![\"Nicolas](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/3d1c127_upload-1-ah6zirybjewd-mathieu-nicolas-c-astrid-di-crollalanza-dei-cembre-2025.jpg\" "\\"Photo")
<\/p>\nNicolas Mathieu. Photo Astrid di Crollalanza <\/p>\n
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Par Camille Cevaer avec le service Livres <\/a> <\/p>\n Publi\u00e9 le 17 octobre 2025 \u00e0 09h45<\/p>\n Partager <\/p>\n Favoris <\/p>\n Lire dans l’application Premier roman de Nicolas Mathieu, ce roman noir choral explore la France ouvri\u00e8re d\u00e9laiss\u00e9e, o\u00f9 la violence sourde fa\u00e7onne les vies. \u00c0 travers plusieurs voix, l\u2019auteur dresse une fresque sociale puissante et intime. Adapt\u00e9 en une s\u00e9rie en six \u00e9pisodes, le r\u00e9cit gagne en intensit\u00e9, offrant une plong\u00e9e immersive dans cet univers marqu\u00e9 par la pr\u00e9carit\u00e9 et les tensions.<\/p>\n \u00c9d. Babel, 10,20\u20ac.<\/p>\n Lire notre article <\/p>\n \u201cAux animaux la guerre\u201d, de Nicolas Mathieu <\/a> <\/p>\n \u201cLe D\u00e9sastre de la maison des notables<\/strong>\u201d, de <\/strong>Amira Ghenim <\/p>\n De la litt\u00e9rature du Maghreb, seule la part francophone parvient d\u2019ordinaire en France. La collection Khamsa (soit \u00ab\u00a0cinq\u00a0\u00bb en arabe, comme le nombre de pays de cette aire), nou\u00e9e entre Philippe Rey et les \u00e9ditions Barzakh, bas\u00e9es \u00e0 Alger, y rem\u00e9die en proposant des \u00ab\u00a0fictions arabophones du Maghreb\u00a0\u00bb. Ainsi de ce troisi\u00e8me titre de la s\u00e9rie, sign\u00e9 Amira Ghenim. L\u2019\u00e9crivaine tunisienne de 46\u00a0ans est l\u2019autrice de trois romans, dont ce remarqu\u00e9 D\u00e9sastre de la maison des notables \u2013 il fut finaliste de l\u2019Arab Booker Prize \u2013 qui entrem\u00eale, dans un tourbillon narratif de cinq cents pages, histoire familiale et fresque nationale. Car c\u2019est une figure r\u00e9elle qui est au sein de la trame\u00a0: Tahar Haddad (1899-1935), activiste d\u00e9fendant l\u2019\u00e9mancipation des femmes, qui mourra dans la marginalit\u00e9 mais dont les id\u00e9es inspireront la l\u00e9gislation progressiste de la nouvelle R\u00e9publique ind\u00e9pendante, en\u00a01957.\u2014\u00a0Y.B.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. 10-18, 10,90\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLe D\u00e9sastre de la maison des notables\u201d, de Amira Ghenim <\/a> <\/p>\n \u201cAlma. Le vent se l\u00e8ve\u201d, de <\/strong>Timoth\u00e9e de Fombelle <\/p>\n Le premier tome d\u2019une trilogie,\u00a0Alma. Le vent se l\u00e8ve,\u00a0domin\u00e9e par une superbe figure f\u00e9minine. L\u2019histoire commence en 1786, dans une vall\u00e9e d\u2019Afrique, avant de se d\u00e9ployer tout autour de l\u2019Atlantique, des cales d\u2019un grand navire de traite aux plantations des Cara\u00efbes, du Paris d\u2019avant la R\u00e9volution aux premiers abolitionnistes de Londres et de Bristol, jusqu\u2019\u00e0 la grande r\u00e9volte des esclaves \u00e0 Saint-Domingue, en 1791.\u2014\u00a0M.A.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio junior, 9,80\u20ac.<\/p>\n Lire notre article <\/p>\n \u00ab\u00a0Alma\u00a0\u00bb, de Timoth\u00e9e de Fombelle <\/a> <\/p>\n \u201cOutresable<\/strong>\u201d, de Hugh Howey<\/strong> <\/p>\n Sable et SF\u2026 Comment \u00e9carter l\u2019ombre \u00e9crasante de Dune, le classique plan\u00e9taire de Frank Herbert\u00a0? L\u2019Am\u00e9ricain Hugh Howey, auteur du best-seller Silo (2012), a eu l\u2019intelligence de ne pas s\u2019y confronter. Sa plan\u00e8te \u00e0 lui est plus simplement la n\u00f4tre, mais ravag\u00e9e par des temp\u00eates de sable qui ont tout englouti. Dans ce monde d\u00e9sormais invivable ou presque, les survivants se sont r\u00e9fugi\u00e9s dans des cit\u00e9s souterraines et \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, qui r\u00e9sistent un temps avant de s\u2019effondrer sous la pouss\u00e9e du sable. Certains d\u2019entre eux, les plongeurs, vont au plus profond pour ramener des objets et les n\u00e9gocier, une id\u00e9e qui n\u2019est pas sans rappeller celle du Syndrome du scaphandrier de Serge Brussolo, et qui permet au lecteur d\u2019Outresable de suivre un jeune homme \u00e0 la poursuite de la cit\u00e9 mythique de Danvar\u2026.\u2014\u00a0H.P.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Babel, 9,90\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u00ab\u00a0Outresable\u00a0\u00bb, de Hugh Howey<\/a> <\/p>\n \u201cLa ligne<\/strong>\u201d, de Jean-Christophe Tixier<\/strong> <\/p>\n Jean-Christophe Tixier<\/a> signe son roman le plus noir, apr\u00e8s Les Mal-aim\u00e9s (2019) et Effacer les hommes (2021). Partant d\u2019une situation anecdotique, le romancier scrute une France rurale qui laisse \u00e9clater ses frustrations. Il se tient au plus pr\u00e8s des personnages \u2013 celui qui envie le pouvoir d\u2019un autre, celle qui \u00e9coute la terre respirer, le jeune homme englu\u00e9 dans sa petite vie, les r\u00eaveurs, les jaloux, les ind\u00e9cis. Avec un simple trait Jean-Christophe Tixier met en marche le ronronnement de plus en plus fort du populisme, quand les vraies natures se r\u00e9veillent et qu\u2019on trouve rapidement le bouc \u00e9missaire, l\u2019\u00e9tranger, le voleur de poules. \u00ab\u00a0Tu crois que les gens d\u2019ici ont chang\u00e9. Mais ils sont comme ils ont toujours \u00e9t\u00e9. Cramponn\u00e9s \u00e0 leur terre et \u00e0 leur histoire. Ils n\u2019ont que \u00e7a\u00a0\u00bb, s\u2019exclame l\u2019un des protagonistes de cette fiction qui d\u00e9crit parfaitement la mont\u00e9e des peurs, celles qui l\u00e9gitiment les pires actions punitives.\u2014\u00a0C.F.