{"id":535143,"date":"2025-11-15T03:54:20","date_gmt":"2025-11-15T03:54:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/535143\/"},"modified":"2025-11-15T03:54:20","modified_gmt":"2025-11-15T03:54:20","slug":"valeur-sentimentale-joachim-trier-fait-son-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/535143\/","title":{"rendered":"\u00abValeur sentimentale\u00bb\u00a0: Joachim Trier fait son cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"

Cela fait d\u00e9j\u00e0 quatre ans que le film Julie (en 12 chapitres) (Verdens verste menneske), de Joachim Trier, a s\u00e9duit le public de Cannes avant d\u2019en faire autant avec les cin\u00e9philes du reste du monde. Cette ann\u00e9e, non seulement le cin\u00e9aste norv\u00e9gien \u00e9tait de retour en comp\u00e9tition cannoise avec Valeur sentimentale<\/a> (Affeksjonsverdi), mais il renouait avec sa muse, Renate Reinsve, prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine en 2021. Apr\u00e8s son irr\u00e9sistible portrait d\u2019une jeune femme libre, Trier offre cette fois un r\u00e9cit familial doux-amer ench\u00e2ss\u00e9 dans une structure narrative remarquable, toute de mises en abyme con\u00e7ue.<\/p>\n

L\u2019intrigue tourne autour de trois personnages principaux\u00a0: Nora (Renate Reinsve), une actrice, Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas), sa s\u0153ur historienne, et Gustav (Stellan Skarsg\u00e5rd), leur p\u00e8re cin\u00e9aste. On fait leur connaissance lors de la r\u00e9ception qui suit les obs\u00e8ques de la m\u00e8re des deux jeunes femmes. \u00c0 l\u2019arriv\u00e9e de Gustav, divorc\u00e9 de longue date de la d\u00e9funte, on comprend vite que ce dernier n\u2019a gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent dans la vie de ses filles. Les tensions sont particuli\u00e8rement vives entre Nora et lui.<\/p>\n

Mais justement, Gustav, qui n\u2019a pas tourn\u00e9 depuis 15\u00a0ans, vient de terminer un sc\u00e9nario en partie inspir\u00e9 du destin de sa propre m\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9e, et il a \u00e9crit le r\u00f4le principal pour Nora. Nora qui refuse net. Or, apr\u00e8s que Gustav a fait par hasard la connaissance de Rachel (Elle Fanning), une star hollywoodienne d\u00e9sireuse de collaborer avec lui, le projet d\u00e9colle soudain, \u00e0 la surprise (et \u00e0 l\u2019agacement\u00a0?) de Nora. De son c\u00f4t\u00e9, Agnes joue les mod\u00e9ratrices \u2014 enfant, elle a jou\u00e9 dans un film de leur p\u00e8re.<\/p>\n

Ponctuellement, la maison ancestrale au c\u0153ur du film s\u2019anime \u00e0 la faveur d\u2019apart\u00e9s superbement r\u00e9alis\u00e9s, entre reconstitutions et r\u00e9miniscences.<\/p>\n

Au gr\u00e9 d\u2019un montage aux coupes soudaines, aux ellipses audacieuses, mais \u00e0 la fluidit\u00e9 exemplaire, Trier effectue un savant va-et-vient entre le quotidien des personnages et leurs univers professionnels respectifs, c\u2019est-\u00e0-dire le th\u00e9\u00e2tre pour Nora et le cin\u00e9ma pour Gustav, Agnes prenant davantage de galon aux deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me actes.<\/p>\n

