\n\tHenri Ciriani nous a quitt\u00e9s le 3 octobre 2025. Qu\u2019on l\u2019ait aim\u00e9 ou d\u00e9test\u00e9, car le personnage ne laissait personne indiff\u00e9rent, meilleur ami ou meilleur ennemi, nous sommes tous un peu orphelins. Cach\u00e9 derri\u00e8re un poteau de la rue R\u00e9beval [o\u00f9 se trouvait jusqu\u2019en 2008 l\u2019ENSA Paris-Belleville], je n\u2019eus pas comme Charles P\u00e9guy \u00e0 Notre-Dame tout \u00e0 fait la \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e9lation\u00a0\u00bb, mais ce fut tout comme \u00e0 mon petit niveau. Sociologue, j\u2019arrive au mitan des ann\u00e9es 1990 dans cette fournaise o\u00f9 se trouvent rassembl\u00e9s une bonne centaine d\u2019\u00e9tudiants, et au milieu de la grande pi\u00e8ce, je vois soudain appara\u00eetre Yves Montand dans la brasserie de\u00a0Gar\u00e7on\u00a0!, le film\u00a0de Claude Sautet (1983). Henri Ciriani, ou \u00ab\u00a0Kik\u00e9\u00a0\u00bb pour les intimes, virevolte. Il interpelle une \u00e9tudiante, en \u00ab\u00a0branche\u00a0\u00bb un autre, plaisante avec une troisi\u00e8me, et puis il tourne le dos vers un autre projet avant de revenir au pr\u00e9c\u00e9dent pour une br\u00e8ve comparaison, et hop il l\u00e2che une synth\u00e8se bien sentie. J\u2019aurais aim\u00e9 \u00eatre architecte, j\u2019aurais aim\u00e9 \u00eatre l\u2019un de ces \u00e9tudiants.<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\tHenri Ciriani, pour des centaines d\u2019architectes, c\u2019\u00e9tait d\u2019abord un enseignant.\u00a0Arriv\u00e9 en 1978\u00a0au sein de l\u2019\u00e9cole d\u2019architecture de Paris-Belleville, o\u00f9 il fut d\u2019abord invit\u00e9 par Bernard Huet, il refuse la s\u00e9lection des \u00e9tudiants, et cr\u00e9e le groupe UNO en 1978 avec Jean-Patrick Fortin, \u00c9dith Girard et Claude Vi\u00e9, \u00e0 l\u2019issue d\u2019un s\u00e9minaire qui s\u2019\u00e9tait tenu \u00e0 \u00c9pinay dans la maison de campagne d\u2019un enseignant, Ahmet G\u00fclg\u00f6nen. Avec Edith Girard, il forme la figure charismatique de ce groupe, incorporant au fil de 25 ans d\u2019existence Alain Dervieux et Laurent Salomon au long cours, pour leurs v\u00e9ritables d\u00e9buts d\u2019enseignants, Laurent Beaudoin (arriv\u00e9 en 1986), Olivier Gahinet (1995), Lorenzo Piqueras (1995), Malcolm Nouvel (1995), Ga\u00ebtan Le Penhuel (1997), ou dans un r\u00f4le plus \u00ab\u00a0nourricier\u00a0\u00bb, notamment sur le dessin, Didier Sancey (1992).<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\t
\n\tPendant deux d\u00e9cennies, Henri Ciriani aff\u00fbte une p\u00e9dagogie efficace, un entrainement de commando bas\u00e9 sur une progression constante, du logis au territoire.\u00a0La r\u00e8gle d\u2019UNO est simple et elle permet de se construire, pour ou contre. Ainsi du\u00a030 x 30, qui apr\u00e8s\u00a0Le Logis, premier exercice[1]<\/a>, fut un rite d\u2019initiation devenu l\u00e9gendaire, dont le principe \u00e9tait limpide.