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le livre de poche, 9,20\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLa Ligne\u201d, de Jean-Christophe Tixier<\/a> <\/p>\n \u201cL\u2019Italien<\/strong>\u201d, d\u2019Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/strong> <\/p>\n C\u2018est un roman qui trottait dans la t\u00eate d\u2019Arturo P\u00e9rez-Reverte depuis de longues ann\u00e9es. Une histoire de guerre et d\u2019amour. Une curieuse co\u00efncidence, aussi, entre la litt\u00e9rature et des faits r\u00e9els. Rejet\u00e9 par la mer apr\u00e8s un naufrage, Ulysse, dans\u00a0L\u2019Odyss\u00e9e, fut recueilli sur les c\u00f4tes du royaume ph\u00e9acien par une jeune femme, Nausicaa. C\u2019est la l\u00e9gende. En\u00a01942, une jeune libraire espagnole, Elena, recueille sur une plage un homme bless\u00e9, rev\u00eatu d\u2019une combinaison de plong\u00e9e. Un roman magnifique qui plonge dans la profondeur des eaux comme dans celle des consciences humaines. \u00c9d. Folio, 10,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cL\u2019Italien\u201d, d\u2019Arturo P\u00e9rez-Reverte\u00a0<\/a> <\/p>\n \u201cL\u2019attention pure\u201d, de Simone Weil <\/p>\n Elle \u00e9tait \u00ab\u00a0la trollesse\u00a0\u00bb pour sa m\u00e8re, \u00ab\u00a0la Martienne\u00a0\u00bb pour Alain, son prof de philo, et \u00ab\u00a0la Vierge rouge\u00a0\u00bb pour le directeur de l\u2019\u00c9cole normale sup\u00e9rieure\u00a0: Simone Weil<\/a> \u00e9tait une \u00e9nigme pour ses contemporains. Et les choses n\u2019ont pas vraiment chang\u00e9, soixante-cinq ans apr\u00e8s sa mort, \u00e0 Ashford, pr\u00e8s de Londres, le 24\u00a0ao\u00fbt 1943. Alors on se raccroche aux mots de Camus<\/a> \u00e0 Selma, la m\u00e8re de la philosophe\u00a0: \u00ab\u00a0Je le sais encore mieux maintenant, Simone Weil est le seul grand esprit de notre temps\u00a0\u00bb, et \u00e0 cette autre observation qu\u2019il fit plus tard\u00a0: \u00ab\u00a0La seule chose dont fut incapable son intelligence fut la frivolit\u00e9.\u00a0\u00bb Brillante Simone. Une intelligence sup\u00e9rieure (\u00e9tudes remarquables au lyc\u00e9e F\u00e9nelon, Normale sup, agr\u00e9gation de philo), la d\u00e9termination d\u2019un h\u00e9ros grec et la charit\u00e9 d\u2019une sainte, le tout coul\u00e9 dans un corps fragile, tortur\u00e9 par les maux de t\u00eate. Une Martienne, vraiment. \u00c9d. Rivages, 7,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre article <\/p>\n \u00ab\u00a0L\u2019attention pure\u00a0\u00bb, de Simone Weil<\/a> <\/p>\n \u201cEnfance<\/strong>\u201d, de Tove Ditlevsen<\/strong> <\/p>\n \u00c9crit en\u00a01966 pendant un s\u00e9jour en h\u00f4pital psychiatrique (\u00ab\u00a0la p\u00e9riode la plus heureuse de ma vie\u00a0\u00bb, dira-t-elle), Enfance frappe par l\u2019imbrication subtile de l\u2019autod\u00e9nigrement le plus impitoyable et d\u2019une confiance \u00e9perdue en soi. Aussi fragile que hardie, l\u2019autrice se hait, tout comme elle croit en sa glorieuse destin\u00e9e. D\u00e8s le plus jeune \u00e2ge, elle a conscience de sa diff\u00e9rence, source de malaise et d\u2019orgueil, et se tance int\u00e9rieurement autant qu\u2019elle s\u2019encense. Ces frictions intimes donnent une \u00e9tranget\u00e9 \u00e0 cette autofiction des origines, qui passe, en un battement d\u2019ailes, de l\u2019abattement \u00e0 l\u2019espoir, de l\u2019angoisse au rire. Un rire souvent forc\u00e9, que Tove produit pour faire comme les autres, sans bien comprendre les ressorts de ce r\u00e9flexe. Un rire franc \u00e0 ses d\u00e9pens, qu\u2019elle suscite par sa gaucherie et sa na\u00efvet\u00e9. Lire notre critique <\/p>\n \u201cEnfance\u201d, de Tove Ditlevsen\u00a0<\/a> <\/p>\n \u201cJeunesse<\/strong>\u201d, de Tove Ditlevsen<\/strong> <\/p>\n \u00ab\u00a0Ce soir, je veux \u00eatre seule avec mon livre, car personne ne peut comprendre combien, pour moi, c\u2019est un v\u00e9ritable miracle.\u00a0\u00bb Sur ces mots s\u2019ach\u00e8ve ce deuxi\u00e8me tome de l\u2019autobiographie de Tove Ditlevsen (1917-1976), femme de lettres danoise red\u00e9couverte en novembre dernier. Que la parution tant esp\u00e9r\u00e9e de son premier recueil de po\u00e8mes implique pour l\u2019autrice une ferveur en tour d\u2019ivoire, cela se peut concevoir. Le d\u00e9sir que ses \u00e9crits soient reconnus la br\u00fblait d\u2019autant plus qu\u2019un tel destin ne courait pas les rues de son quartier prol\u00e9taire de Copenhague. Mais la suite de cette phrase finale appelle une nuance qu\u2019elle ne pouvait pas pr\u00e9voir. D\u2019o\u00f9 vient que Tove Ditlevsen nous parle tant, presque cent ans apr\u00e8s ses fieff\u00e9s d\u00e9ballages, au point qu\u2019\u00e0 nos yeux le \u00ab\u00a0v\u00e9ritable miracle\u00a0\u00bb soit son \u00e9criture simple, d\u00e9capante, contemporaine\u00a0? Lire notre critique <\/p>\n \u201cJeunesse\u201d, de Tove Ditlevsen<\/a> <\/p>\n \u201cD\u00e9pendance<\/strong>\u201d, de Tove Ditlevsen<\/strong> <\/p>\n L\u2018\u00e9vidence, accompagn\u00e9e d\u2019un cr\u00e8ve-c\u0153ur. Comme tout succ\u00e8s posthume, la\u00a0Trilogie de Copenhague\u00a0frappe par son ad\u00e9quation \u00e0 notre temps, \u00e9rafl\u00e9e du regret que sa cr\u00e9atrice n\u2019ait pas connu de son vivant ce retentissement. \u00c0 l\u2019image du film\u00a0Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles<\/a>, de Chantal Akerman, l\u2019autofiction de Tove Ditlevsen a pris un temps patient pour se faufiler jusqu\u2019\u00e0 nous, et son cri sonne \u00e9tonnamment juste \u00e0 nos oreilles d\u2019aujourd\u2019hui. Publi\u00e9 au Danemark en\u00a01971, cinq ans avant son suicide, ce troisi\u00e8me et dernier volet \u00e9voque son irrespirable condition de femme mari\u00e9e. D\u2019abord \u00e0 un vieil homme dont elle fixe, d\u00e9go\u00fbt\u00e9e, \u00ab\u00a0le double menton qui d\u00e9borde sur son col cass\u00e9 et tremblote toujours un peu\u00a0\u00bb, puis \u00e0 un homme plus jeune, qu\u2019elle trouvera ridicule avec sa \u00ab\u00a0l\u00e8vre sup\u00e9rieure tr\u00e8s longue\u00a0\u00bb.