On pourrait d\u00e8s lors supposer que les films ou les s\u00e9ries suivent cette tendance, vers toujours plus de concision\u00a0; mais au contraire, la longueur des films ne cesse de cro\u00eetre.<\/p>\n
159 minutes\u2026 188 minutes\u2026 214 minutes\u2026<\/p>\n
L\u2019augmentation du temps d\u2019\u00e9cran est perceptible dans les films destin\u00e9s aux salles de cin\u00e9ma. C\u2019est le cas dans The Brutalist<\/a> (Brady\u00a0Corbet, 2025), avec 214\u00a0minutes, les Herbes s\u00e8ches (Nuri\u00a0Bilge\u00a0Ceylan, 2023) avec 198\u00a0minutes, Avatar\u00a0: la voie de l\u2019eau (James\u00a0Cameron, 2022), avec 192\u00a0minutes, Babylon (Damien\u00a0Chazelle, 2022), avec 188\u00a0minutes, ou encore le blockbuster Avengers\u00a0: Endgame (Anthony et Joe\u00a0Russo, 2019) et ses 181\u00a0minutes.<\/p>\n Mais cette tendance se retrouve \u00e9galement dans des films con\u00e7us avant tout pour \u00eatre exploit\u00e9s par les plateformes de streaming \u2013\u00a0comme The Irishman (Martin\u00a0Scorsese, 2019), avec 209\u00a0minutes de m\u00e9trage, et Bardo (Alejandro\u00a0Gonz\u00e1lez\u00a0I\u00f1\u00e1rritu, 2022) et ses 159\u00a0minutes\u00a0\u2013 ou ceux destin\u00e9s \u00e0 des circuits plus minoritaires, traditionnellement li\u00e9s au cin\u00e9ma ind\u00e9pendant ou d\u2019auteur. Dans ce sens, on peut mentionner Pacifiction (2022), le film de 166\u00a0minutes d\u2019Albert\u00a0Serra.<\/p>\n D\u2019o\u00f9 vient cet allongement de la dur\u00e9e des films\u00a0?<\/p>\n Tout d\u2019abord, il convient de souligner qu\u2019il y a toujours eu des films plus longs que la moyenne. Pensez par exemple \u00e0 des classiques tels que Autant en emporte le vent (Victor Fleming, George Cukor et Sam Wood, 1939), avec une dur\u00e9e de 238\u00a0minutes, et Ben-Hur (William Wyler, 1959) et ses 211\u00a0minutes, pour ne citer que quelques exemples connus.<\/p>\n Mais on peut tout de m\u00eame se demander pourquoi les films sont de plus en plus longs \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 tout indique que la tendance devrait aller dans la direction oppos\u00e9e\u00a0: le succ\u00e8s des s\u00e9ries, les guerres entre plateformes de streaming<\/a>, la bataille pour l\u2019attention et l\u2019offre sans fin qui encourage la consommation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n Plusieurs causes expliquent un m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne<\/p>\n Il y a trois raisons potentielles \u00e0 ce changement\u00a0: premi\u00e8rement, la volont\u00e9 d\u2019\u00e9largir les r\u00e9cits, deuxi\u00e8mement, la n\u00e9cessit\u00e9 de se diff\u00e9rencier de la fiction t\u00e9l\u00e9visuelle (ou du streaming), troisi\u00e8mement, enfin, la tentative de justifier la hausse du prix du billet de cin\u00e9ma.<\/p>\n Cette question, cependant, n\u2019est pas une nouveaut\u00e9 absolue, mais accentue plut\u00f4t des caract\u00e9ristiques d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sentes dans l\u2019industrie cin\u00e9matographique depuis le Hollywood des ann\u00e9es\u00a01950<\/a>. D\u00e9j\u00e0 \u00e0 cette \u00e9poque, la n\u00e9cessit\u00e9 de se d\u00e9marquer de l\u2019offre t\u00e9l\u00e9visuelle a conduit les studios \u00e0 opter pour des films plus longs, avec plus de stars, plus d\u2019effets, plus de spectacle. Un peu comme ce qui se passe aujourd\u2019hui avec des productions comme Avatar ou les films Marvel.<\/p>\n Au cours des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes, les cin\u00e9mas avaient opt\u00e9 pour un mod\u00e8le de double s\u00e9ance, h\u00e9rit\u00e9 du pass\u00e9, ou pour trois s\u00e9ances d\u2019affil\u00e9e. C\u2019est l\u2019une des raisons pour lesquelles la dur\u00e9e moyenne d\u2019un film \u00e9tait de 90 ou 100\u00a0minutes.<\/p>\n Ironiquement, les productions de type \u00ab\u00a0blockbuster\u00a0\u00bb, dont la dur\u00e9e d\u00e9passe la moyenne de quelques minutes, telles que Alien\u00a0: le huiti\u00e8me passager (Ridley\u00a0Scott, 1979\u00a0; 116\u00a0minutes), Retour vers le futur (Robert\u00a0Zemeckis, 1985\u00a0; 116\u00a0minutes), SOS Fant\u00f4mes (Ivan\u00a0Reitman, 1984\u00a0; 107\u00a0minutes) et les Goonies (Richard Donner, 1985\u00a0; 114\u00a0minutes), pour ne citer que quelques exemples encore frais dans la m\u00e9moire des lecteurs, sont pass\u00e9s du statut d\u2019exception \u00e0 celui de norme et ont finalement donn\u00e9 une nouvelle orientation \u00e0 l\u2019industrie.