{"id":516884,"date":"2025-11-06T22:27:15","date_gmt":"2025-11-06T22:27:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/516884\/"},"modified":"2025-11-06T22:27:15","modified_gmt":"2025-11-06T22:27:15","slug":"critique-dune-defense-en-beton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/516884\/","title":{"rendered":"critique d’une D\u00e9fense en b\u00e9ton"},"content":{"rendered":"

le grand inconnu de la d\u00e9fense<\/p>\n

Brady Corbet expliquait avoir r\u00e9alis\u00e9 The Brutalist <\/strong>\u2013 sa fresque \u00e9pique sur un architecte hongrois fictionnel revenu de la Shoah \u2013 parce que \u00ab\u00a0le processus de faire un film est tr\u00e8s proche de celui de construire un b\u00e2timent\u00a0\u00bb<\/strong>. St\u00e9phane Demoustier ne dira pas le contraire avec L\u2019inconnu de la Grande Arche<\/strong>, lui qui pense \u00ab\u00a0l\u2019architecture a en commun avec le cin\u00e9ma d\u2019\u00eatre un art du prototype, avec une mise en \u0153uvre collective et industrielle\u00a0\u00bb, comme il le raconte dans le dossier presse du film.<\/p>\n

C\u2019est ce qui ressort pleinement du r\u00e9cit de L\u2019inconnu de la Grande Arche<\/strong> suivant Johan Otto von Spreckelsen, l\u2019architecte danois \u00e0 l\u2019origine de la Grande Arche de la D\u00e9fense (ou de ce qu\u2019il appelait au d\u00e9part, le Cube). Le film s\u2019attarde ainsi sur les coulisses de ce chantier faramineux<\/strong>, command\u00e9 par Fran\u00e7ois Mitterrand au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, et surtout son architecte, alors quasi-inconnu, dont les obsessions vont virer au petit cauchemar.<\/p>\n

\u00c0 la fois r\u00e9alisateur et sc\u00e9nariste, St\u00e9phane Demoustier livre alors une sorte de compl\u00e9ment parfait \u00e0 The Brutalist.<\/strong> Il explore \u00e0 son tour l\u2019enfer cr\u00e9atif rencontr\u00e9 par un artiste-architecte dont la vision s\u2019\u00e9croule au fur et \u00e0 mesure<\/strong>. Car si l\u2019architecture nait d\u2019une id\u00e9e souvent solitaire, de l\u2019imagination d\u2019un individu, elle \u00ab\u00a0devient forc\u00e9ment une aventure collective\u00a0\u00bb pour reprendre les mots de Demoustier. Une aventure collective contrainte par les d\u00e9sirs de chaque individu, mais plus encore, embarrass\u00e9e par des arbitrages envahissants.<\/p>\n

C\u2019est l\u00e0 que L\u2019inconnu de la Grande Arche <\/strong>prend une dimension passionnante puisque, outre l\u2019historique de l\u2019avanc\u00e9e de la construction du b\u00e2timent, le film aborde les failles d\u2019une France tr\u00e8s astreignante. Intelligemment, St\u00e9phane Demoustier s\u2019octroie le regard du Danois pour conter les obstacles rencontr\u00e9s, offrant une perspective \u00e9trang\u00e8re sur l\u2019enfer du syst\u00e8me hexagonal, croulant sous un d\u00e9dale politique, \u00e9conomique et administratif quasi kafka\u00ef<\/strong>en. Et alors, le r\u00eave de cr\u00e9ation devient d\u00e9senchantement de l\u2019artiste sous des yeux \u00e9bahis. <\/p>\n