\u00a0Cyrille Hanappe s\u2019en souvient d\u2019ailleurs tr\u00e8s bien (tiens, un \u00ab\u00a0\u00e9mancip\u00e9\u00a0\u00bb, certains diraient un \u00ab\u00a0d\u00e9froqu\u00e9\u00a0\u00bb, et ils sont nombreux \u00e0 partager ce statut) : un poteau, on tourne autour\u00a0; deux poteaux, une porte\u00a0; trois poteaux, un mur. Une cloison a trois hauteurs\u00a0: au tiers, un comptoir\u00a0; aux deux-tiers, une partition qui laisse passer la lumi\u00e8re\u00a0; pleine, un mur. Et la cl\u00e9 de tout projet\u00a0? L\u00e0 o\u00f9 tu choisis de poser la premi\u00e8re opacit\u00e9. Le jeu avec la lumi\u00e8re, toujours l\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant, avec l\u2019espace cela va de soi, mais la lumi\u00e8re. La lumi\u00e8re, elle, venait du sud, et l\u2019homme l\u2019aurait perdue en allant vers le nord, disait en substance Ciriani dans un num\u00e9ro de\u00a0l\u2019Architecture d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0au dossier intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Lumi\u00e8res de l\u2019espace\u00a0\u00bb (n\u00b0274, avril 1991).<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\tMilitant de \u00ab\u00a0l\u2019espace moderne \u00bb, Henri Ciriani \u00e9tait pass\u00e9 maitre dans Les tournures aphoristiques qu\u2019affectionnent g\u00e9n\u00e9ralement les architectes\u00a0(Auguste Perret, Le Corbusier, Louis Kahn\u2026), il en \u00e9tait certainement l\u2019un des orf\u00e8vres \u00e0 la fin du XXe si\u00e8cle.\u00a0Il n\u2019a pas non plus oubli\u00e9 en chemin\u00a0de forger tout un lexique sp\u00e9cifique autour duquel se soude g\u00e9n\u00e9ralement une communaut\u00e9. Marie-Jeanne Dumont en fit l\u2019ex\u00e9g\u00e8se dans le num\u00e9ro que\u00a0L\u2019Architecture d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0de Fran\u00e7ois Chaslin lui consacra au sommet de sa r\u00e9putation en septembre 1992. Tous ses anciens \u00ab\u00a0tigres\u00a0\u00bb (\u00e9tudiants brillants) savent qui est \u00ab\u00a0Johnny\u00a0\u00bb\u00a0!\u00a0John New.\u00a0Ils ont\u00a0longtemps refus\u00e9 de dessiner une \u00ab\u00a0bicyclette\u00a0\u00bb (mani\u00e9risme m\u00e9tallier critiquant ouvertement une tendance incarn\u00e9e par Jean Nouvel) et\u00a0n\u2019aiment pas le \u00ab\u00a0poulet\u00a0\u00bb (architecture d\u00e9soss\u00e9e) et encore moins les \u00ab\u00a0insectes\u00a0\u00bb (bicyclette capot\u00e9e). Le \u00ab\u00a0point projectuel\u00a0\u00bb, les \u00ab\u00a0trois P\u00a0\u00bb, le \u00ab\u00a0foyer spatial\u00a0\u00bb, la \u00ab\u00a0fa\u00e7ade \u00e9paisse\u00a0\u00bb, la \u00ab\u00a0fen\u00eatre urbaine\u00a0\u00bb, la \u00ab\u00a0d\u00e9clinaison d\u2019\u00e9chelle\u00a0\u00bb ou l\u2019\u00ab\u00a0espace captif\u00a0\u00bb n\u2019ont plus aucun secret pour eux. Ils savent tous ce qui distingue un \u00ab\u00a0b\u00e2timent lin\u00e9aire\u00a0\u00bb d\u2019une barre vulgaire. Quel dommage que Ciriani n\u2019ait pas eu, avec son \u00e9quipe du Studio UNO, l\u2019opportunit\u00e9 d\u2019en tirer un trait\u00e9 d\u2019enseignement, qui serait aujourd\u2019hui d\u00e9pass\u00e9, cela va de soi car c\u2019est la loi de tous les trait\u00e9s, mais quelque chose en resterait grav\u00e9. Le rapport de recherche sur l\u2019espace de l\u2019architecture moderne, recherche men\u00e9e avec Claude Vi\u00e9 publi\u00e9e en 1989 n\u2019en constitue qu\u2019un pr\u00e9ambule \u00e0 compl\u00e9ter[2]<\/a>.