{"id":554212,"date":"2025-11-23T22:30:36","date_gmt":"2025-11-23T22:30:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/554212\/"},"modified":"2025-11-23T22:30:36","modified_gmt":"2025-11-23T22:30:36","slug":"mystic-river-ou-le-mal-par-le-male","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/554212\/","title":{"rendered":"Mystic River, ou le mal par le m\u00e2le"},"content":{"rendered":"

Vingt ans apr\u00e8s sa sortie,\u00a0Mystic River<\/a> demeure un des longs-m\u00e9trages de\u00a0Clint Eastwood<\/a> les plus admir\u00e9s et populaires. Revenons sur cette exploration m\u00e9lancolique de l\u2019innocence mutil\u00e9e.\u00a0<\/strong><\/p>\n

D\u2019o\u00f9 vient le Mal ? Est-il consubstantiel \u00e0 l\u2019humanit\u00e9 ? Peut-il \u00eatre circonscrit ? Sous couvert de narrer une enqu\u00eate sordide au carrefour de la\u00a0petite criminalit\u00e9 nord-am\u00e9ricaine, des scandales de p\u00e9dophilie ayant \u00e9branl\u00e9 l\u2019\u00e9piscopat bostonien\u00a0et des destins bris\u00e9s de trois enfants, Clint Eastwood se questionne avec Mystic River<\/strong> sur la banalit\u00e9 du mal.<\/p>\n

\"photo\"\/Trois fant\u00f4mes pour une trag\u00e9die<\/p>\n

UNE CITE L\u2019AUBE<\/strong>
\n\u00c0 Boston, trois amis d\u2019enfance que la vie a \u00e9loign\u00e9s\u00a0se retrouvent quand la fille d\u2019un entre eux est assassin\u00e9e. La trag\u00e9die et l\u2019enqu\u00eate qui en d\u00e9coulent vont\u00a0r\u00e9activer le souvenir d\u2019un trauma plus ancien encore. Voici l\u2019\u00e9quation fun\u00e8bre qui r\u00e9git Mystic River<\/strong>, d\u2019abord roman\u00a0noirissime\u00a0de l\u2019\u00e9crivain Dennis\u00a0Lehane, et de son adaptation \u00e9ponyme par Clint Eastwood.\u00a0La\u00a0parent\u00e9\u00a0entre les deux artistes, pour qui a d\u00e9j\u00e0 lu les travaux de l\u2019auteur d\u2019Un Pays \u00e0 l\u2019aube,<\/strong>\u00a0Shutter\u00a0Island,\u00a0Un dernier verre avant\u00a0<\/strong>la guerre<\/strong> ou T\u00e9n\u00e8bres, prenez-moi la main<\/strong>, avait tout de l\u2019\u00e9vidence.<\/p>\n

Les textes de\u00a0Lehane\u00a0d\u00e9crivent une Am\u00e9rique, dont Boston serait le c\u0153ur palpitant, min\u00e9e par la culpabilit\u00e9 et le martyr\u00a0des plus faibles, o\u00f9 se rencontrent les id\u00e9aux, les app\u00e9tits et les acc\u00e8s de violence,\u00a0vou\u00e9s \u00e0 s\u2019entrechoquer dans la fureur. On ne s\u2019\u00e9tonnera donc pas que le cin\u00e9aste qui aura le plus questionn\u00e9 les mythologies a<\/strong>m\u00e9ricaines<\/strong>, autopsi\u00e9 ses h\u00e9ros et ses salauds, y ait trouv\u00e9 mati\u00e8re \u00e0 cin\u00e9ma. Et\u00a0si par bien des aspects, la mise en sc\u00e8ne, la photographie et le montage de Mystic River<\/strong> annoncent l\u2019esth\u00e9tique qui dominera l\u2019\u0153uvre d\u2019Eastwood\u00a0durant les d\u00e9cennies \u00e0 venir, l\u2019\u00e9touffante obscurit\u00e9 qui nimbe le film renvoie en creux aux th\u00e9matiques d\u2019une de\u00a0ses premi\u00e8res\u00a0r\u00e9alisations.<\/p>\n

\"photo,Solitude de l’enqu\u00eateur de fond<\/p>\n

En 1973, Clint Eastwood prenait son public \u00e0 revers avec L’Homme des Hautes Plaines<\/a><\/strong>, western flirtant avec l\u2019abstraction et le surnaturel, o\u00f9 un Clint Eastwood\u00a0spectral feignait de prot\u00e9ger une petite bourgade des bandits la rackettant, pour mieux faire expier \u00e0 ses habitants\u00a0un crime pass\u00e9. Film hant\u00e9, fable (a)morale o\u00f9 le cin\u00e9aste retournait comme un gant les codes du genre<\/strong>\u00a0qui l\u2019avait rendu c\u00e9l\u00e8bre, il d\u00e9crivait une Am\u00e9rique se transformant symboliquement en cercle des enfers aride. C\u2019est \u00e0 un processus semblable, peut-\u00eatre plus d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 encore, que nous assistons\u00a0avec Mystic River<\/strong>.<\/p>\n