\"Swann<\/p>\n

the modernist<\/p>\n

Claes Bang, qui incarne Johan Otto von Spreckelsen, est d\u2019ailleurs l\u2019un des grands atouts du long-m\u00e9trage. Non seulement, il est absolument excellent (comme il l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 par le pass\u00e9, notamment chez Ruben \u00d6stlund avec The Square<\/strong>) mais en plus, sa taille imposante (1,94m) devient un symbole passionnant au c\u0153ur du r\u00e9cit. Presque deux t\u00eates au-dessus des autres personnages, il s\u2019impose physiquement (face \u00e0 Swann Arlaud, Xavier Dolan ou Michael Fau) par une forme de verticalit\u00e9, all\u00e9gorie de ses \u00e9minentes aspirations.<\/p>\n

Probl\u00e8me, ses desseins sont tellement ambitieux pour son \u00ab\u00a0Cube\u00a0\u00bb qu\u2019il ne peut y arriver sans l\u2019aide de quelques acolytes<\/strong> d\u00e9sireux aussi d\u2019apporter leur pierre \u00e0 l\u2019\u00e9difice. Sa verticalit\u00e9, qui lui colle \u00e0 la peau litt\u00e9ralement, devient alors sa mal\u00e9diction. Incapable d\u2019accepter une forme d\u2019horizontalit\u00e9 qui l\u2019obligerait \u00e0 d\u00e9centraliser son pouvoir de cr\u00e9ation et \u00e0 coop\u00e9rer-partager, il finit par s\u2019affaisser petit \u00e0 petit, abattu par la stagnation d\u2019une France en perte d\u2019audace (d\u2019un c\u00f4t\u00e9) et son propre orgueil artistique (de l\u2019autre).<\/p>\n

<\/p>\n

\"L'inconnu<\/p>\n

<\/a>La direction artistique et les effets sp\u00e9ciaux sont incroyables<\/p>\n

Cette chute est d\u2019autant plus \u00e9mouvante que L\u2019inconnu de la Grande Arche<\/strong> raconte ce passage de la gloire \u00e0 la trag\u00e9die en incorporant une bonne dose d\u2019humour et la relation maritale complexe de von Spreckelsen (dont Sidse Babett Knudsen joue l\u2019\u00e9pouse), le tout en seulement 1h46. Une densit\u00e9 narrative d\u2019une fluidit\u00e9 folle gr\u00e2ce \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de St\u00e9phane Demoustier<\/strong>. Et en v\u00e9rit\u00e9, si L\u2019inconnu de\u00a0<\/strong>la Grande Arche<\/strong>\u00a0n\u2019a pas l\u2019ampleur ou la majest\u00e9 de The Brutalist, <\/strong>il n\u2019a pas grand-chose \u00e0 lui envier esth\u00e9tiquement.<\/p>\n

Pendant plus de dix ans, le Fran\u00e7ais a r\u00e9alis\u00e9 des films de commandes pour le Pavillon de l\u2019Arsenal et la Cit\u00e9 d\u2019Architecture. Une exp\u00e9rience qui lui a permis d\u2019apprendre la r\u00e9alisation sur le terrain, sans formation et pendant laquelle il a d\u00e9velopp\u00e9 un int\u00e9r\u00eat vivace et sinc\u00e8re pour l\u2019architecture et ses styles. Et \u00e7a se ressent tant Demoustier d\u00e9montre un vrai savoir-faire pour filmer les b\u00e2timents, leur construction ou leurs mat\u00e9riaux. En r\u00e9sulte une \u0153uvre d\u2019une beaut\u00e9 plastique ahurissante<\/strong>, magnifi\u00e9e par une merveilleuse reconstitution historique et quelques sc\u00e8nes saisissantes.<\/p>\n

<\/p>\n

\"Affiche<\/p>\n

<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"le grand inconnu de la d\u00e9fense Brady Corbet expliquait avoir r\u00e9alis\u00e9 The Brutalist \u2013 sa fresque \u00e9pique sur…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":516885,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[58,59,1346,1011,27,1360],"class_list":{"0":"post-516884","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-divertissement","9":"tag-entertainment","10":"tag-films","11":"tag-fr","12":"tag-france","13":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115505112585330345","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/516884","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=516884"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/516884\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/516885"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=516884"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=516884"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=516884"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}