\u00a0Viendront ensuite les \u00e9preuves de l\u2019enfantement et de l\u2019avortement, suivies du leurre destructeur de substances addictives. Lire notre critique <\/p>\n \u201cD\u00e9pendance\u201d, de Tove Ditlevsen\u00a0<\/a> <\/p>\n \u00c9d. Satellites, 13,00\u20ac.<\/p>\n \u201cDino\u201d, de Nick Tosches <\/p>\n Musique et mafia ont toujours int\u00e9ress\u00e9 Nick Tosches<\/a>. Qu\u2019il \u00e9crive des romans noirs ou des essais sur la country et le rock, on retrouve chez lui cette liaison provocante entre l\u2019art et la p\u00e8gre. Normal qu\u2019on le surprenne en compagnie de Dean Martin\u00a0: Dino, la voix de velours, le tombeur de starlettes, l\u2019Italien de ces dames, le copain de Sinatra<\/a>, a tout pour lui plaire par ses fr\u00e9quentations mafieuses, son go\u00fbt du jeu, son succ\u00e8s guimauve. Et Tosches se fait un plaisir de fouiller dans la vie de cet homme qui cultive une indiff\u00e9rence flegmatique. On d\u00e9couvre une star sans rugosit\u00e9, qui ne s\u2019int\u00e9resse \u00e0 rien sinon aux spaghettis, aux vieux westerns et, bien s\u00fbr, \u00e0 la chanson. \u00c0 travers ce personnage fantomatique, Tosches a toute latitude pour reconstruire l\u2019Am\u00e9rique populaire des ann\u00e9es 40 \u00e0 70. La Prohibition, quand Dino, enfant, donne un coup de main aux patrons de bistrots. Le triomphe des parrains qui prennent toujours la meilleure table lorsque \u00ab\u00a0le petit\u00a0\u00bb chante dans un club. Hollywood et ses Marilyn de bazar, Las Vegas et ses bandits manchots, New York et ses soir\u00e9es smoking o\u00f9 l\u2019on se shoote au Percodan\u2026 Dean est toujours l\u00e0. Et le crooner permet \u00e0 l\u2019\u00e9crivain de r\u00e9diger les grandes pages d\u2019une \u00e9poque cruelle mais fascinante, sans perdre de vue son h\u00e9ros, si fade soit-il. \u00c9d. Rivages-Noir, 12,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cDino\u201d, de Nick Tosches<\/a> <\/p>\n \u201cLes Neurones enchant\u00e9s\u201d, de Pierre Boulez <\/p>\n Au fil de leur passionnant dialogue \u2013 avec le compositeur Philippe Manoury dans le r\u00f4le du troisi\u00e8me homme \u2013, l\u2019auteur de\u00a0L\u2019Homme\u00a0neuronal<\/a>\u00a0et le cr\u00e9ateur du\u00a0Marteau sans ma\u00eetre<\/a>\u00a0orchestrent une r\u00e9flexion pouss\u00e9e sur le sens de la musique, de l\u2019oreille au cerveau\u00a0: son rapport au temps et \u00e0 l\u2019espace\u00a0; la musique \u00ab\u00a0cosa mentale\u00a0\u00bb\u00a0; le lien entre c\u00e9r\u00e9bral et irrationnel ou entre art et science \u2013 \u00e0 travers notamment la cr\u00e9ation de l\u2019Ircam, dont Boulez prend la direction en\u00a01977. Contre l\u2019ambition affich\u00e9e par l\u2019\u00e9diteur de constituer une \u00ab\u00a0neuroscience de l\u2019art\u00a0\u00bb \u2013 bref, les \u00ab\u00a0synapses\u00a0\u00bb et la \u00ab\u00a0perception du beau\u00a0\u00bb \u2013, qui en fera peut-\u00eatre fuir plus d\u2019un, le dialogue s\u2019av\u00e8re le meilleur quand il ne s\u2019enferme dans aucune certitude mais ouvre plut\u00f4t des pistes de r\u00e9flexion, \u00e0 partir des divergences de vue et de pratique entre les deux savants. Changeux propose ainsi une premi\u00e8re d\u00e9finition de la musique tir\u00e9e de l\u2019Encyclop\u00e9die. \u00c9d. O.Jacob, 9,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLes Neurones enchant\u00e9s\u201d, de Pierre Boulez<\/a> <\/p>\n \u201cLa Paix ou la Guerre\u201d, de Mikha\u00efl Chichkine <\/p>\n \u00ab\u00a0\u00c7a fait mal d\u2019\u00eatre russe.\u00a0\u00bb D\u00e8s les premiers mots de sa nouvelle pr\u00e9face \u00e0 l\u2019ouvrage magistral qu\u2019il a \u00e9crit en\u00a02019, Mikha\u00efl Chichkine (dont la m\u00e8re \u00e9tait ukrainienne), se place sous le signe de la langue et de la litt\u00e9rature\u00a0: les crimes russes en Ukraine sont commis non seulement contre des \u00eatres humains, \u00ab\u00a0mais contre [sa] langue\u00a0\u00bb. Le grand mensonge de l\u2019ordre imp\u00e9rial, Chichkine le fait remonter aux invasions mongoles du XIIIe\u00a0si\u00e8cle, source d\u2019un esclavage mill\u00e9naire qui, affirmait Vassili Grossman<\/a>, \u00ab\u00a0a cr\u00e9\u00e9 la mystique de l\u2019\u00e2me russe\u00a0\u00bb. \u00c2me russe\u00a0? Non, soumission et peur, engendr\u00e9es depuis toujours par un ordre social carc\u00e9ral. Le pays ne parvient pas \u00e0 s\u2019envisager sans tsar, les manifestations de l\u2019opposition sont d\u2019une \u00ab\u00a0insignifiance atterrante\u00a0\u00bb. Mais Mikha\u00efl Chichkine ne doute pas de l\u2019issue\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019empire des tsars s\u2019est dissous en quelques mois. L\u2019Union sovi\u00e9tique s\u2019est d\u00e9sint\u00e9gr\u00e9e en trois jours. La verticale poutinienne du pouvoir s\u2019effondrera en quelques heures.\u00a0\u00bb Et il invoque la le\u00e7on de Thomas Mann aux Allemands, le souhait qu\u2019une guerre injuste conduise son pays \u00e0 une d\u00e9faite \u00e9crasante. Il attend l\u2019heure de cette d\u00e9faite qui permettrait \u00ab\u00a0le retour de la Russie \u00e0 ce qui est humain\u00a0\u00bb. \u00c9d. Libretto, 10,70\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cLa Paix ou la Guerre\u201d, de Mikha\u00efl Chichkine<\/a> <\/p>\n \u201cJacaranda\u201d, de Ga\u00ebl Faye <\/p>\n Ga\u00ebl Faye<\/a> embrasse avec talent, dans\u00a0Jacaranda, l\u2019histoire du Rwanda sur quatre g\u00e9n\u00e9rations, de l\u2019\u00e9poque coloniale \u00e0 nos jours \u2013 dans un pays aujourd\u2019hui reconstruit, r\u00e9unifi\u00e9, mais o\u00f9 les plus jeunes doivent apprendre \u00e0 vivre avec la m\u00e9moire traumatique des massacres de masse.