Le Sud-ouest am\u00e9ricain est remplac\u00e9 par la capitale du Massachusetts, les plaines br\u00fbl\u00e9es par le soleil sont devenues les ruelles cradingues des quartiers populaires de\u00a0Boston, et en lieu et place du ciel azur\u00e9en \u00e9crasant les p\u00eacheurs, c\u2019est la\u00a0rivi\u00e8re Charles qui donne\u00a0le la. Scindant la m\u00e9tropole en deux, elle aspire les souvenirs honteux, les traumas, et para\u00eet s\u2019infiltrer dans chaque photogramme\u00a0\u00e9clair\u00e9 par Tom Stern<\/a>.<\/p>\n

\"photo,Au fond du gouffre<\/p>\n

ET AU MILIEU COULE UNE RIVI\u00c8RE\u00a0<\/strong>
\nIl tient ici le r\u00f4le de chef op\u00e9rateur pour la deuxi\u00e8me fois de sa carri\u00e8re, apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 des ann\u00e9es durant comme \u00e9lectro et technicien sur les films du grand Clint, et\u00a0fa\u00e7onn\u00e9 l\u2019image de Cr\u00e9ance de sang<\/a><\/strong>. Sa collaboration de longue date\u00a0avec le metteur en sc\u00e8ne n\u2019est sans doute pas pour rien dans la r\u00e9ussite de Mystic River<\/strong>,\u00a0qui compte parmi ses m\u00e9trages les plus plastiquement accomplis<\/strong>.<\/p>\n

En t\u00e9moigne une s\u00e9quence<\/strong>\u00a0qui a durablement marqu\u00e9 le public<\/strong>, et demeure aujourd\u2019hui encore embl\u00e9matique\u00a0tant du cin\u00e9ma de Eastwood, que de la carri\u00e8re de ses interpr\u00e8tes.\u00a0Il s\u2019agit bien s\u00fbr de la sc\u00e8ne au cours de laquelle Sean (Kevin Bacon<\/a>) d\u00e9couvre le corps d\u00e9sarticul\u00e9 de Jimmy (Sean Penn). Le d\u00e9cor, un des moins urbains du m\u00e9trage, fait office de point de jonction entre le b\u00e9ton et le fleuve, la nature pourrait y appara\u00eetre dense, luxuriante presque, \u00e0 la faveur des premiers travellings accompagnant le policier jusqu\u2019\u00e0 la sc\u00e8ne de crime. Puis, alors que se succ\u00e8dent des plans plus serr\u00e9s, les couleurs s\u2019assombrissent, des teintes anthracite le disputent au vert qui sature l\u2019image.<\/p>\n

\"photo,Deux hommes aux prises avec des plaies ouvertes<\/p>\n

Eastwood, qui conna\u00eet ses classiques, organise, \u00e0 la faveur d\u2019images\u00a0aux inspirations picturales \u00e9videntes, traite \u00e0 la fois le tragique et la dimension virale, m\u00e9tastatique, de la<\/strong>\u00a0violence<\/strong>. Une fois le cadavre d\u00e9couvert surgit Penn, p\u00e8re ivre de tristesse et de rage. Alors qu\u2019il se pr\u00e9cipite pour confronter cet ami d\u2019enfance et savoir si c\u2019est bien le corps de sa fille qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert. D\u00e9tective et p\u00e8re vont pour se rencontrer, mais sont interrompus, autant par un mur d\u2019officier scindant l\u2019espace en deux, que par la nature des \u00e9nergies qu\u2019ils d\u00e9gagent.<\/p>\n

Sean est \u00e9cras\u00e9 par l\u2019horreur de la situation, interdit, tandis que Jimmy n\u2019est d\u00e9j\u00e0 plus que col\u00e8re et furie. Leur face-\u00e0-face interrompu, impossible, t\u00e9moigne d\u00e9j\u00e0 de ces cercles concentriques de brutalit\u00e9 et de violence qui vont cro\u00eetre pendant tout le film. On pourrait en rester \u00e0 ce plan z\u00e9nithal pr\u00e9sentant Sean Penn hurlant, la voix bris\u00e9e et nimb\u00e9e de larmes<\/strong>, qu’on croirait \u00e9chapp\u00e9e d’un tableau n\u00e9o-romantique, mais il n’est pas seulement question pour le r\u00e9alisateur d’inscrire Mystic River<\/strong> dans une geste esth\u00e9tique \u00e9chapp\u00e9e de la peinture de la trag\u00e9die. Car ce qui pointe ici et vrille d\u00e9j\u00e0 le coeur du spectateur, c’est bien la m\u00e9lancolie d\u00e9vorante qui sature l’\u00e9cran.<\/p>\n

