{"id":446235,"date":"2025-10-08T00:41:23","date_gmt":"2025-10-08T00:41:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/446235\/"},"modified":"2025-10-08T00:41:23","modified_gmt":"2025-10-08T00:41:23","slug":"romeo-et-juliette-vivifies-par-guillaume-severac-schmitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/446235\/","title":{"rendered":"Rom\u00e9o et Juliette vivifi\u00e9s par Guillaume S\u00e9verac-Schmitz"},"content":{"rendered":"

CRITIQUE. Th\u00e9\u00e2tre. TOULOUSE. Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9, le 4 octobre 2025. William Shakespeare\u00a0: Rom\u00e9o et Juliette. Mise en sc\u00e8ne Guillaume S\u00e9verac-Schmitz.<\/strong><\/p>\n

Quelle belle pi\u00e8ce de Shakespeare que ce Rom\u00e9o et Juliette\u00a0!<\/strong><\/p>\n

Vraiment seuls les grincheux peuvent ne pas trouver cette interpr\u00e9tation g\u00e9niale. Certes Guillaume S\u00e9verac-Schmitz prend des libert\u00e9 mais n\u2019est-ce pas justement LA TRAGEDIE DE LA LIBERTE jusqu\u2019au-boutiste\u00a0? Trag\u00e9die de la jeunesse contre les vieilles haines. Amour interdit v\u00e9cu comme libert\u00e9 de l\u2019\u00eatre<\/strong>. Ainsi le texte est traduit et m\u00eame adapt\u00e9 par Cl\u00e9ment Camar-Mercier<\/strong>. Les coupures sont minimes et permettent de r\u00e9duire le nombre de personnages et donc d\u2019avoir une action resserr\u00e9e. Le texte est comme aiguis\u00e9, amplifi\u00e9. Une jeune femme joue Rom\u00e9o. Marine Gramont<\/strong> a la jeunesse, la fougue, l\u2019impatience et la m\u00e9lancolie interne du r\u00f4le. Elle campe un Rom\u00e9o tr\u00e8s attachant.<\/p>\n

La Juliette de Cl\u00e9mence Coulon<\/strong> est ravissante et vive. Tragique et insouciante. C\u2019est une Juliette inoubliable.<\/p>\n

\"Capture<\/p>\n

C\u2019est peut-\u00eatre le r\u00f4le de Fr\u00e8re Laurent qui gagne le plus d\u2019importance par une humanit\u00e9 touchante. Philippe Smith<\/strong> incarne toute la belle humanit\u00e9 du personnage. Le jeux avec Rom\u00e9o semble d\u2019un naturel remarquable. Le ton est juste entre un adolescent complexe et son mentor. Surtout en raison de la distance humoristique donn\u00e9e au paroles du pr\u00eatre.<\/p>\n

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Lady Capulet et Lady Montaigu sont deux r\u00f4les jou\u00e9s par Olivia Corsini.<\/strong> L\u2019angoisse et l\u2019impuissance de la m\u00e8re de Rom\u00e9o nous touche et la violence et la brutalit\u00e9 de la m\u00e8re de Juliette nous terrorise.<\/p>\n

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Olivier Sangwa<\/strong> joue \u00e0 la fois Tybald et le Comte Paris. Tant la force de l\u2019un comme la vanit\u00e9 de l\u2019autre nous rend l\u2019acteur m\u00e9connaissable, en un beau tour de force artistique. C\u2019est \u00e9galement un danseur hors pair face \u00e0 Mercutio. C\u2019est en effet un duel tr\u00e8s brutal entre Mercutio et Tybald qui ouvre la pi\u00e8ce.\u00a0 Ce pas de deux de haine et \u00e9galement empreint de gestes d\u2019amour cr\u00e9e d\u2019embl\u00e9e un sentiment de grandeur et d\u2019ambivalence int\u00e9ressant. Car c\u2019est bien l\u2019amour de la haine et la haine de l\u2019amour qui se jouent devant nous tout du long et dont les amoureux sont les victimes consentantes.<\/p>\n

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Guillaume Morel<\/strong> est un Mercutio flamboyant, peut-\u00eatre un peu trop s\u00e9duisant. C\u2019est lui \u00e9galement qui brise le mur avec le public en interpellant \u00e0 plusieurs reprises la salle.<\/p>\n

\"Capture<\/p>\n

Bien des arts sont utilis\u00e9s par Guillaume S\u00e9verac-Schmitz pour enrichir l\u2019\u00e9motion.<\/strong> Ainsi le violoncelle sur sc\u00e8ne de Lydia Shelley<\/strong> improvise avec \u00e9l\u00e9gance sur le texte on entre les tirades. C\u2019est tr\u00e8s beau, tr\u00e8s pur et tr\u00e8s \u00e9mouvant. La jeune femme a \u00e9galement toute l\u2019autorit\u00e9 du Prince de V\u00e9rone en disant un texte resserr\u00e9 . Il reste la cr\u00e9ation la plus r\u00e9jouissante de la trag\u00e9die et cela fonctionne \u00e0 merveille. La Nourrice de Juliette est en fait d\u2019avantage une servante \u00e0 la Moli\u00e8re avec une jeunesse et une verve incroyable. Mathilde Auneveux<\/strong> est in\u00e9narrable.<\/p>\n