\u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le Livre de poche, 8,90\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cJacaranda\u201d, de Ga\u00ebl Faye<\/a> <\/p>\n \u201cLes Enchanteurs\u201d, de\u00a0James Ellroy <\/p>\n Le romancier de Los Angeles retourne \u00e0 tombeau ouvert vers ses obsessions et les nuits \u00e9touffantes d\u2019une Am\u00e9rique pourrie jusqu\u2019\u00e0 la moelle o\u00f9 pullulent les pr\u00e9dateurs de tout poil. Il se fout de l\u2019air du temps et des d\u00e9bats du moment, son horloge interne s\u2019est fig\u00e9e sur le cadran de ses premi\u00e8res ann\u00e9es. Le mal est invincible, les pulsions toutes-puissantes et ses livres sont des rituels o\u00f9 il fait danser les ombres funestes du pass\u00e9. Pour Les Enchanteurs, il entre pleins phares dans l\u2019ann\u00e9e\u00a01962, celle de la mort de Marilyn Monroe<\/a>. Il se joue des innombrables et prestigieux biographes et taille \u00e0 la star de Brentwood un extravagant costume d\u2019intrigante, drogu\u00e9e, trafiquante, effeuilleuse, actrice porno, \u00e9g\u00e9rie du \u00ab\u00a0jeu de la baise\u00a0\u00bb, fricotant avec les cercles d\u2019extr\u00eame gauche et, bien s\u00fbr, avec le pr\u00e9sident Kennedy et son fr\u00e8re Bobby. Ses romans ignorent toutes les limites. Peu importent le vrai et le faux, il croit dur comme fer \u00e0 ses fantasmes et leur donne une intensit\u00e9 qui pr\u00e9cipite le lecteur derri\u00e8re un miroir sans tain o\u00f9 la com\u00e9die humaine est aussi grotesque qu\u2019effrayante. Et l\u2019innocence, toujours, massacr\u00e9e. \u00c9d. Rivages-Noir, 12,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLes Enchanteurs\u201d, de James Ellroy <\/a> <\/p>\n \u201cGrand Seigneur\u201d, de Nina Bouraoui <\/p>\n Elle a voulu nommer un de ses dix-huit romans\u00a0Je suis mon p\u00e8re\u00a0et se demande dans ce dernier si les filles peuvent r\u00e9ellement bien vivre sans le regard paternel\u2026 Une passion r\u00e9ciproque liait Nina \u00e0 Rachid Bouraoui, dont elle observe ici avec d\u00e9tresse et sid\u00e9ration les douloureux derniers moments, au centre de soins palliatifs Jeanne-Garnier, \u00e0 Paris, chambre 119. S\u2019y \u00e9teint, le 7\u00a0juin 2022, le haut fonctionnaire alg\u00e9rien, gouverneur de la Banque centrale de son pays avant d\u2019\u00eatre licenci\u00e9 par l\u2019\u00c9tat, quand se trame la d\u00e9cennie noire (1992-2002).\u2014\u00a0F.P.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le livre de poche, 8,40\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cGrand Seigneur\u201d\u00a0, de Nina Bouraoui <\/a> <\/p>\n \u201cUn jour d\u2019avril\u201d, de Michael Cunningham <\/p>\n Sachant l\u2019admiration que Michael Cunningham, l\u2019auteur des\u00a0Heures (The Hours, prix Pulitzer du roman 1999) \u2013 port\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran en\u00a02002\u00a0par\u00a0Stephen Daldry<\/a>, avec notamment Nicole Kidman et Meryl Streep \u2013 voue \u00e0 Virginia Woolf, on peut s\u2019\u00e9tonner, voire s\u2019amuser, de le voir renouer ici, \u00e0 sa fa\u00e7on, avec l\u2019ind\u00e9fectible th\u00e8me matrimonial. C\u2019est en effet autour de l\u2019\u00e9rosion d\u2019un mariage, celui qui unit Isabel et Dan, deux quadras new-yorkais, qu\u2019est construit\u00a0Un jour d\u2019avril.\u00a0Tandis qu\u2019autour d\u2019eux deux, le ballet des autres personnages, que dirige \u00e9l\u00e9gamment Michael Cunningham, \u00e9largit et renouvelle, de fa\u00e7on d\u00e9licate, la notion de couple et celle de famille. \u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Points, 9,30\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cUn jour d\u2019avril\u201d, de Michael Cunningham,<\/a> <\/p>\n \u201cLes Trois Lumi\u00e8res\u201d, de Claire Keegan <\/p>\n A l\u2019arriv\u00e9e imminente d\u2019un nouveau b\u00e9b\u00e9 \u00e0 la maison, des parents confient leur fille \u00e0 son oncle et sa tante. D\u2019abord d\u00e9rout\u00e9e, la petite trouve aupr\u00e8s de ce couple sans enfants un refuge et un r\u00e9confort. L\u2019odeur d\u2019une tarte, une promenade sur la plage, la chaleur de la cuisine, tout l\u2019apaise et l\u2019aide \u00e0 grandir. Claire Keegan sait, en quelques mots po\u00e9tiques et directs, peindre une Irlande rurale et la douceur infinie des sentiments.<\/p>\n \u00c9d. Le livre de poche, 7,70\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u00ab\u00a0Les Trois Lumi\u00e8res\u00a0\u00bb, de Claire Keegan<\/a> <\/p>\n \u201cHistoire d\u2019une domestication\u201d, de Camila Sosa Villada <\/p>\n Ni autofiction ni pur roman\u00a0: Camila, n\u00e9e Cristian, continue \u00e0 se raconter par des doubles. Ici, elle prend le masque de \u00ab\u00a0la com\u00e9dienne\u00a0\u00bb, personnage central de cette \u00ab\u00a0Th\u00e8se sur la domestication\u00a0\u00bb (pr\u00e9f\u00e9rons le titre original) o\u00f9 elle a l\u2019intelligence de rompre avec les marges pour s\u2019engager sur un territoire litt\u00e9raire nouveau. Trajectoire d\u2019un fils devenu femme, d\u2019une \u00ab\u00a0prostitu\u00e9e joviale et frivole\u00a0\u00bb transfigur\u00e9e en \u00ab\u00a0com\u00e9dienne culte\u00a0\u00bb, et enfin d\u2019une artiste aspirant \u00e0 \u00eatre m\u00e8re trans, Camila Sosa Villada s\u2019empare d\u2019un th\u00e8me original\u00a0: l\u2019apprivoisement d\u2019un \u00eatre construit sur l\u2019aversion pour la norme. L\u2019autrice de 42\u00a0ans sait surprendre son lecteur, et confirme son talent \u00e0 forger des uppercuts litt\u00e9raires.\u2014\u00a0Y.B.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Points, 8,70\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cHistoire d\u2019une domestication\u201d, de Camila Sosa Villada<\/a> <\/p>\n \u201cNul ennemi comme un fr\u00e8re\u201d, de Fr\u00e9d\u00e9ric Paulin <\/p>\n Si Fr\u00e9d\u00e9ric Paulin se montre politique dans sa fa\u00e7on de prendre \u00e0 bras-le-corps certains sujets sensibles, ici la guerre du Liban, on ressent chez lui une volont\u00e9 de garder du recul, pour mieux raconter la complexit\u00e9 du r\u00e9el. \u00ab\u00a0J\u2019\u00e9cris aussi pour dire les choses\u00a0! r\u00e9torque-t-il. Sans donner des le\u00e7ons, j\u2019accepte d\u2019\u00eatre engag\u00e9.