Construction brillante<\/p>\n

Sauf que Trier ne se contente pas d\u2019\u00eatre \u00ab\u00a0m\u00e9ta\u00a0\u00bb pour \u00eatre \u00ab\u00a0m\u00e9ta\u00a0\u00bb\u00a0: sa construction est brillante (lire notre entrevue avec le cin\u00e9aste<\/a>). La rigueur est math\u00e9matique, l\u2019ex\u00e9cution est empreinte de ludisme. Chaque d\u00e9tail ou presque plac\u00e9 en amont sera \u00e9voqu\u00e9 en aval en un \u00e9cho tant\u00f4t diffus, tant\u00f4t patent. On pense \u00e0 ce passage d\u2019une pi\u00e8ce lors duquel le personnage jou\u00e9 par Nora se recroqueville au sol, et qui se voit plus tard r\u00e9p\u00e9t\u00e9 dans la r\u00e9alit\u00e9 lorsque Nora reproduit cette action en la vivant d\u00e9sormais.<\/p>\n

On songe aussi \u00e0 cet extrait du film de Gustav dans lequel Agnes a jou\u00e9, enfant\u00a0: voyant son fr\u00e8re \u00eatre emmen\u00e9 par des soldats allemands, son personnage verse une larme de d\u00e9tresse silencieuse. Dans la vraie vie, au terme d\u2019un moment poignant avec Nora, Agnes laisse \u00e0 nouveau rouler une larme, mais de joie celle-l\u00e0, parce qu\u2019elle a l\u2019impression d\u2019avoir retrouv\u00e9 sa s\u0153ur.<\/p>\n

Sans oublier cette sc\u00e8ne o\u00f9 Gustav explique \u00e0 Rachel comment il tournera son plan s\u00e9quence final, lequel plan s\u00e9quence cl\u00f4t ce film dans le film sur une note tragique. \u00c0 ce stade, on sait que Trier lui-m\u00eame nous le donnera \u00e0 voir, ce plan s\u00e9quence, lors du tournage dudit film dans le film\u00a0: le r\u00e9sultat est alors magique.<\/p>\n

Une virtuosit\u00e9<\/p>\n

D\u2019ailleurs, et c\u2019est l\u00e0 une autre manifestation de la maestria de Joachim Trier, ces jeux de correspondances s\u2019av\u00e8rent souvent antith\u00e9tiques, l\u2019all\u00e9gresse succ\u00e9dant \u00e0 la d\u00e9tresse. Car Valeur sentimentale est r\u00e9solument, irr\u00e9pressiblement, lumineux, en plus d\u2019\u00eatre parfois tr\u00e8s dr\u00f4le.<\/p>\n

En des hommages obliques \u00e0 Kubrick (le th\u00e8me de Wendy Carlos pour The Shining), \u00e0 Bergman (Nora arborant chignon et robe claire sur fond rouge \u00e0 la Cris et chuchotements<\/a>\/Viskningar och rop) et \u00e0 Fellini (Gustav \u00e0 la plage avec Rachel fa\u00e7on La dolce vita), mais \u00e9galement \u00e0 Tchekhov (Nora r\u00e9p\u00e8te le monologue de Nina tir\u00e9 de La mouette), Trier professe son amour pour le cin\u00e9ma et le th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

\u00c0 cet \u00e9gard, Valeur sentimentale est \u00e0 sa filmographie ce que La nuit am\u00e9ricaine est \u00e0 celle de Truffaut, et Fanny et Alexandre<\/a> (Fanny och Alexander), \u00e0 celle de Bergman. \u00c9videmment, c\u2019est l\u2019Histoire qui d\u00e9cidera de la valeur p\u00e9renne ou \u00e9ph\u00e9m\u00e8re du film. Il reste que c\u2019est d\u2019une virtuosit\u00e9 \u00e9tourdissante, emballante.<\/p>\n

Ce texte est une version retouch\u00e9e de la critique originale parue pendant le Festival de Cannes<\/a>.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cela fait d\u00e9j\u00e0 quatre ans que le film Julie (en 12 chapitres) (Verdens verste menneske), de Joachim Trier,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":535144,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[58,59,1346,1011,27,1360],"class_list":{"0":"post-535143","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-divertissement","9":"tag-entertainment","10":"tag-films","11":"tag-fr","12":"tag-france","13":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115551696755347592","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/535143","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=535143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/535143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/535144"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=535143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=535143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=535143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}