Le chant de Juliette est \u00e9galement un beau moment ainsi que les madrigaux chant\u00e9s par plusieurs. La cabalette d\u2019un op\u00e9ra italien par Luciano Pavarotti dit bien toute l\u2019\u00e9nergie et la jubilation de Rom\u00e9o amoureux. Les projections et les films projet\u00e9s en direct sont efficaces sans ostentation. L\u2019image finale est tr\u00e8s belle. Films, images, danses, musiques, jeu th\u00e9\u00e2tral se r\u00e9pondent pour augmenter la dimension tragique. Nous avons donc de bien beaux personnages shakespeariens. La direction d\u2019acteur est exigeante et pr\u00e9cise. Tout est pens\u00e9, pes\u00e9. Les d\u00e9cors simples sont tr\u00e8s efficaces, les lumi\u00e8res pleines de vie, les costumes agr\u00e9ables. Cette trag\u00e9die ainsi rendue \u00e0 la vie avance inexorablement vers sa fin douloureuse avec panache. Le pari de Guillaume S\u00e9verac-Schmitz de monter cette pi\u00e8ce pour la jeunesse me semble r\u00e9ussi. Pour la jeunesse par l\u2019\u00e2ge certes, celle des c\u0153urs aussi, qui magnifient la modernit\u00e9 de la pi\u00e8ce de Shakespeare. Cette ouverture de saison rencontre en tout cas un \u00e9norme succ\u00e8s avec un public m\u00eal\u00e9 ou les jeunes sont nombreux.<\/strong><\/p>\n

Hubert Stoecklin<\/strong><\/a><\/p>\n

CRITIQUE. Th\u00e9\u00e2tre. TOULOUSE. Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9, le 4 octobre 2025. William Shakespeare\u00a0: Rom\u00e9o et Juliette. Mise en sc\u00e8ne Guillaume S\u00e9verac-Schmitz. Nouvelle traduction et adaptation\u00a0: Cl\u00e9ment\u00a0Camar-Mercier\u00a0; Mise en sc\u00e8ne et conception\u00a0: Guillaume S\u00e9verac-Schmitz \/\u00a0[Eudaimonia]\u00a0;Spectacle accompagn\u00e9 par le\u00a0Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9\u00a0; Avec\u00a0: Mathilde Auneveux\u00a0: \u00a0la\u00a0nourrice, Olivia Corsini\u00a0: Lady Montaigu et Lady\u00a0Capulet, Cl\u00e9mence Coullon\u00a0:\u00a0Juliette, Marine Gramond\u00a0: Rom\u00e9o, Guillaume Morel\u00a0:\u00a0Mercutio, Olivier Sangwa\u00a0Tybalt et\u00a0Paris, Lydia Shelley\u00a0:le Prince de\u00a0V\u00e9rone,et\u00a0Philippe Smith\u00a0Fr\u00e8re\u00a0Laurent\u00a0; Violoncelliste\u00a0: Lydia\u00a0Shelley\u00a0; Sc\u00e9nographie\u00a0: Emmanuel\u00a0Clolus\u00a0; Chor\u00e9graphie\u00a0: Juliette\u00a0Roudet\u00a0; Cr\u00e9ation lumi\u00e8re\u00a0: Michel Le\u00a0Borgne\u00a0: Cr\u00e9ation et r\u00e9gie son\u00a0: G\u00e9raldine\u00a0Belin\u00a0; R\u00e9gie son\u00a0: Jonathan\u00a0Mathieu\u00a0; Cr\u00e9ation vid\u00e9o\u00a0: St\u00e9phane\u00a0Pougnand\u00a0; R\u00e9gie vid\u00e9o\u00a0: \u00c9ric Andrieu\u00a0et\u00a0Manuel\u00a0Rufi\u00e9\u00a0; Cr\u00e9ation costumes\u00a0: Emmanuelle\u00a0Thomas\u00a0; R\u00e9gie habillage\u00a0: Laurette\u00a0Richer\u00a0;R\u00e9gie g\u00e9n\u00e9rale et lumi\u00e8res\u00a0: L\u00e9o\u00a0Grosperrin\u00a0; R\u00e9gie lumi\u00e8re et poursuite\u00a0: Didier Barreau, Bastien Clarenc\u00a0et Philippe\u00a0Ferreira\u00a0; R\u00e9gie plateau et accessoires\u00a0: Yann Ledebt\u00a0et\u00a0S\u00e9bastien\u00a0Mignard<\/p>\n

R\u00e9gie plateau<\/strong><\/p>\n

Simon Cl\u00e9ment, Jean-Jacques Duquesnoy, Laurent Fourmy, Gilles Montaudi\u00e9\u00a0et\u00a0Flavien\u00a0Renaudon\u00a0; R\u00e9alisation du d\u00e9cor dans les\u00a0: Ateliers de construction du Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9\u00a0sous la direction deMicha\u00ebl\u00a0Labat\u00a0; R\u00e9alisation des costumes dans les\u00a0; Ateliers du Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9\u00a0sous la direction de\u00a0Nathalie\u00a0Trouv\u00e9\u00a0; Cr\u00e9ation le\u00a02 octobre 2025\u00a0au Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9.<\/p>\n

Photos : Chistophe Raynaud Delage<\/strong><\/p>\n

Th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9<\/a>\u00a0 \u2022 Linktree<\/a><\/strong><\/p>\n

\"The\u0301a\u0302tre<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"CRITIQUE. Th\u00e9\u00e2tre. TOULOUSE. Th\u00e9\u00e2tredelaCit\u00e9, le 4 octobre 2025. William Shakespeare\u00a0: Rom\u00e9o et Juliette. Mise en sc\u00e8ne Guillaume S\u00e9verac-Schmitz.…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":446236,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2816],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,12,2680,25,2312],"class_list":{"0":"post-446235","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-toulouse","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-news","15":"tag-occitanie","16":"tag-republique-francaise","17":"tag-toulouse"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115335770830686479","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/446235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=446235"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/446235\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/446236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=446235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=446235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=446235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}