\u00a0\u00bb Ce que Nul ennemi comme un fr\u00e8re d\u00e9crit d\u00e9j\u00e0 avec pr\u00e9cision, c\u2019est combien il s\u2019agit d\u2019une histoire franco-libanaise, la politique hexagonale se d\u00e9localisant parfois au Proche-Orient, tandis que la voix de la France y est de moins en moins audible. \u00ab\u00a0Parler de ce pass\u00e9, c\u2019est aussi \u00e9clairer le pr\u00e9sent, qui ne vient pas de nulle part.\u00a0\u00bb \u2014<\/strong> Y.L.-S.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 10,00\u20ac.<\/p>\n Lire notre portrait <\/p>\n Fr\u00e9d\u00e9ric Paulin, le polar comme acte de m\u00e9moire<\/a> <\/p>\n \u201cLes Monuments de Paris\u201d, de Violaine Huisman <\/p>\n C\u2019est la mort proche d\u2019un p\u00e8re ouvertement \u00ab\u00a0ador\u00e9\u00a0\u00bb qui a pouss\u00e9 Violaine Huisman \u00e0 cette enqu\u00eate familiale pleine de suspense, \u00e0 ce roman-v\u00e9rit\u00e9 o\u00f9 s\u2019embo\u00eetent v\u00e9rit\u00e9s publiques et fantasmes intimes, et revivent en majest\u00e9 des pages d\u2019histoire politique et culturelle fran\u00e7aise trop ignor\u00e9es. La romanci\u00e8re tisse \u00e0 merveille l\u2019officiel et le priv\u00e9, le politique et ses coulisses, le destin de sa parent\u00e8le et celui d\u2019un pays. C\u2019est pour mieux le conna\u00eetre que Violaine Huisman a fait le voyage jusqu\u2019\u00e0 Georges. Que savons-nous, que voulons-nous savoir de nos parents\u00a0? Quels fant\u00f4mes d\u2019eux pr\u00e9servons-nous\u00a0? \u00c0 45\u00a0ans, Violaine Huisman porte haut ceux de la m\u00e8re et du p\u00e8re. Elle ne veut ni oublier, ni faire son deuil. Ils restent magnifiquement \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. \u00ab\u00a0Je te guetterai toujours, chuchote-t-elle \u00e0 la fin au d\u00e9funt \u00ab\u00a0papa ador\u00e9\u00a0\u00bb. Ici et l\u00e0-bas.\u00a0\u00bb \u2014\u00a0F.P.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 9,50\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cLes Monuments de Paris\u201d, de Violaine Huisman<\/a> <\/p>\n \u201cTraverser les for\u00eats\u201d, de Caroline Hinault <\/p>\n Cette for\u00eat est un paradis \u00e9ventr\u00e9. La traverser expose \u00e0 l\u2019enchantement comme \u00e0 la descente aux enfers. Elle existe vraiment, tenture de glace et de mousse, de racines et de ronces, de sang et d\u2019os, \u00ab\u00a0for\u00eat primaire\u00a0\u00bb tiss\u00e9e au fil de dix mill\u00e9naires, d\u00e9ploy\u00e9e entre la Pologne et Bi\u00e9lorussie. Propuls\u00e9e par une \u00e9criture luxuriante et escarp\u00e9e, d\u2019une beaut\u00e9 cinglante, Caroline Hinault s\u2019enfonce dans l\u2019\u00e9paisseur de cette r\u00e9alit\u00e9. Elle sonde l\u2019insoutenable contradiction de ce parc national de 10\u00a0000 hectares, espace de sauvegarde \u00e9cologique comme de pers\u00e9cution humanitaire, o\u00f9 la faune et la flore b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une protection de haute lutte pendant que les migrants ont l\u2019interdiction de s\u2019y r\u00e9fugier et se voient pourchass\u00e9s parfois jusqu\u2019\u00e0 la mort \u2014\u00a0M.L.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le Livre de poche, 8,40\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u201cTraverser les for\u00eats\u201d de Caroline Hinault\u00a0<\/a> <\/p>\n \u201cChanter, swinguer, faire la bringue comme \u00e0 No\u00ebl\u201d, de Maya Angelou <\/p>\n Dans Chanter, swinguer, faire la bringue comme \u00e0 No\u00ebl, l\u2019effervescent troisi\u00e8me volet de son autobiographie, on assiste au moment pr\u00e9cis o\u00f9 Marguerite devint Maya, au mitan des ann\u00e9es\u00a01950, au terme d\u2019une audition qui allait la propulser sur sc\u00e8ne, chanteuse de calypso dans un club de San Francisco. \u00ab\u00a0Ma vie n\u2019\u00e9tait qu\u2019une collection d\u2019\u00e9preuves\u00a0\u00bb, \u00e9crit, dans\u00a0Chanter, swinguer, faire la bringue comme \u00e0 No\u00ebl, celle qui deviendra, quelques d\u00e9cennies plus tard, l\u2019une des incarnations les plus puissantes et r\u00e9v\u00e9r\u00e9es de l\u2019\u00e9mancipation. Dans le recueil\u00a0Et pourtant je m\u2019\u00e9l\u00e8ve, elle \u00e9crivait\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis un oc\u00e9an noir, bondissant et large,\u00a0\/ Jaillissant et gonflant je porte la mar\u00e9e.\u00a0\/ En laissant derri\u00e8re moi des nuits de terreur et de peur\u00a0\/ Je m\u2019\u00e9l\u00e8ve\u00a0\/ Vers une aube merveilleusement claire\u00a0\/ Je m\u2019\u00e9l\u00e8ve\u00a0\/ Apportant les pr\u00e9sents que mes anc\u00eatres m\u2019ont donn\u00e9s,\u00a0\/ Je suis le r\u00eave et l\u2019esp\u00e9rance de l\u2019esclave.\u00a0\/ Je m\u2019\u00e9l\u00e8ve\u00a0\/ Je m\u2019\u00e9l\u00e8ve\u00a0\/ Je m\u2019\u00e9l\u00e8ve.\u00a0\u00bb \u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le livre de poche, 9,40\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n s \u201cChanter, swinguer, faire la bringue comme \u00e0 No\u00ebl\u201d de Maya Angelou<\/a> <\/p>\n \u201cLes Enfants de sainte Marguerite\u201d, de Ante Tomic <\/p>\n Avec un grand doigt\u00e9, Ante Tomi\u0107 distille \u00e0 merveille la saveur des joies tendres du quotidien et le chagrin des petites peines ordinaires. L\u2019\u00e9crivain de 54\u00a0ans donne libre cours \u00e0 son go\u00fbt du grotesque et, avec un sens aigu de la bouffonnerie, s\u2019amuse d\u2019un vol de maillot de bain, d\u2019une partie de cartes, d\u2019une fanfare. Mais, imperceptiblement, il assemble ces sayn\u00e8tes en un profond conte d\u2019\u00e9t\u00e9, faisant \u0153uvre de moraliste derri\u00e8re la d\u00e9sinvolture. Sans avoir l\u2019air d\u2019y toucher, l\u2019auteur croate, rendu c\u00e9l\u00e8bre par\u00a0Miracle \u00e0 la combe aux Aspics, et qui publie simultan\u00e9ment en poche\u00a0Qu\u2019est-ce qu\u2019un homme sans moustache\u00a0? (\u00e9d. Libretto), nous parle d\u2019exil et de m\u00e9tissage, de d\u00e9sir et d\u2019amour. Et finalement d\u2019espoir. Qui, en croate, se dit\u00a0nada. Soit le titre en langue originale de ce roman \u2013 on vous laisse d\u00e9couvrir comment il en est aussi l\u2019aboutissement. \u2014<\/strong> Y.B.