sa mise en sc\u00e8ne du Couronnement de Popp\u00e9e<\/a>, portant au paroxysme l\u2019expressivit\u00e9 si imm\u00e9diatement palpable des visages et des corps. Mais cette nudit\u00e9 cens\u00e9ment \u00e9lisab\u00e9thaine du th\u00e9\u00e2tre n\u2019insuffle \u00e0 aucun moment \u00e0 cette nouvelle coproduction de l\u2019Op\u00e9ra national du Rhin avec l\u2019Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine et les Th\u00e9\u00e2tres de la Ville de Luxembourg l\u2019intensit\u00e9 shakespearienne que se sont appropri\u00e9e Boito, par les mots, et Verdi, par leur alliage avec la musique pour en faire jaillir un drame concis, sans fioritures.\u00a0<\/p>\n Ombres et lumi\u00e8res <\/p>\n
L\u2019angoisse de la temp\u00eate initiale ne se lit pas dans les mouvements, encore moins les regards des ch\u0153urs, tandis que le jeu sur les ombres esquiss\u00e9 dans le dialogue entre Iago et Roderigo tourne court. Le couple d\u2019amoureux passe quant \u00e0 lui trop de temps assis, \u00e0 distance, dans un duo absolument d\u00e9pourvu de po\u00e9sie et de sensualit\u00e9. Nulle tension ne tire le deuxi\u00e8me acte de la torpeur d\u2019une \u00e9pure pas si distingu\u00e9e. Ni n\u2019\u00e9mane du labyrinthe des tables dress\u00e9es, au III, pour le banquet en l\u2019honneur des dignitaires de la R\u00e9publique de Venise. Fuyant l\u2019angoisse solitaire de sa chambre, Desdemona cherchera refuge dans cet espace public d\u00e9sert\u00e9, sans pour autant \u00e9chapper \u00e0 la jalousie d\u2019Otello, qui l\u2019abattra d\u2019un coup de feu plut\u00f4t que de l\u2019\u00e9touffer \u2013 pourquoi pas mais \u00e0 quoi bon, a fortiori quand l\u2019effet achoppe sur la une synchronisation approximative de l\u2019image et du son, trop lointain pour \u00eatre cr\u00e9dible ? \u2013, avant de retourner son revolver contre lui-m\u00eame.<\/p>\n
Sans doute a-t-il aussi et plus que tout manqu\u00e9 \u00e0 Ted Huffman cette ad\u00e9quation physique entre les principaux interpr\u00e8tes et les personnages qu\u2019ils sont cens\u00e9s incarner, sur laquelle reposait en grande partie la saisissante v\u00e9rit\u00e9 de son Couronnement de Popp\u00e9e. Mais Verdi \u2013 est-il utile de le pr\u00e9ciser ? \u2013 a des exigences purement vocales qui interdisent de tricher. Le r\u00f4le-titre, en particulier, o\u00f9 avait d\u2019abord \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9 le t\u00e9nor afro-am\u00e9ricain Issachah Savage, auquel a \u00e9t\u00e9 substitu\u00e9, sans recours au maquillage \u2013 \u00e9vacuant donc la question raciale \u00e0 laquelle le metteur en sc\u00e8ne souhaitait se confronter \u2013, Mikheil Sheshaberidze<\/strong>. Les moyens sont assur\u00e9ment cons\u00e9quents, et d\u00e9ploy\u00e9s avec assez d\u2019attention aux nuances et au texte pour ne pas les couler dans un bloc uniforme. Mais le chant est en dents de scie, d\u2019un grave qui se d\u00e9robe \u00e0 un aigu tant\u00f4t fulgurant d\u2019\u00e9lan comme d\u2019impact, tant\u00f4t pouss\u00e9, tendu, sans assise ni \u00e9clat. Et le jeu terriblement pataud.\u00a0<\/p>\nEn Daniel Miroslaw<\/strong> lui fait face un Iago jeune et \u00e9lanc\u00e9, dont la relative clart\u00e9 serait int\u00e9ressante, mieux, insinuante, si l\u2019\u00e9mission de sa basse devenue baryton n\u2019\u00e9tait pas si ex\u00e9crablement engorg\u00e9e. La premi\u00e8re Desdemona d\u2019Adriana Gonzalez<\/strong> plane d\u00e8s lors seule, et tr\u00e8s au-dessus, gr\u00e2ce au miracle propre \u00e0 son soprano dot\u00e9 d\u2019une discipline \u00e0 l\u2019ancienne, m\u00ealant \u00e0 la lumi\u00e8re profuse du timbre l\u2019extase d\u2019une ligne \u00e0 la fois plantureuse et \u00e9th\u00e9r\u00e9e.\u00a0<\/p>\n Geste concentr\u00e9 <\/p>\n
Rel\u00e9guant dans l\u2019ombre des comprimari anecdotiques, Cassio compris, les ch\u0153urs, cumulant les forces de la maison et celles de l\u2019Op\u00e9ra national de Nancy-Lorraine, brillent d\u2019une vigueur certes g\u00e9n\u00e9rique, mais sup\u00e9rieurement efficace. Par contraste, l\u2019Orchestre philharmonique de Strasbourg para\u00eet souvent en mal de pl\u00e9nitude, victime d\u2019une acoustique d\u00e9cid\u00e9ment probl\u00e9matique, qui circonscrit le son \u00e0 la fosse \u2013 au profit des voix, jusqu\u2019\u00e0 un frustrant d\u00e9s\u00e9quilibre. Le geste concentr\u00e9, rigoureux de Speranza Scappucci<\/strong> ne laisse cependant jamais fl\u00e9chir le flux dramatique. Au contraire, la cheffe italienne l\u2019intensifie avec un sens infaillible de l\u2019anticipation, et toujours au plus pr\u00e8s de ce rapport essentiel, organique entre texte et musique, qui est la marque du Verdi de la derni\u00e8re maturit\u00e9.<\/p>\nOtello de Verdi. Strasbourg, Op\u00e9ra, le 29 octobre 2025. Repr\u00e9sentations \u00e0 Strasbourg jusqu\u2019au 9 novembre, et \u00e0 La Filature de Mulhouse les 16 et 18 novembre.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tout juste nomm\u00e9 \u00e0 la t\u00eate du Festival d\u2019Aix-en-Provence, Ted Huffman \u00e9trenne son premier Verdi \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra national…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":500016,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2820],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,775,1638,12,25,640],"class_list":{"0":"post-500015","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-strasbourg","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-grand-est","15":"tag-has_diapo","16":"tag-news","17":"tag-republique-francaise","18":"tag-strasbourg"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115463310181060476","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/500015","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=500015"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/500015\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/500016"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=500015"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=500015"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=500015"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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