Transposer un atelier d\u2019artiste dans un mus\u00e9e n\u2019est pas un geste anodin, autant par son ambition mat\u00e9rielle que narrative. Les ateliers de Francis Bacon, Alberto Giacometti et Constantin Brancusi, trois hommes artistes modernes, sont de rares exemples d\u2019une forme de mus\u00e9ification de la cr\u00e9ation. Visites.<\/p>\n
Au sol, des feuilles de papier journal froiss\u00e9es, des pots de peinture vides, des linges souill\u00e9s, des dizaines de revues, un catalogue V\u00e9lasquez ouvert sur le ventre, le portrait photo d\u2019un jeune bell\u00e2tre, les pages d\u2019un carnet coll\u00e9es d\u2019images de l\u00e9sions dermatologiques. Le plafond, lambriss\u00e9 de bois et perc\u00e9 d\u2019un vasistas d\u2019o\u00f9 coule une lumi\u00e8re z\u00e9nithale, est tach\u00e9 de gicl\u00e9es de peinture que l\u2019on retrouve jusque sur la porte d\u2019entr\u00e9e de la pi\u00e8ce, qui mesure \u00e0 peine vingt m\u00e8tres carr\u00e9s. Des pinceaux par centaines, une dizaine de toiles, des chevalets, des photographies, un miroir rond, lui aussi recouvert de peinture. Nous sommes dans l\u2019atelier de Francis Bacon (1909-1992), tel qu\u2019il y travailla, au 7 Reece Mews \u00e0 Londres, pendant 30\u00a0ans. Mais nous ne sommes pas \u00e0 Londres. Nous sommes \u00e0 Dublin, en Irlande, o\u00f9 le peintre est n\u00e9 et ne v\u00e9cut que quelques ann\u00e9es. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la Hugh Lane Gallery<\/a>, mus\u00e9e municipal inaugur\u00e9 dans la n\u00e9oclassique Charlemont House en 1933. De 1998 \u00e0 2001, l\u2019atelier londonien de Francis Bacon y a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement transpos\u00e9, traversant les quelque 460\u00a0kilom\u00e8tres (\u00e0 vol d\u2019oiseau) qui s\u00e9parent les deux capitales. \u00c0 l\u2019initiative de ce projet in\u00e9dit et hors norme, Barbara Dawson, directrice du mus\u00e9e depuis 1991, se souvient\u00a0: \u00ab\u00a0Nous avons transpos\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la poussi\u00e8re du studio\u2026 Il n\u2019y avait pas de pr\u00e9c\u00e9dent, nous n\u2019avions pas de mod\u00e8le.\u00a0\u00bb\u00a0<\/p>\n Ailleurs dans le monde, de tr\u00e8s nombreux ateliers d\u2019artistes, plus ou moins gard\u00e9s dans leur jus, ont ouvert au public apr\u00e8s la mort de leur occupant\u00a0: Casa Azul de Frida Kahlo \u00e0 Coyoac\u00e1n, au Mexique, maison-atelier de Louise Bourgeois \u00e0 New York, maison-atelier d\u2019Henry Moore dans le Hertfordshire, appartement de Carol Rama \u00e0 Turin\u2026 En France, les ateliers-mus\u00e9es sont un vrai enjeu patrimonial\u00a0: ch\u00e2teau de Rosa Bonheur \u00e0 Thomery, mus\u00e9es Bourdelle, Zadkine, Delacroix et Gustave Moreau \u00e0 Paris, mus\u00e9e Rodin \u00e0 Meudon, villa Hartung-Bergman \u00e0 Antibes, maison de Claude Monet \u00e0 Giverny, atelier-appartement de Suzanne Valadon devenu mus\u00e9e de Montmartre, atelier Chana Orloff \u00e0 Montparnasse\u2026 Comme le montre \u00e9galement la vogue des biopics d\u2019artistes au cin\u00e9ma<\/a>, la repr\u00e9sentation plus ou moins r\u00e9aliste de la cr\u00e9ation captive le public.\u00a0<\/p>\n