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Libretto, 9,20\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLes Enfants de sainte Marguerite\u201d de Ante Tomic\u00a0<\/a> <\/p>\n \u201cBirnam Wood\u201d, d\u2019Eleanor Catton <\/p>\n Apr\u00e8s avoir remport\u00e9 le Booker Prize \u00e0 28\u00a0ans pour\u00a0Les Luminaires<\/a> (Buchet-Chastel, 2014), Eleanor Catton revient avec\u00a0Birnam Wood, un \u00e9co-thriller aussi foisonnant que d\u00e9stabilisant. On commence par y suivre un collectif de militants qui exploitent ill\u00e9galement des terrains inoccup\u00e9s pour faire du mara\u00eechage. L\u2019ambiance tourne au vinaigre quand le tr\u00e8s politique Tony revient apr\u00e8s des ann\u00e9es d\u2019absence et critique l\u2019\u00e9volution du collectif, lequel s\u2019est doucement \u00e9loign\u00e9 de son identit\u00e9 antisyst\u00e8me pour rationaliser son organisation. Le\u00a0thriller\u00a0s\u2019impose un peu plus \u00e0 chaque page, tandis que le scandale industriel qui se trame dans l\u2019ombre est sur le point d\u2019exploser. Avec un \u00e9lan narratif qui semble ne jamais faire de pause, l\u2019autrice questionne, avec une ironie grin\u00e7ante, la fa\u00e7on dont l\u2019homme peut encore habiter la nature. \u2014<\/strong> Y.L.-S.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Libretto, 12,70\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n Birnam Wood, d\u2019Eleanor Catton <\/a> <\/p>\n \u201cReine\u201d, de Pauline Gu\u00e9na <\/p>\n Au c\u0153ur d\u2019une chaude nuit d\u2019\u00e9t\u00e9, dans la banlieue sud-est de Paris, un homme est abattu \u00e0 la sortie d\u2019un bar miteux. Le tireur est un tueur \u00e0 gages qui vient d\u2019agir par amour, avant de s\u2019enfuir. Sur place, une jeune femme mutique est retrouv\u00e9e par la police. Un journaliste novice coinc\u00e9 au service web d\u2019une r\u00e9daction nationale s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019affaire, sans savoir que la couverture de ce fait divers va le transformer. C\u2019est d\u2019abord ce dernier personnage que Pauline Gu\u00e9na nous am\u00e8ne \u00e0 suivre. Son \u00e9criture po\u00e9tique, vivante, permet au lecteur de se fondre dans l\u2019existence des protagonistes de ce roman noir qui distille un suspense \u00e9l\u00e9gant. Il faut reconna\u00eetre que l\u2019importance accord\u00e9e \u00e0 la subtilit\u00e9 des \u00e9motions fait parfois passer au second plan le souffle narratif dans cette histoire finalement assez ramass\u00e9e. Mais le d\u00e9nouement, simple et ma\u00eetris\u00e9, ach\u00e8ve de graver dans la m\u00e9moire un texte singulier.\u2014\u00a0Y.L.-S.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 8,50\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cReine\u201d, de Pauline Gu\u00e9na <\/a> <\/p>\n \u201cEmma Goldman\u201d, de Vivian Gornick <\/p>\n Limpide est, effectivement, l\u2019essai biographique que Gornick consacre \u00e0 Emma Goldman (1869-1940), militante anarchiste avec laquelle elle partage des origines juives et russes. Mais l\u00e0 n\u2019est pas la source de son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019\u00e9ruptive et infatigable activiste dont elle cherche plut\u00f4t \u00e0 cerner et \u00ab\u00a0\u00e9clairer l\u2019\u00e9lan existentiel qui sous-tend sa politique radicale\u00a0\u00bb. Les id\u00e9es, pour Emma Goldman, ne valaient pas grand-chose si on se contentait de l\u2019intelligence pour s\u2019en saisir, alors qu\u2019il fallait plut\u00f4t, disait-elle, les \u00ab\u00a0sentir dans chacune de ses fibres comme une flamme, une fi\u00e8vre d\u00e9vorante, une passion \u00e9l\u00e9mentaire\u00a0\u00bb. La foi d\u2019Emma Goldman en l\u2019id\u00e9al anarchiste \u00ab\u00a0se\u00a0logeait dans le syst\u00e8me nerveux\u00a0\u00bb, r\u00e9sume Gornick, au seuil de ce r\u00e9cit prenant qui embrasse d\u2019un geste net et enlev\u00e9 l\u2019existence tumultueuse de son sujet. Tout en l\u2019\u00e9clairant de r\u00e9flexions qui esquissent, derri\u00e8re ce portrait en mouvement, un tableau de la vie politique de son temps.\u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Payot, 9,50\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u00ab\u00a0Emma Goldman\u00a0\u00bb\u00a0, de Vivian Gornick<\/a> <\/p>\n \u201cLes Cantiques du corbeau\u201d, de Bartabas <\/p>\n Parfois, il suffit d\u2019une phrase, d\u2019une image pour \u00eatre entra\u00een\u00e9 comme malgr\u00e9 soi, et lentement envo\u00fbt\u00e9 par un livre. Ainsi en va-t-il du tr\u00e8s court et fulgurant opus de Bartabas, patron du Th\u00e9\u00e2tre \u00e9questre Zingaro\u00a0: \u00ab\u00a0Ma vie diurne sera toujours un long cort\u00e8ge fun\u00e9raire\u00a0\u00bb, ou encore \u00ab\u00a0j\u2019ob\u00e9irai au cantique de mon destin\u00a0\u00bb\u2026\u00a0Apr\u00e8s\u00a0D\u2019un cheval l\u2019autre\u00a0(2020), premier et singulier ouvrage, o\u00f9 il revisitait son parcours artistique et intime \u00e0 travers chacun des chevaux qui tout au long de son existence l\u2019avaient accompagn\u00e9, voil\u00e0 que le moine-\u00e9cuyer r\u00e9invente, en vingt-deux chants oniriques, rien moins que les origines de l\u2019humanit\u00e9. L\u2019effroi et la douceur tissent ces visionnaires et hallucin\u00e9s\u00a0Cantiques du corbeau, le rire et le martyre, le r\u00eave et le mythe. Et, imp\u00e9rial et humble \u00e0 la fois, Bartabas conclut simplement son voyage chamanique\u00a0: \u00ab\u00a0Nous sommes tous des b\u00eates tourment\u00e9es qui errent dans la nuit.\u00a0\u00bb.\u2014\u00a0F.P.