<\/p>\n En revanche, la tentative d\u2019\u00e9largir les r\u00e9cits (qui, paradoxalement, pourrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une \u00ab\u00a0tentative de ressembler \u00e0 la s\u00e9rie\u00a0\u00bb), sans constituer quelque chose d\u2019enti\u00e8rement nouveau, pr\u00e9sente des nuances diff\u00e9rentes.<\/p>\n Robert\u00a0McKee, dans son ouvrage Story<\/a>, signale l\u2019existence d\u2019\u0153uvres comportant plus d\u2019actes que les trois traditionnels. En ce sens, il cite Quatre Mariages et un enterrement (Mike\u00a0Newell, 1994), avec cinq actes\u00a0; les Aventuriers de l\u2019Arche perdue (Steven\u00a0Spielberg, 1981), avec sept, ou le Cuisinier, le voleur, sa femme et son amant (Peter\u00a0Greenaway, 1989), avec huit.<\/p>\n L\u2019exception est devenue la r\u00e8gle<\/p>\n Aujourd\u2019hui, ce qui \u00e9tait autrefois une exception commence \u00e0 devenir la norme.<\/p>\n Cela nous am\u00e8ne \u00e0 la conclusion suivante\u00a0: le cin\u00e9ma doit faire face \u00e0 plusieurs probl\u00e8mes<\/a>. Parmi ceux-ci, citons les changements dans les habitudes de consommation des spectateurs<\/a> \u2013\u00a0dont une baisse de la fr\u00e9quentation des salles de cin\u00e9ma\u00a0\u2013, la primaut\u00e9 des s\u00e9ries (plus conformes \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019une consommation domestique et dynamique), l\u2019offre audiovisuelle plus importante et le prix des tickets de cin\u00e9ma \u2013\u00a0similaire au co\u00fbt d\u2019un abonnement mensuel \u00e0 une quelconque plateforme de streaming<\/a>.<\/p>\n Pour toutes ces raisons, l\u2019industrie cin\u00e9matographique, en particulier celle qui est orient\u00e9e vers les salles de cin\u00e9ma, semble avoir concentr\u00e9 son offre. Ainsi, il a favoris\u00e9 les films longs \u00e0 gros budget, avec plus d\u2019intrigues secondaires et plus de spectacularisation. Toutes ces caract\u00e9ristiques semblent justifier le prix d\u2019entr\u00e9e et dissuader de s\u2019abonner \u00e0 une plateforme de streaming ou \u00e0 d\u2019autres canaux de diffusion.<\/p>\n Dans le cas des productions plus ind\u00e9pendantes<\/a>, la dur\u00e9e plus longue r\u00e9pondrait \u00e0 une volont\u00e9 d\u2019explorer de nouvelles narrations, plus \u00e9loign\u00e9es des discours t\u00e9l\u00e9visuels ou mainstream et des grandes productions.<\/p>\n Quoi qu\u2019il en soit, et tout en confirmant la d\u00e9rive du secteur, il serait peut-\u00eatre judicieux de commander le pop-corn en format XL, si l\u2019on ne veut pas en manquer avant que les lumi\u00e8res ne se rallument dans la salle de projection.<\/p>\n Gabri R\u00f3denas<\/a>, Profesor de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, Universidad de Murcia<\/a><\/p>\n Cet article est republi\u00e9 \u00e0 partir de The Conversation<\/a> sous licence Creative Commons. Lire l\u2019article original<\/a>.<\/p>\n Toute l’actu tech en un clin d’\u0153il<\/p>\n Ajoutez Numerama \u00e0 votre \u00e9cran d’accueil et restez connect\u00e9s au futur !<\/p>\n Installer Numerama<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Le film The Brutalist de Brady Corbet est si long \u2014 trois\u00a0heures et trente-quatre minutes\u00a0\u2014 que sa projection…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":55021,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[58,59,2081,1346,1011,27,1360,14962],"class_list":{"0":"post-55020","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-divertissement","9":"tag-entertainment","10":"tag-film","11":"tag-films","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-movies","15":"tag-the-conversation"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/114405700004673850","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55020","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55020"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55020\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/55021"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55020"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55020"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55020"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Avatar](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/1669549jpg-r-1920-1080-f-jpg-q-x-xxyxx-1024x576.jpg\" "\\"Avatar")
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