{"id":584288,"date":"2025-12-07T13:39:15","date_gmt":"2025-12-07T13:39:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/584288\/"},"modified":"2025-12-07T13:39:15","modified_gmt":"2025-12-07T13:39:15","slug":"pepin-dutilleux-franck-lorchestre-national-de-lille-entre-trois-mondes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/584288\/","title":{"rendered":"P\u00e9pin, Dutilleux, Franck, l’Orchestre national de Lille \u00ab\u00a0entre trois mondes\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

En compagnie du violoncelliste Victor Julien-Laferri\u00e8re<\/a>, l’Orchestre national de Lille<\/a> et son directeur musical Joshua Weilerstein<\/a>, ont donn\u00e9 un concert incandescent o\u00f9 \u00e9taient confront\u00e9s les univers de Camille P\u00e9pin<\/a>, Henri Dutilleux<\/a> et C\u00e9sar Franck<\/a>.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Quels fils myst\u00e9rieux unissent les univers musicaux de Camille P\u00e9pin<\/a> (n\u00e9e en 1990), Henri Dutilleux<\/a> (1916-2013) et C\u00e9sar Franck<\/a> (1822-1890) ? Outre que tous trois sont des musiciens du \u00ab\u00a0nord\u00a0\u00bb (Amiens pour Camille P\u00e9pin<\/a>, Douai pour Dutilleux et Li\u00e8ge pour C\u00e9sar Franck<\/a>), ces trois compositeurs sont aussi des b\u00e2tisseurs de mondes sonores tr\u00e8s personnels, univers cosmique pour la benjamine, univers int\u00e9rieur pour Henri Dutilleux<\/a>, univers grandiose et mystique pour C\u00e9sar Franck.<\/p>\n

Le monde de Laniakea (2019), l’\u0153uvre de Camille P\u00e9pin jou\u00e9e en ouverture de ce concert judicieusement intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Entre trois mondes\u00a0\u00bb,<\/strong> n’est autre que le cosmos. Laniakea est en effet le nom du \u00ab\u00a0superamas\u00a0\u00bb dont notre galaxie n’est qu’un minuscule \u00e9l\u00e9ment. Pour nous faire ressentir cette \u00ab\u00a0grandeur incommensurable\u00a0\u00bb de l’infini, Camille P\u00e9pin a compos\u00e9 une pi\u00e8ce hypnotique et majestueuse. On conna\u00eet la ma\u00eetrise orchestrale de la jeune compositrice qui aime, dans son \u0153uvre, se confronter aux \u00e9l\u00e9ments. Sa musique, puissante et po\u00e9tique, est imm\u00e9diatement accessible, puisant aussi bien dans les scansions hypnotiques d’un Steve Reich, les touches impressionnistes d’un Debussy, que dans un lyrisme quasi hollywoodien. C’est efficace, extr\u00eamement prenant, et offre \u00e0 l’Orchestre national de Lille<\/a> l’occasion de d\u00e9ployer toutes les couleurs de sa palette, nappes de cordes, impressionnante batterie de percussions, envols des bois et des cuivres.<\/p>\n

\"\"<\/a>La transition est finalement assez naturelle pour aborder les mille couleurs de Tout un monde lointain (1970), le prodigieux concerto pour violoncelle compos\u00e9 par Henri Dutilleux \u00e0 l’attention de Mstislav Rostropovitch. Il revient au jeune Victor Julien-Laferri\u00e8re<\/a> de nous transporter dans ce long voyage au pays des r\u00eaves, port\u00e9 par la po\u00e9sie sensuelle de Charles Baudelaire (\u00ab\u00a0Tout un monde lointain, absent, presque d\u00e9funt, Vit dans tes profondeurs, for\u00eat aromatique !\u00a0\u00bb extrait de La chevelure). N\u00e9e du silence et retournant au silence, ce concerto est tr\u00e8s exigeant pour le soliste, constamment mis en avant, comme pour l’orchestre, dont chaque pupitre doit tisser une dentelle extr\u00eamement pr\u00e9cise. Cette pr\u00e9cision, on la retrouve dans le jeu, tr\u00e8s concentr\u00e9 de Victor Julien-Laferri\u00e8re<\/a>, comme dans la direction attentive de Joshua Weilerstein<\/a>. Un grand moment, intense et hypnotique.<\/p>\n

L’entracte est n\u00e9cessaire pour ensuite entrer dans l’univers, tout autre, de la c\u00e9l\u00e8bre Symphonie en r\u00e9 mineur (1888) de C\u00e9sar Franck. Nous sommes ici dans le post-romantisme le plus assum\u00e9, synth\u00e8se magnifique entre musique fran\u00e7aise et allemande, critiqu\u00e9e \u00e0 l’\u00e9poque de sa cr\u00e9ation. A l’image du dense premier mouvement, la musique de Franck est une houle incessante, oscillant entre l’intime et le grandiose, comme dans les symphonies d’Anton Bruckner \u00e0 qui on l’a souvent compar\u00e9e. L’organiste qu’il est (comme Bruckner) sait unir les timbres puissants comme les envols \u00e9th\u00e9r\u00e9s. La direction ample de Joshua Weilerstein<\/a> permet de doser intelligemment les effets sans jamais tomber dans la grandiloquence. A l’image du merveilleux Allegretto central, d\u00e9licate marche berc\u00e9e par la douce m\u00e9lodie du cor anglais, avant le geste romantique du final o\u00f9 sont r\u00e9capitul\u00e9s tous les th\u00e8mes de l’\u0153uvre. Conclusion majestueuse d’un concert unifiant trois mondes, et un m\u00eame amour de la musique.<\/p>\n

Cr\u00e9dits photographiques : @Ugo Ponte onl<\/p>\n

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