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 7,00\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u00ab\u00a0Les Cantiques du corbeau\u00a0\u00bb, de Bartabas<\/a> <\/p>\n \u201cLa Cit\u00e9 de la victoire\u201d, de Salman Rushdie <\/p>\n La Cit\u00e9 de la victoire, l\u2019\u00e9pop\u00e9e historique de Pampa Kampana, une jeune femme dot\u00e9e de pouvoirs magiques qui fit na\u00eetre au XIVe\u00a0si\u00e8cle une cit\u00e9 utopique.\u00a0Le quotidien\u00a0The\u00a0Washington Post\u00a0remarque, des parall\u00e8les entre les menaces dont est victime la jeune Pampa et \u00ab\u00a0les propres combats de l\u2019auteur contre la haine sectaire et l\u2019ignorance\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Certaines co\u00efncidences, poursuit The\u00a0Washington Post, sont presque trop difficiles \u00e0 supporter.\u00a0\u00bb Tout en \u00e9voquant la richesse de sa prose et de ses r\u00e9f\u00e9rences historiques, le\u00a0Los Angeles Times<\/a>\u00a0\u00e9crit, pour sa part, que ce quinzi\u00e8me ouvrage \u00ab\u00a0nous rappelle comment l\u2019\u00e9criture de Salman Rushdie a chang\u00e9 le monde\u00a0\u00bb.<\/p>\n \u00c9d. Babel, 10,90\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre article <\/p>\n \u00ab\u00a0La Cit\u00e9 de la victoire\u00a0\u00bb, de Salman Rushdie<\/a> <\/p>\n \u201cIntermezzo\u201d, de Sally Rooney <\/p>\n \u00c0 chaque nouvel opus de Sally Rooney, un sch\u00e9ma relationnel observ\u00e9 \u00e0 la loupe\u00a0: apr\u00e8s le m\u00e9nage \u00e0 quatre (Conversations entre amis), le jeune couple amoureux (Normal people<\/a>), le tandem d\u2019amies de longue date (O\u00f9 es-tu, monde admirable<\/a>), l\u2019\u00e9crivaine irlandaise<\/a>\u00a0se penche, dans ce quatri\u00e8me roman, sur l\u2019attachement fraternel, qu\u2019elle entreprend de diss\u00e9quer au prisme des liens qui unissent \u2013 et d\u00e9sunissent \u2013 deux jeunes hommes confront\u00e9s \u00e0 la disparition r\u00e9cente de leur p\u00e8re. Intermezzo\u00a0est le roman d\u2019une f\u00e9ministe de 33\u00a0ans lucide mais pas d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, dont l\u2019astucieuse m\u00e9canique et la redoutable finesse d\u2019observation emportent davantage l\u2019adh\u00e9sion que certaines aff\u00e8teries stylistiques.\u2014\u00a0E.G.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 10,00\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cIntermezzo\u201d, de Sally Rooney<\/a> <\/p>\n \u201cArchipels\u201d, d\u2019H\u00e9l\u00e8ne Gaudy <\/p>\n \u00ab\u00a0Il n\u2019est pas plus facile de d\u00e9crire mon propre p\u00e8re que des explorateurs su\u00e9dois du XIX\u1d49 si\u00e8cle\u00a0\u00bb, confesse H\u00e9l\u00e8ne Gaudy au terme de ce livre magnifique. Elle \u00e9voque l\u00e0 un pr\u00e9c\u00e9dent ouvrage, Un monde sans rivage<\/a>\u00a0(2019), dans lequel elle pistait les destins des t\u00e9m\u00e9raires aventuriers scandinaves. Il y a une filiation entre les deux livres\u00a0: rechercher le pass\u00e9 au moyen des traces que les hommes ont laiss\u00e9es derri\u00e8re eux. T\u00e2che ardue, cette fois, tant son p\u00e8re brouille les pistes. Si les paysages travers\u00e9s peuvent d\u00e9finir un itin\u00e9raire personnel, alors celui de son p\u00e8re serait une \u00eele, rep\u00e9rable mais isol\u00e9e et secr\u00e8te.\u2014\u00a0G.H.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Points, 9,30\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n s \u201cArchipels\u201d d\u2019H\u00e9l\u00e8ne Gaudy<\/a> <\/p>\n \u201cFabriquer une femme\u201d, de Marie Darrieussecq <\/p>\n Balzac, aussi, aimait de livre en livre ressusciter certains personnages. Non que Marie Darrieussecq, 55\u00a0ans, ait son ambition d\u2019\u00e9crire une\u00a0Com\u00e9die humaine, juste, peut-\u00eatre, de densifier quelques-unes de ses h\u00e9ro\u00efnes s\u0153urs sous de nouvelles complexit\u00e9s. Ainsi se retrouve-t-on \u00e0 Cl\u00e8ves, la bourgade de son enfance r\u00e9invent\u00e9e, au Pays basque. Ainsi red\u00e9couvre-t-on deux amies adolescentes, Rose, la jeune bourgeoise s\u00e9rieuse, et Solange, la d\u00e9vergond\u00e9e aux parents divorc\u00e9s et paum\u00e9s. De ses dr\u00f4les de paragraphes informels et pourtant sculpt\u00e9s, de son \u00e9criture sonore et visuelle, si magiquement enracin\u00e9e dans l\u2019endroit, l\u2019\u00e9poque qu\u2019elle d\u00e9crit, Marie Darrieussecq dit admirablement la France urbaine et n\u00e9orurale des ann\u00e9es mitterrandiennes, les d\u00e9sarrois et extravagances d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration aux lendemains qui ne chanteront plus, au \u00ab\u00a0progr\u00e8s\u00a0\u00bb d\u00e9funt.\u2014\u00a0F.P.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Folio, 9,50\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cFabriquer une femme\u201d de Marie Darrieussecq\u00a0<\/a> <\/p>\n \u201cCopeaux de bois\u201d, d\u2019Anouk Lejczyk <\/p>\n Anouk Lejczyk est devenue b\u00fbcheronne pour un temps limit\u00e9, en vue d\u2019\u00e9crire un livre que voici, car \u00e9crire est son m\u00e9tier premier. Pas de f\u00e9erie cosmique, pas de dolorisme de l\u2019extr\u00eame, juste un compte rendu fid\u00e8le de ce quotidien de novice, une mise \u00e0 plat des mots entendus, des performances exig\u00e9es, des m\u00e9thodes de formation, des moqueries de circonstances. Mais avant de mettre \u00e0 plat, il faut couper. Alors Anouk Lejczyk d\u00e9coupe, hache, tron\u00e7onne son texte, avec des retours \u00e0 la ligne instinctifs, en plein milieu des phrases, trait\u00e9es comme des branches qu\u2019elle \u00e9carte, qu\u2019elle \u00e9lague. L\u2019aventuri\u00e8re foresti\u00e8re nous plonge dans un monde p\u00e9tri de doutes, tiraill\u00e9 entre un sentiment d\u2019urgence et d\u2019\u00e9ternit\u00e9, somm\u00e9 de s\u2019adapter aux changements, tout en gardant un lien avec les gestes les plus anciens. Les discours restent en surface, et soudain la banalit\u00e9 se fendille sous l\u2019effet d\u2019une peur sourde, contemporaine, g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e. Les vieux r\u00e9flexes ont la vie dure, l\u2019\u00e9cologie se vit comme une honte d\u2019en \u00eatre arriv\u00e9 l\u00e0. Mais il faut tenir, garder du souffle et de la confiance pour avancer. Ce livre en est empli, et d\u00e9roule dans sa phrase finale une proposition d\u2019avenir qui ne se refuse pas\u00a0: \u00ab\u00a0faire entrer la lumi\u00e8re.