{"id":452235,"date":"2025-10-10T10:02:27","date_gmt":"2025-10-10T10:02:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/452235\/"},"modified":"2025-10-10T10:02:27","modified_gmt":"2025-10-10T10:02:27","slug":"critique-opera-nancy-opera-national-de-nancy-lorraine-le-9-octobre-2025-haendel-orlando-n-beinart-m-petit-r-naggar-tremblay-o-gourdy-m-breant-jeanne-desoubeaux-kernoel-bern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/452235\/","title":{"rendered":"CRITIQUE, op\u00e9ra. NANCY, Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine, le 9 octobre 2025. HAENDEL : Orlando. N. Beinart, M. Petit, R. Naggar-Tremblay, O. Gourdy, M. Br\u00e9ant\u2026 Jeanne Desoubeaux \/ Kernoel Bernolet"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9trenn\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet en janvier dernier, c\u2019est dans le non moins superbe Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine<\/strong> que cette production d\u2019Orlando<\/strong> de G. F. Haendel\u00a0<\/strong> \u2013 dans une mise en sc\u00e8ne inventive de Jeanne Desoubeaux<\/strong> \u2013 est reprise, offrant une interpr\u00e9tation rafra\u00eechissante et profond\u00e9ment \u00e9mouvante de l\u2019un des plus beaux chefs-d\u2019\u0153uvre du Caro Sassone.<\/p>\n

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Jeanne Desoubeaux<\/strong> a fait le pari audacieux de transposer l\u2019action dans un mus\u00e9e, o\u00f9 des enfants visiteurs deviennent les t\u00e9moins impuissants et fascin\u00e9s de l\u2019histoire qui se d\u00e9roule sous leurs yeux. Ce choix sc\u00e9nographique s\u2019est av\u00e9r\u00e9 d\u2019une intelligence rare : les personnages des tableaux s\u2019animent pour incarner les h\u00e9ros tiraill\u00e9s entre d\u00e9sir et devoir, cr\u00e9ant un va-et-vient constant entre la fiction et la r\u00e9alit\u00e9, entre le pass\u00e9 artistique et le pr\u00e9sent des spectateurs. La pr\u00e9sence des \u00e9l\u00e8ves du Conservatoire du Grand Nancy et de la Ma\u00eetrise citoyenne n\u2019\u00e9tait pas anecdotique ; elle donnait une \u00e9paisseur nouvelle aux sc\u00e8nes, notamment les airs da capo, transform\u00e9s en une narration vivante et dynamique qui \u00e9vitait toute impression de r\u00e9p\u00e9tition statique. Ce dispositif ing\u00e9nieux permettait d\u2019explorer avec finesse la folie amoureuse d\u2019Orlando, en la confrontant \u00e0 la perception innocente et cruelle de l\u2019enfance, et en questionnant avec subtilit\u00e9 nos st\u00e9r\u00e9otypes de genre modernes.\n<\/p>\n

La magie de cette soir\u00e9e a tenu en grande partie \u00e0 la r\u00e9union d\u2019une distribution de jeune g\u00e9n\u00e9ration, d\u00e9j\u00e0 remarquablement aboutie, o\u00f9 chaque artiste a non seulement incarn\u00e9 son personnage, mais en a offert une interpr\u00e9tation vocale profonde et personnelle, faisant sonner la musique de Haendel avec une fra\u00eecheur et une intensit\u00e9 rares. Dans le r\u00f4le-titre, la mezzo isra\u00e9lienne Noa Beinart<\/strong> (Orlando) incarne le h\u00e9ros \u00e9ponyme avec brio : ce paladin d\u00e9chir\u00e9 entre la raison et la passion folle est l\u2019un des d\u00e9fis vocaux et dramatiques les plus redoutables du r\u00e9pertoire baroque. Noa Beinart l\u2019a relev\u00e9 avec une maestria confondante. Son mezzo-soprano, d\u2019une puissance cors\u00e9e aussi solide dans le grave que rayonnant dans les aigus, a trac\u00e9 avec une clart\u00e9 impeccable l\u2019arc dramatique du personnage, de la vaillance guerri\u00e8re \u00e0 la dissolution psychique. Dans l\u2019air \u00ab Fammi combattere \u00bb, elle a d\u00e9ploy\u00e9 une agilit\u00e9 virtuose, les vocalises devenant les soubresauts d\u2019une \u00e2me en perdition, tandis que dans les moments de tendresse \u00e9gar\u00e9e, son phras\u00e9 se faisait d\u2019une sensibilit\u00e9 d\u00e9chirante. On a pens\u00e9, par la noblesse de son engagement et l\u2019audace de son interpr\u00e9tation, aux grands Orlando historiques, tant elle a su allier la technique impeccable \u00e0 une profonde intelligence dramatique. En Reine de Cathay (Angelica), la jeune soprano Fran\u00e7aise M\u00e9lissa Petit<\/strong> a incarn\u00e9 une souveraine d\u2019une autorit\u00e9 naturelle, port\u00e9e par un soprano au timbre chaud et enveloppant, qui coulait de source comme le miel. Son air d\u2019entr\u00e9e, \u00ab Ritornava al suo bel viso \u00bb, fut un moment de pure gr\u00e2ce, o\u00f9 la ligne de chant, d\u2019un legato impeccable, exprimait toute la m\u00e9lancolie amoureuse du personnage. Mais c\u2019est dans les tourments de la jalousie et du remords que son art a culmin\u00e9, notamment dans \u00ab Non potr\u00e0 dirmi ingrata \u00bb, o\u00f9 la puret\u00e9 cristalline de ses aigus et l\u2019\u00e9motion contenue dans sa mezza voce ont subjugu\u00e9 la salle. Elle a offert une Angelica pleine de nuances, loin de la princesse distante, mais une femme vibrante, dont les dilemmes entre devoir et amour r\u00e9sonnaient avec une justesse bouleversante.\n<\/p>\n