<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\tOn a tous quelque chose en nous\u00a0d\u2019Henri Ciriani. Dans sa th\u00e8se soutenue (non encore publi\u00e9e) en d\u00e9cembre 2021 \u00e0 Paris 1 et portant sur\u00a0Ciriani et les siens, une \u00e9lite moderne pour l\u2019architecture,\u00a0Alison Gorel-Le Pennec l\u2019a parfaitement restitu\u00e9. Il s\u2019y dessine une personnalit\u00e9 tranch\u00e9e, go\u00fbtant peu le compromis\u00a0et n\u2019envoyant jamais dire par d\u2019autres ce qu\u2019il pensait, avec tranchant et souvent avec brio. Quelques-unes de ses sentences restent \u00e0 jamais inscrites dans les m\u00e9moires de ses disciples, les r\u00e9actions ces jours-ci sur les r\u00e9seaux sociaux en t\u00e9moignent. Parfois myst\u00e9rieuses \u00e0 dessein, certaines suscitent encore leur propre ex\u00e9g\u00e8se, tandis que d\u2019autres auront clairement indiqu\u00e9 des lignes de clivage qui perdurent encore aujourd\u2019hui. Je\u00a0me souviens notamment d\u2019une r\u00e9ponse lapidaire mais sans \u00e9quivoque \u00e0 la\u00a0question si \u00e9pineuse du doctorat\u00a0: \u00ab\u00a0un docteur en architecture n\u2019existe pas [encore en France en 1996], un \u00ab\u00a0docteur en architecture\u00a0\u00bb, c\u2019est Alvaro Siza, c\u2019est un architecte qui repr\u00e9sente une coh\u00e9rence affirm\u00e9e, explicite et peut-\u00eatre mod\u00e9lisable\u00a0\u00bb. Tout tiendrait presque dans ce \u00ab\u00a0peut-\u00eatre\u00a0\u00bb[3]<\/a>.<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\tMais \u00e0 trop parler de l\u2019enseignant, on en oublie ses engagements politiques \u2013 il fut longtemps un compagnon de route actif du Syndicat de l\u2019architecture\u00a0\u2013 et l\u2019on en oublierait surtout l\u2019architecte. Arriv\u00e9 en 1963 du P\u00e9rou o\u00f9 il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un jeune concepteur prometteur, il rejoint d\u2019abord l\u2019agence d\u2019Andr\u00e9 Gomis qu\u2019il avait rencontr\u00e9 \u00e0 Lima par l\u2019entremise de Miguel Angel Llona.\u00a0Si Gomis dispara\u00eet\u00a0pr\u00e9cocement en 1971, son atelier n\u2019en fut pas moins un lieu parisien essentiel pour comprendre l\u2019affiliation de nombreux architectes sud-am\u00e9ricains fuyant les r\u00e9gimes autoritaires qui allaient dominer leur continent. Borja Huidobro le rejoindra en ces ann\u00e9es-l\u00e0, Michel Corajoud y fera un crochet en 1966-67, et encore jeune architecte Martin Robain y collaborait d\u00e9j\u00e0. Ciriani reconna\u00eetra volontiers plus tard y avoir \u00ab\u00a0tout appris\u00a0\u00bb \u2013 c\u2019est d\u2019ailleurs Gomis qui l\u2019invita \u00e0 enseigner avec lui et Fran\u00e7ois Maroti au Grand Palais au sein de la toute jeune UP7. De 1968 \u00e0 1982,\u00a0Ciriani rejoint\u00a0le collectif improbable, aussi glorieux que bancal, que fut l\u2019AUA, Atelier d\u2019Urbanisme et d\u2019Architecture. P\u00e9riode durant laquelle il \u00ab\u00a0rend\u00a0\u00bb le concours d\u2019\u00c9vry, une extension urbaine \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019une m\u00e9gastructure \u00e9voquant le travail de Paul Rudolph.\u00a0\u00a0Avec Huidobro et le paysagiste Michel Corajoud, il y cr\u00e9era\u00a0rapidement la curieuse cellule CCH, active de 1970 \u00e0 1975\u00a0autour des enjeux du \u00ab\u00a0paysage urbain\u00a0\u00bb, notion novatrice pour l\u2019\u00e9poque et inspir\u00e9e notamment par la lecture des \u00e9crits de Kevin Lynch. Comme Paul Chemetov et Bernard Huet, Ciriani cr\u00e9e sa propre agence en 1982.<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n