\u00a0\u00bb. \u2014\u00a0M.L.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. J\u2019ai lu, 8,20\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u00ab\u00a0Copeaux de bois\u00a0\u00bb, d\u2019Anouk Lejczyk<\/a> <\/p>\n \u201cLes Trois Lumi\u00e8res\u201d, de Claire Keegan <\/p>\n Al\u2019arriv\u00e9e imminente d\u2019un nouveau b\u00e9b\u00e9 \u00e0 la maison, des parents confient leur fille \u00e0 son oncle et sa tante. D\u2019abord d\u00e9rout\u00e9e, la petite trouve aupr\u00e8s de ce couple sans enfants un refuge et un r\u00e9confort. L\u2019odeur d\u2019une tarte, une promenade sur la plage, la chaleur de la cuisine, tout l\u2019apaise et l\u2019aide \u00e0 grandir. Claire Keegan sait, en quelques mots po\u00e9tiques et directs, peindre une Irlande rurale et la douceur infinie des sentiments.<\/p>\n \u00c9d. Le Livre de Poche, 7,70\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n r \u00ab\u00a0Les Trois Lumi\u00e8res\u00a0\u00bb, de Claire Keegan<\/a> <\/p>\n \u201cLe Royaume enchant\u00e9\u201d, de Russell Banks <\/p>\n De 3\u00a0000 hectares de terres mar\u00e9cageuses acquis en Floride, le groupe d\u2019une quinzaine d\u2019adeptes, \u00e0 force de foi inflexible et de travail acharn\u00e9, a fait un \u00e9den prosp\u00e8re, couvert de vergers et de p\u00e2turages, baptis\u00e9 La Nouvelle-B\u00e9thanie. Un paradis profond\u00e9ment r\u00e9actionnaire, dont\u00a0Le Royaume enchant\u00e9, par la voix de Harley Mann, nous raconte l\u2019acm\u00e9 et la chute\u00a0\u2014\u00a0\u00e0 laquelle, adolescent, Harley Mann fut \u00e9troitement m\u00eal\u00e9, lorsque son amour interdit pour la jeune Sadie fit imploser la communaut\u00e9. \u00c0 travers lui, \u00e0 travers ceux qui l\u2019entourent Russell Banks incarne puissamment les fausses promesses du dogmatisme, de la radicalit\u00e9 et de l\u2019utopie. Celles non moins d\u00e9l\u00e9t\u00e8res de l\u2019individualisme mat\u00e9rialiste \u2014\u00a0et la dimension explosive de leur rencontre. Sur les ruines de l\u2019illusoire paradis de La Nouvelle-B\u00e9thanie, quelques d\u00e9cennies plus tard, l\u2019empire Disney a pris pied et b\u00e2ti, \u00e0 son tour, un autre pseudo-Royaume enchant\u00e9, une usine \u00e0 r\u00eaves, symbole du capitalisme du divertissement. Tel est le sens, d\u00e9senchant\u00e9, de l\u2019Histoire, semble nous confier Banks. \u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Babel, 10,90\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u201cLe Royaume enchant\u00e9\u201d, de Russell Banks<\/a> <\/p>\n \u201cAssemblage\u201d, de Natasha Brown <\/p>\n Elle n\u2019a pas m\u00e9nag\u00e9 ses efforts, elle a mis toute son \u00e9nergie, et m\u00eame davantage, \u00e0 \u00ab\u00a0ce d\u00e9passement sans fin\u00a0\u00bb d\u2019elle-m\u00eame. \u00ab\u00a0Je suis tout ce qu\u2019on m\u2019a dit de devenir. \u00c7a ne suffit pas\u00a0\u00bb, constate pourtant la narratrice d\u2019Assemblage. Jeune Britannique noire, issue d\u2019une famille modeste, elle a excell\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cole et \u00e0 l\u2019universit\u00e9 et gravite d\u00e9sormais dans l\u2019univers glac\u00e9 et suffisant de la finance. Son petit ami blanc est un h\u00e9ritier, rejeton d\u2019une famille de la haute bourgeoisie anglaise. Comme une cr\u00e9ature au corps \u00e9lastique, elle s\u2019est coul\u00e9e dans les codes culturels et les m\u0153urs d\u2019un monde au seuil duquel elle demeure. \u00c0 travers le monologue de sa narratrice, Assemblage ne fait entendre nulle plainte. Une col\u00e8re plut\u00f4t, froide et nette, m\u00eame si elle est m\u00eal\u00e9e de lassitude, d\u2019angoisse sourde, de cr\u00e2ne renoncement. Une tonalit\u00e9 inconfortable, rugueuse, d\u00e9rangeante, qui tout ensemble porte et irrigue une narration morcel\u00e9e au fil de laquelle la jeune femme d\u00e9roule les faits \u2013 les gestes, les symboles, et surtout les mots, r\u00e9v\u00e9lateurs, \u00e0 l\u2019insu de ceux qui les prononcent, des hi\u00e9rarchies av\u00e9r\u00e9es et non dites, du rejet racial et social, du m\u00e9pris de genre \u2013 et les diss\u00e8que avec une intelligence critique implacable. Ne s\u2019\u00e9pargnant pas elle-m\u00eame tandis qu\u2019elle examine, l\u2019\u00e2me intranquille, son acquiescement \u00e0 ce syst\u00e8me qu\u2019elle est sur le point de r\u00e9silier. \u00ab\u00a0N\u00e9e ici, de parents n\u00e9s ici, jamais v\u00e9cu ailleurs \u2013 pourtant jamais d\u2019ici\u00a0\u00bb, r\u00e9sume-t-elle sans pathos, au fil de ce (premier) roman d\u2019une \u00e9clatante ma\u00eetrise, \u00e0 teneur hautement politique, mais non moins incarn\u00e9 et remuant. \u2014\u00a0Na.C.<\/strong><\/p>\n \u00c9d. Le livre de poche, 7,90\u00a0\u20ac.<\/p>\n Lire notre critique <\/p>\n \u00ab\u00a0Assemblage\u00a0\u00bb, de Natasha Brown<\/a> <\/p>\n\n
\n <\/a> \u201cAux animaux la guerre<\/strong>\u201d, de Nicolas Mathieu<\/strong> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0G.H.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0O.P-M.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0M.L.<\/strong><\/p>\n
\u2014\u00a0M.L.<\/strong><\/p>\n
\u2014\u00a0M.L.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0C.F.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0J.C.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0V.R.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n
\u2014\u00a0L.R.<\/strong><\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n <\/a> <\/p>\n