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Le r\u00f4le de Medoro, souvent per\u00e7u comme plus secondaire, a trouv\u00e9 dans la queb\u00e9coise Rose Naggar-Tremblay<\/strong> une interpr\u00e8te de premier plan. Son mezzo-soprano au grain singulier et captivant a apport\u00e9 une profondeur inattendue au prince amoureux. Chaque phrase \u00e9tait cisel\u00e9e avec un sens du texte et une \u00e9l\u00e9gance du phras\u00e9 remarquables. Son air \u00ab Verdi allori \u00bb fut un sommet de po\u00e9sie tranquille ; la voix, semblable \u00e0 un velours sombre, semblait caresser chaque mot, peignant avec une tendresse retenue la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 de l\u2019amour partag\u00e9. Elle a d\u00e9montr\u00e9 avec brio que la force vocale ne r\u00e9side pas seulement dans la puissance, mais dans la capacit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une intimit\u00e9 et une \u00e9motion qui enveloppent l\u2019auditeur. La berg\u00e8re Dorinda, souvent source de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, est devenue sous l\u2019interpr\u00e9tation de Mich\u00e8le Br\u00e9ant<\/strong> le c\u0153ur battant et fragile de l\u2019histoire. Son soprano, d\u2019une clart\u00e9 et d\u2019une fra\u00eecheur juv\u00e9niles, a illumin\u00e9 la sc\u00e8ne. Son timbre, d\u2019une puret\u00e9 qui n\u2019exclut pas le mordant, \u00e9tait parfaitement adapt\u00e9 pour exprimer la na\u00efvet\u00e9 touchante et les chagrins d\u2019amour du personnage. Dans l\u2019air \u00ab Amor \u00e8 qual vento \u00bb, elle a magistralement pass\u00e9 de la col\u00e8re piquante \u00e0 la douleur sinc\u00e8re, avec des vocalises espi\u00e8gles et une justesse d\u2019intonation impeccable. Elle a rappel\u00e9, par son engagement sc\u00e9nique et vocal, que les r\u00f4les dits \u00ab\u00a0secondaires\u00a0\u00bb chez Haendel sont souvent les plus humains, et donc les plus attachants. Enfin, en Zoroastro, le mage qui guide la raison, la jeune basse Fran\u00e7aise Olivier Gourdy<\/strong> a offert une prestation d\u2019une autorit\u00e9 vocale incontestable. Sa basse, d\u2019un grave puissant et bien timbr\u00e9 qui faisait vibrer la salle, apportait la stabilit\u00e9 et la sagesse n\u00e9cessaires au tumulte des passions des autres personnages. Son air \u00ab Sorge infausta una procella \u00bb fut un moment de bravoure magistral : la voix, tel un roc in\u00e9branlable, d\u00e9ployait une palette de couleurs sombres et lumineuses, avec un souffle long et un contr\u00f4le absolu de la dynamique. Il a incarn\u00e9 la voix de la destin\u00e9e avec une pr\u00e9sence et une noblesse qui imposent le respect, compl\u00e9tant ainsi par le haut une distribution d\u00e9j\u00e0 exceptionnelle.\n<\/p>\n

Pour cette quatri\u00e8me et derni\u00e8re repr\u00e9sentation, Korneel Bernolet<\/strong> a remplac\u00e9 avec brio Christophe Rousset. Ce jeune chef, connu pour sa vision fra\u00eeche et directe de la musique, a insuffl\u00e9 une \u00e9nergie communicative \u00e0 l\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine.<\/strong> Sous sa baguette, l\u2019orchestre lorrain a magnifiquement sonn\u00e9 dans ce r\u00e9pertoire baroque qui n\u2019est pourtant pas son terrain de jeu habituel. La complicit\u00e9 entre le chef et la formation nanc\u00e9ienne a produit un r\u00e9sultat d\u2019une grande clart\u00e9 et d\u2019une \u00e9l\u00e9gance rythmique remarquable, servant avec finesse et expressivit\u00e9 la partition incandescente de Haendel.\n<\/p>\n

Cette soir\u00e9e a confirm\u00e9 que l\u2019op\u00e9ra baroque, entre des mains aussi talentueuses et audacieuses, garde intact son pouvoir de nous bouleverser et de nous questionner !\n<\/p>\n

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\nCRITIQUE, op\u00e9ra. NANCY, Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine, le 9 octobre 2025. HAENDEL : Orlando<\/strong>. N. Beinart, M. Petit, R. Naggar-Tremblay, O. Gourdy, M. Br\u00e9ant\u2026 Jeanne Desoubeaux \/ Kernoel Bernolet. Cr\u00e9dit photographique \u00a9 Jean-Louis Fernandez<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9trenn\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet en janvier dernier, c\u2019est dans le non moins superbe Op\u00e9ra…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":449228,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9635],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,775,1702,12,25],"class_list":{"0":"post-452235","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-nancy","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-grand-est","15":"tag-nancy","16":"tag-news","17":"tag-republique-francaise"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115349301064260554","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/452235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=452235"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/452235\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/449228"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=452235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=452235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=452235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}