Dans l’\u0153il de Lib\u00e9En 2016, l\u2019artiste entame son cycle \u00ables Iles du d\u00e9sir\u00bb avec un premier volet sur Tristan Da Cunha, l\u2019\u00eele habit\u00e9e la plus isol\u00e9e de la plan\u00e8te. Un dernier est expos\u00e9 jusqu\u2019au 23\u00a0novembre \u00e0 Paris, pour la Biennale de l\u2019image tangible.<\/p>\n
publi\u00e9 le 22 novembre 2025 \u00e0 12h29<\/p>\n
\u00ab\u00a0Jersey II\u00a0\u00bb (2024)<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abEtretat\u00bb (2024). Pour cette \u0153uvre po\u00e9tique, l’artiste a travaill\u00e9 avec une paire de ciseaux. Cela correspond \u00e0 son envie de rajouter du volume \u00e0 ses photos. Pour lui, \u00ables bouleversements climatiques r\u00e9cents et le risque av\u00e9r\u00e9 de la mont\u00e9e des eaux font de certaines \u00eeles des esp\u00e8ces en voie d’extinction. En les soustrayant au paysage, je rends manifeste cette disparition. Plut\u00f4t que de les remplacer num\u00e9riquement par une mer synth\u00e9tique, je pr\u00e9f\u00e8re la violence du geste qui tranche le support photographique\u00bb.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abGuernsey II\u00bb (2024). Le travail de Pak a trouv\u00e9 sa gen\u00e8se dans les lectures de l’artiste. Il s’est attach\u00e9 d’abord \u00e0 l’\u00e9tymologie du mot \u00abisoler\u00bb qui renvoie \u00e0 \u00abs\u00e9parer comme une \u00eele (isola)\u00bb.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abJersey I\u00bb (2024). L’artiste a ensuite d\u00e9couvert le g\u00e9ographe Guy Mercier qui propose cette d\u00e9finition de l’\u00eele : \u00abLa seule mani\u00e8re serait d’en faire un concept limite. R\u00e9duire l’\u00eele \u00e0 son degr\u00e9 z\u00e9ro en la consid\u00e9rant comme un isolat total, une unit\u00e9 g\u00e9ographique compl\u00e8tement coup\u00e9 du monde qui l’entoure.\u00bb<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abPortelet\u00bb (2024). Finalement, c’est l’historien Daniel Arasse qui lui donne le dispositif de sa s\u00e9rie. Dans son ouvrage \u00able D\u00e9tail. Pour une histoire rapproch\u00e9e de la peinture\u00bb, Arasse cite la fascination qu’exer\u00e7ait sur un artiste flamand du XVIIe si\u00e8cle une \u00eele, simple d\u00e9tail dans \u00abla chute d’Icare\u00bb d’Hans Bol, avant de d\u00e9velopper l’id\u00e9e que \u00abde la fascination, le spectateur peut passer au d\u00e9sir, finalement, de d\u00e9couper l’\u0153uvre\u00bb.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abGuernsey I\u00bb (2024). La s\u00e9rie \u00able voleur d’\u00eeles\u00bb revisite cette pratique de la d\u00e9coupe jouissive.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abLa Hague II\u00bb (2024). Richard Pak photographie les \u00eeles depuis la mer ou depuis le continent. Elles peuvent \u00eatre le motif principal ou un simple \u00e9l\u00e9ment du paysage. En les extrayant de leur contexte, l’artiste obtient deux images. Comme il le dit : \u00abUne mer amput\u00e9e de son Atlantide est une \u00eele orpheline de sa mer\u00bb.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
\u00abGrande mar\u00e9e\u00bb (2024). L’islomane, terme cr\u00e9\u00e9 par l’\u00e9crivain Lawrence Durell, qualifie celui pour qui \u00ables \u00eeles sont en quelques sorte irr\u00e9sistibles\u00bb. Richard Pak, le voleur d’\u00eeles, en souffre (en souffre-t-il vraiment ?) certainement.<\/p>\n
Richard Pak<\/p>\n
Les \u00eeles vol\u00e9es correspondent aux photos pr\u00e9c\u00e9dentes de la premi\u00e8re jusqu’\u00e0 la huiti\u00e8me, \u00e0 regarder de gauche \u00e0 droite et de haut en bas : \u00abJersey II\u00bb, \u00abEtretat\u00bb, \u00abGuernsey II\u00bb, \u00abJersey I\u00bb, \u00abPortelet\u00bb, \u00abGuernsey I\u00bb, \u00abLa Hague II\u00bb, \u00abGrande mar\u00e9e\u00bb.<\/p>\n
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