, infiniment plus d\u00e9velopp\u00e9s et soign\u00e9s que tout ce qui les pr\u00e9c\u00e8de dans la partition.<\/p>\n

\"DaphnisDaphnis et Chlo\u00e9 @ David Herrero<\/p>\n

En outre, la \u201cGr\u00e8ce de Ravel\u201c semble n\u2019avoir aucun rapport avec la Gr\u00e8ce \u201carcha\u00efque\u201c des dessins de L\u00e9on Bakst, d\u00e9corateur de ballets, \u00ab\u00a0po\u00e8te autant que peintre\u00a0\u00bb. Difficile au final de dire, qui du musicien, qui du peintre, avait le mieux compris l\u2019esprit de l\u2019\u00e9crivain grec Longus, l\u2019action se passant \u00e0 Lesbos\u00a0!<\/p>\n

Une autre difficult\u00e9 surgit. Ravel refuse d\u2019accepter la chor\u00e9graphie de Michel Fokine, sous pr\u00e9texte qu\u2019elle ne rend ni ses id\u00e9es, ni la structure musicale de sa composition. Il demande constamment de nouvelles modifications qui finissent par lasser. Le chor\u00e9graphe n\u2019avait pas tous les torts car, malgr\u00e9 l\u2019excellence de la musique \u00e9minemment \u00ab\u00a0dansable\u00a0\u00bb au d\u00e9part, sur le papier, comme toutes les \u0153uvres de Ravel si souvent inspir\u00e9es par des airs de danse espagnols ou basques, la structure musicale de cette partition convenait particuli\u00e8rement mal au ballet et offrait, pour le chor\u00e9graphe, des difficult\u00e9s presque insurmontables.<\/p>\n

Diaghilev h\u00e9site encore, l\u2019\u00e9diteur de Ravel, M. Durand insiste et n\u00e9gocie, et l\u2019emporte finalement, Diaghilev semblant conquis par le c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s fr\u00e9n\u00e9tique et chor\u00e9graphique de la Danse g\u00e9n\u00e9rale finale. Mais l\u2019histoire n\u2019est pas termin\u00e9e\u00a0!\u2026<\/p>\n

De violentes discussions vont s\u2019\u00e9lever au cours des r\u00e9p\u00e9titions entre l\u2019auteur de l\u2019argument, le chor\u00e9graphe, et, le principal soliste, un certain Nijinsky, discussions auxquelles participe \u00e9videmment le Directeur, M. Diaghilev\u00a0! Tout cela en russe pour faciliter la chose. Des brouilles prennent corps, certaines d\u00e9finitives. Et tandis que les r\u00e9p\u00e9titions se poursuivent, l\u2019atmosph\u00e8re se charge de plus en plus de ranc\u0153ur. Le final surtout, \u00e9crit \u00e0 cinq temps, donne un mal inou\u00ef au corps de ballet. Cependant, au lieu de compter, et en substituant aux chiffres les syllabes\u00a0\u00ab\u00a0Ser-gei-Dia-ghi-lev\u00a0\u00bb, les danseuses finirent par comprendre le rythme\u00a0!<\/p>\n

Cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet le 8 juin 1912 sous la direction de Pierre Monteux. Karsavina et Nijinsky tiennent les r\u00f4les principaux. Ce que Ravel avait pr\u00e9vu a bien eu lieu, \u00e0 savoir, l\u2019inad\u00e9quation entre les d\u00e9cors \u201carch\u00e9ologiques\u201c de L\u00e9on Bakst et le caract\u00e8re r\u00e9solument \u201cmoderniste\u201c de sa musique. Ravel avait-il anticip\u00e9 ce semi-\u00e9chec\u00a0? Il n\u2019emp\u00eache que l\u2019ensemble avait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u de fa\u00e7on \u00e0 pouvoir en extraire, tel quel, l\u2019essentiel rassembl\u00e9 dans la seconde partie\u00a0: ainsi, \u00e0 ce qui devenait la \u201cPremi\u00e8re Suite\u201c pouvait succ\u00e9der tout un final \u00e0 5\/4 sur lequel le compositeur s\u2019\u00e9tait acharn\u00e9 une ann\u00e9e enti\u00e8re. Ce sera la \u201cDeuxi\u00e8me Suite\u201c qui allait faire le tour du monde des salles de concert, jou\u00e9e par toutes les phalanges les plus renomm\u00e9es. On pr\u00e9cise bien que, contrairement \u00e0 la \u201csuite\u201c traditionnelle, il ne s\u2019agit pas d\u2019un montage d\u2019extraits mais bien de pans entiers de la partition originale.<\/p>\n

