-Sauf que pour son premier coup d\u2019essai en tant que r\u00e9alisateur, James Madigan a d\u00e9cid\u00e9 de confiner son intrigue dans un avion \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment fixe, ce qui, de fait, confisque toute forme de mouvement au long m\u00e9trage. <\/strong>On se retrouve alors avec trois d\u00e9cors, litt\u00e9ralement, recycl\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 l\u2019usure : le couloir central avec ses rang\u00e9es de si\u00e8ges et ses toilettes, un semblant de cabine avant, la soute et puis basta.<\/p>\n Ce d\u00e9cor \u00e9touffant prive le film de la moindre respiration, la mise en sc\u00e8ne tourne en rond et la cam\u00e9ra elle-m\u00eame semble constamment chercher une porte d\u00e9rob\u00e9e. L\u2019avion, au lieu d\u2019\u00eatre un terrain de jeu, devient rapidement une prison pour la cam\u00e9ra de Madigan.<\/strong> Le r\u00e9alisateur peine \u00e0 renouveler l\u2019action et n\u2019arrive ni \u00e0 vraiment varier les angles, ni \u00e0 jouer sur les distances. Et si on avait pu esp\u00e9rer une sorte de grand huis clos d\u2019action nerveux, on s\u2019est tromp\u00e9 sur toute la ligne.<\/p>\n Fight or Flight<\/strong> pr\u00e9tend jouer la carte du huis clos nerveux, mais n\u2019en comprend en r\u00e9alit\u00e9 aucun m\u00e9canisme. Le concept, au lieu de jouer en faveur du fun, se retourne contre le film et l\u2019\u00e9puise. La tension ne prend jamais, faute de construction, de mont\u00e9e en pression ou m\u00eame d\u2019un simple sens du danger. Les dialogues, eux, oscillent entre platitude et malaise, sabotant chaque tentative d\u2019humour (qui tombe syst\u00e9matiquement \u00e0 plat) ou de suspense. <\/p>\n Et m\u00eame la promesse d\u2019un actioner d\u00e9c\u00e9r\u00e9br\u00e9 \u2013 le minimum syndical qu\u2019on attendait de ces 1h40 de turbulences \u2013 s\u2019\u00e9vapore rapidement. Le film n\u2019est m\u00eame pas b\u00eate et fun, juste b\u00eate et vide. Cette promesse de \u00ab tous contre un \u00bb, qui fonctionnait chez Leitch gr\u00e2ce \u00e0 une galerie de personnages bigger-than-life et des croisements incessants de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, devient ici un alignement de silhouettes sans personnalit\u00e9 ni r\u00e9elles motivations<\/strong> qui se jettent m\u00e9caniquement sur Hartnett en hurlant, car qui le tuera aura un paquet de pognon.<\/p>\n <\/p>\n <\/a>Bienvenue sur Bof AirlinesAir Farce One<\/p>\n Pendant la promotion du film, on a matraqu\u00e9 le fait que Josh Hartnett avait r\u00e9alis\u00e9 \u00ab\u00a0100% de ses cascades lui-m\u00eame\u00a0\u00bb<\/strong>. H\u00e9las, cette implication de l\u2019acteur ne compense rien. Les affrontements sont film\u00e9s comme dans un pastiche de John Wick<\/strong> tourn\u00e9 entre potes, avec des cadrages maladroits, un rythme chaotique, une absence totale de notion de timing et des impacts mous. <\/p>\n Le jeu de massacre vire \u00e0 la parodie involontaire. Les chor\u00e9graphies, d\u00e9pourvues de lisibilit\u00e9, donnent l\u2019impression d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 improvis\u00e9es sur le moment. Le tout est servi dans une soupe visuelle conjuguant surd\u00e9coupages \u00e9pileptiques et faux raccords<\/strong> comme dans un cocktail pass\u00e9 au shaker (secou\u00e9s m\u00e9chamment sans aucune d\u00e9licatesse). Quant aux opposants de Hartnett, ils ne font m\u00eame pas l\u2019effort de para\u00eetre int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019id\u00e9e de s\u2019impliquer un minimum dans les bastons.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.ecranlarge.com\/content\/uploads\/2023\/09\/arrow-right-circle.svg\"\/){kind=icon}
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