\n\tS\u2019il ne fut pas, comme quelques autres de sa g\u00e9n\u00e9ration, l\u2019auteur de l\u2019un des \u00ab\u00a0Grands projets\u00a0\u00bb de Fran\u00e7ois Mitterrand, deux de ses \u00e9difices auront n\u00e9anmoins marqu\u00e9 l\u2019histoire de l\u2019architecture fran\u00e7aise de la\u00a0fin du XXe si\u00e8cle\u00a0: le Mus\u00e9e de l\u2019Arles antique (1983-1995) et l\u2019Historial de la Grande Guerre \u00e0 P\u00e9ronne (1987-1992). Contr\u00f4lant volontairement l\u2019activit\u00e9 de son agence et souhaitant \u00e9viter de se disperser, l\u2019enseignant a toujours tenu \u00e0 suivre lui-m\u00eame ses chantiers. Henri Ciriani a \u00e9galement beaucoup \u0153uvr\u00e9 au sein de ce que l\u2019on a longtemps nomm\u00e9 les \u00ab\u00a0villes nouvelles\u00a0\u00bb. La Noiseraie (1975-1980), dite aussi Noisy 2, fut l\u2019une de ses pi\u00e8ces urbaines manifestes, toujours en faveur du logement social,\u00a0et lorsqu\u2019en avril 1990 Jacques Lucan \u00e9crivit dans les colonnes d\u2019AMC \u00e0\u00a0propos de la Maison de l\u2019Enfance de Torcy qu\u2019il s\u2019agissait de \u00ab\u00a0l\u2019un des meilleurs b\u00e2timents construits en France ces derni\u00e8res ann\u00e9es\u00a0\u00bb, il commettait l\u2019une des rares entorses \u00e0 son principe de critique analytico-descriptive plut\u00f4t que normative.\u00a0En\u00a01983, sa cr\u00e8che de la Cour d\u2019Angle se voit r\u00e9compens\u00e9e par la premi\u00e8re \u00c9querre d\u2019argent.\u00a0La m\u00eame ann\u00e9e, lorsqu\u2019il re\u00e7oit le Grand Prix National d\u2019architecture, son discours est sans \u00e9quivoque\u00a0et s\u2019inscrit de plain-pied dans une perspective \u00e0 la fois g\u00e9n\u00e9rationnelle et intellectuelle\u00a0: \u00ab\u00a0Toute une g\u00e9n\u00e9ration d\u2018architectes en France a su faire \u00e9voluer les rapports entre architecte et architecture, entre architecture et soci\u00e9t\u00e9, entre m\u00e9moire et modernit\u00e9. Qu\u2019il me soit permis de croire que le Grand Prix m\u2019est donn\u00e9 en leur nom, pour le risque pris de nous manifester simultan\u00e9ment p\u00e9dagogues, artistes et citoyens.\u00a0\u00bb<\/p>\n
<\/p>\n
\n\t\t\t[1]<\/a>\u00a0La suite des exercices est pratiquement demeur\u00e9e stable jusqu\u2019au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000. Ils se succ\u00e9daient ainsi\u00a0: le logis, l\u2019image, l\u2019espace 30 x 30, les quatre logements, l\u2019\u00e9difice \u00e0 programme, le b\u00e2timent lin\u00e9aire, et enfin la pi\u00e8ce urbaine et son d\u00e9veloppement, la maison.<\/p>\n
\n\t\t\t[2]<\/a>\u00a0T\u00e9l\u00e9chargeable cependant sur HAL, le site des archives de la \u00ab\u00a0science ouverte\u00a0\u00bb, \u00e0 l\u2019adresse\u00a0https:\/\/hal.science\/hal-01905090v1<\/a>.\u00a0\u00c9dit\u00e9 par l\u2019\u00c9cole de Paris-Belleville, Alain Dervieux et Olivier Gahinet ont fait para\u00eetre en 1999 un ouvrage intitul\u00e9\u00a0Trente m\u00e8tres par trente, un enseignement moderne du projet moderne.\u00a0Le m\u00eame Alain Dervieux a \u00e9galement retrac\u00e9 cette aventure collective dans un article intitul\u00e9 \u00ab\u00a0M\u00e9moire d\u2019accent et de poussi\u00e8re de craies\u00a0: archiver la transmission de l\u2019enseignement du projet d\u2019Henri Ciriani\u00a0\u00bb paru dans le num\u00e9ro que la revue\u00a0Colonnes\u00a0(CAPA) a consacr\u00e9 aux archives de l\u2019enseignement de l\u2019architecture (n\u00b034, mai 2018).<\/p>\n
\n\t\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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