Le sous-titre de \u201cSymphonie chor\u00e9graphique\u201c sugg\u00e9r\u00e9 ult\u00e9rieurement par Ravel ne laisse planer aucun doute\u00a0: les vrais moments de danse sont en fait bien rares dans une \u0153uvre qui semble s\u2019ing\u00e9nier au contraire \u00e0 multiplier cort\u00e8ges, interludes et tableaux symphoniques absolument \u201cindansables\u201c. Au-del\u00e0 de ce curieux assemblage, il reste l\u2019attrait sonore irr\u00e9sistible exerc\u00e9 par cette fresque sonore immense, servie par des moyens orchestraux luxueux et soigneusement \u00e9tudi\u00e9s, et plus encore par la pr\u00e9sence d\u2019un ch\u0153ur mixte qui vient colorer et animer la masse instrumentale jusqu\u2019\u00e0 des paroxysmes tout \u00e0 fait grisants. C\u2019est donc une chance de pouvoir assister \u00e0 la version int\u00e9grale, et avec ch\u0153ur, ch\u0153ur auquel Ravel tenait tant.<\/p>\n

\"DaphnisDaphnis et Chlo\u00e9 @ David Herrero<\/p>\n

La nomenclature orchestrale<\/strong> est impressionnante, sans commune mesure avec un effectif de musique de ballet habituelle, et m\u00e9rite d\u2019\u00eatre d\u00e9taill\u00e9e\u00a0: 1 petite fl\u00fbte, 2 grandes fl\u00fbtes, 1 fl\u00fbte en sol, 2 hautbois, 1cor anglais, 1 petite clarinette en mi b\u00e9mol, 2 clarinettes en si b\u00e9mol, 1 clarinette basse en si b\u00e9mol, 3 bassons, 1 contrebasson. C\u2019\u00e9tait la liste des bois ou vents sollicit\u00e9s.<\/p>\n

4 cors en fa, 4trompettes en ut, 3 trombones, 1 tuba.<\/p>\n

Timbales, caisse claire, castagnettes, crotales, cymbales, \u00e9oliphone, grosse caisse, tambour, tambour de basque, tam-tam, triangle, c\u00e9lesta, timbres, xylophone.<\/p>\n

2 harpes<\/p>\n

Quintette \u00e0 cordes avec contrebasse avec ut oblig\u00e9.<\/p>\n

Lors de l\u2019ex\u00e9cution du ballet, petite fl\u00fbte et petite clarinette devaient se trouver sur la sc\u00e8ne, cor et trompette derri\u00e8re la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Ch\u0153urs en coulisses (sopranos, altos, t\u00e9nors et basses)<\/p>\n

\"DaphnisDaphnis et Chlo\u00e9 @ David Herrero<\/p>\n

Pour le d\u00e9tail du ballet, on clique ici<\/a>.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Michel Grialou<\/strong><\/a><\/p>\n

Billetterie en Ligne<\/strong><\/a><\/p>\n

Op\u00e9ra national du Capitole<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sept repr\u00e9sentations consacreront cet Hommage \u00e0 Maurice Ravel au Th\u00e9\u00e2tre du Capitole \u00e0 partir du 18 octobre, \u00e0…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":444639,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2816],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,12,2680,25,2312],"class_list":{"0":"post-444638","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-toulouse","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-news","15":"tag-occitanie","16":"tag-republique-francaise","17":"tag-toulouse"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115331854326817616","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/444638","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=444638"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/444638\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/444639"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=444638"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=444638"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=444638"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}