\"photo,La rage et l’horreur<\/p>\n

LE MAL PAR LE M\u00c2LE<\/strong>
\nOn a volontiers caricatur\u00e9 le metteur en sc\u00e8ne en porte-\u00e9tendard r\u00e9publicain d’un cin\u00e9ma volontiers r\u00e9actionnaire, voire b\u00eatement viriliste. Comme plusieurs de ses films, celui qui nous int\u00e9resse vient battre en br\u00e8che cette vision incompl\u00e8te et largement fausse d’Eastwood. En effet, une large partie de sa filmographie aura \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 questionner la notion m\u00eame de virilit\u00e9<\/strong>, ses limites, ses impens\u00e9s, voire sa possible toxicit\u00e9. Les trois protagonistes de Mystic River<\/strong> pr\u00e9sentent tous un rapport complexe \u00e0 leur masculinit\u00e9, comme \u00e0 son affirmation.<\/p>\n

Incarn\u00e9 par un\u00a0Tim Robbins<\/a>\u00a0d\u00e9chirant, Dave est un homme bris\u00e9 par un crime p\u00e9dophile, qui mutila son enfance et celle de ses deux amis. \u00c9cras\u00e9, tant\u00f4t mutique tant\u00f4t brutal, il est incapable de communiquer,\u00a0 tout particuli\u00e8rement avec son \u00e9pouse, qui ne le comprend pas et croit voir en lui un possible monstre. Sean est un policier quasi mutique<\/strong>, qui ne reconna\u00eet plus sa ville et n’y voit plus qu’un vaste organisme canc\u00e9reux dont il doit p\u00e9niblement amputer les bubons, tandis que son couple se d\u00e9lite, jusqu’\u00e0 se d\u00e9sincarner tout \u00e0\u00a0 fait, sa femme n’\u00e9tant pr\u00e9sente qu’\u00e0 travers de cruels dialogues de sourds par t\u00e9l\u00e9phone interpos\u00e9.<\/p>\n

\"photo,Le roi est nu<\/p>\n

Jimmy quant \u00e0 lui, joue jusqu’\u00e0 l’absurde les codes d’une virilit\u00e9 triomphante. Petit ca\u00efd affirmant constamment la possibilit\u00e9 de la violence<\/strong>, mais pr\u00e9f\u00e9rant la sous-traiter \u00e0 ses lieutenants. Tout \u00e0 fait d\u00e9sorient\u00e9, il para\u00eet constamment sur le point de renoncer, d’abandonner, comme si la menace qu’il s’\u00e9vertuait \u00e0 repr\u00e9senter le pesait aussi terriblement qu’une croix. Croix dont les derniers clous seront pos\u00e9s dans les ultimes minutes de l’intrigue, \u00e0 la faveur du monologue ahurissant de\u00a0Laura Linney<\/a>.<\/p>\n

Personnage en apparence secondaire, elle d\u00e9voile, alors que Jimmy, balay\u00e9 par le meurtre qu’il vient de commettre, qu’elle tire \u00e0 la perfection les ficelles d’un pouvoir masculin aveugle. Quand elle annonce \u00e0 Jimmy qu’il est d\u00e9sormais le roi, elle fait tout \u00e0 fait basculer l’histoire dans la trag\u00e9die shakespearienne.<\/p>\n

\"photo,Le cercle sans fin de la violence<\/p>\n

Telle une Macbeth aux petits pieds, elle l\u00e9gitime son \u00e9poux, se sacrant au passage comme l’imp\u00e9ratrice de son petit royaume putrescent<\/strong>. Et quand, quelques secondes plus tard,\u00a0Sean Penn<\/a>\u00a0se retire tout \u00e0 fait du monde, enfilant la panoplie – le costume dirait-on – du criminel de cin\u00e9ma et des lunettes de soleil qui le pr\u00e9cipitent dans l’obscurit\u00e9, Eatswood nous dit bien que la rivi\u00e8re mystique du titre est un mar\u00e9cage. Un lieu qui retient les fautes, les p\u00e9ch\u00e9s et les souffrances, les condamnant \u00e0 ressurgir \u00e0 la mani\u00e8re d’alluvions maudites.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous \u00e9tions enferm\u00e9s tous les trois dans cette cave\u00a0\u00bb, explique alors Sean<\/strong>, scellant tout \u00e0 fait le destin des personnages, et de la ville. On ne revient pas de l’horreur, et on ne peut jamais atteindre la r\u00e9silience. C’est ce d\u00e9terminisme terrible, ce portrait impitoyable de victimes qui se transforment inexorablement en bourreau, sinon en boucher, qui fait de\u00a0Mystic River une des plus grandes \u0153uvres sur l’irr\u00e9m\u00e9diable noirceur du monde.<\/strong> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Vingt ans apr\u00e8s sa sortie,\u00a0Mystic River demeure un des longs-m\u00e9trages de\u00a0Clint Eastwood les plus admir\u00e9s et populaires. Revenons…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":554213,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[58,59,1346,1011,27,1360],"class_list":{"0":"post-554212","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-divertissement","9":"tag-entertainment","10":"tag-films","11":"tag-fr","12":"tag-france","13":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115601384837331067","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/554212","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=554212"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/554212\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/554213"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=554212"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=554212"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=554212"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}