{"id":589050,"date":"2025-12-09T18:18:41","date_gmt":"2025-12-09T18:18:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/589050\/"},"modified":"2025-12-09T18:18:41","modified_gmt":"2025-12-09T18:18:41","slug":"jerome-bonnell-realisateur-louise-chevillotte-actrice-la-condition-entre-drame-bourgeois-emancipation-feminine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/589050\/","title":{"rendered":"J\u00e9r\u00f4me Bonnell, r\u00e9alisateur & Louise Chevillotte, actrice\u00a0: \u00ab\u00a0La Condition\u00a0\u00bb entre drame bourgeois & \u00e9mancipation f\u00e9minine"},"content":{"rendered":"

Comment parler des violences sexistes et sexuelles aujourd’hui au cin\u00e9ma\u00a0? Comment s’emparer de ce qui est devenu un genre en soi\u00a0: le huis clos bourgeois en costume\u00a0? Le r\u00e9alisateur J\u00e9r\u00f4me Bonnell se confronte \u00e0 ces questions avec son nouveau film, La Condition adapt\u00e9 du roman Amours de L\u00e9onor de R\u00e9condo paru en 2015. Nous sommes au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, et Victoire – interpr\u00e9t\u00e9e par Louise Chevillotte – se refuse \u00e0 son notaire de mari, pour lui donner un enfant, elle lui propose de garder le b\u00e9b\u00e9 de la domestique qu’il viole r\u00e9guli\u00e8rement. Un march\u00e9 ignoble qui va pourtant permettre aux deux femmes de se lib\u00e9rer…<\/p>\n

Drame bourgeois & \u00e9mancipation<\/p>\n

Louise Chevillotte et J\u00e9r\u00f4me Bonnell se retrouvent pour la deuxi\u00e8me fois sur un plateau de tournage, apr\u00e8s la mini-s\u00e9rie Les Hautes Herbes r\u00e9alis\u00e9e par le cin\u00e9aste et diffus\u00e9e sur Arte en 2022 dans laquelle Louise Chevillotte tenait un r\u00f4le loin de celui de Victoire, \u00ab\u00a0je campais un personnage bien dans ses baskets, bonne vivante, tr\u00e8s lumineuse. Quand j’ai lu le sc\u00e9nario de La Condition, J\u00e9r\u00f4me m’a alert\u00e9 en me disant que le personnage \u00e9tait peut-\u00eatre loin de moi. Il d\u00e9peignait un personnage malingre, toujours au bord de l’\u00e9vanouissement, tr\u00e8s fragile, qui traverse et qui est travers\u00e9 d’un chemin d’\u00e9mancipation. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un grand cadeau parce que, main dans la main, c’est comme si on avait d\u00e9cid\u00e9 que la puissance et la modernit\u00e9 du personnage qui pouvait \u00eatre la mienne – moi, Louise, jeune actrice -, \u00e9tait peut-\u00eatre le point d’arriv\u00e9e de Victoire\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Car le personnage de Victoire, ma\u00eetresse des lieux, est peut-\u00eatre le plus complexe de cette histoire, explique J\u00e9r\u00f4me Bonnell\u00a0: \u00ab\u00a0c’est le personnage de l’histoire qui \u00e9volue le plus, c’est une bourgeoise qui tient sa maison comme elle peut, m\u00eame si elle a une esp\u00e8ce d’instinct de survie tr\u00e8s sourd de se rebeller contre son mari, de r\u00e9ussir \u00e0 le tenir \u00e0 distance comme elle peut, tout \u00e7a tr\u00e8s discr\u00e8tement. Mais elle est quand m\u00eame dans la ma\u00eetrise, dans la mise \u00e0 distance des \u00e9motions parce qu’elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9duqu\u00e9e comme \u00e7a, on l’a maintenue dans l’ignorance m\u00eame si elle se rebelle en lisant des livres, c’est le r\u00e8gne du para\u00eetre et c’est un personnage qui ne voit pas les contours de sa v\u00e9rit\u00e9, elle va beaucoup changer\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"\" \"Galatea Galatea Bellugi (C\u00e9leste) & Louise Chevillotte (Victoire) dans \u00ab\u00a0La Condition\u00a0\u00bb de J\u00e9r\u00f4me Bonnell – \u00a9Diaphana distribution D\u00e9celer les m\u00e9canismes de l’emprise & de la violence<\/p>\n

J\u00e9r\u00f4me Bonnell a pour habitude que l’on dise de ses films qu'\u00a0\u00bbils sont d\u00e9licats\u00a0\u00bb\u00a0; ici, en adoptant pour la premi\u00e8re fois un roman \u00e0 l’\u00e9cran, le cin\u00e9aste semble avoir op\u00e9r\u00e9 un tournant\u00a0: \u00ab\u00a0j’ai l’impression de ne jamais avoir affront\u00e9 la violence de fa\u00e7on aussi frontale\u00a0\u00bb. Et pour cause, ce sont des corps de femmes corset\u00e9s et violent\u00e9s que filme J\u00e9r\u00f4me Bonnell\u00a0: \u00ab\u00a0tr\u00e8s vite, je me suis aper\u00e7u que je ne pouvais pas questionner l’emprise du masculin sans questionner l’emprise du cin\u00e9ma\u00a0; donc il y a des moments o\u00f9 il fallait que je laisse mes personnages f\u00e9minins un peu tranquilles avec ma cam\u00e9ra. Le regard masculin plane sur toute l’histoire de l’art en g\u00e9n\u00e9ral, et quand on fait un film qui d\u00e9nonce des viols, une emprise, il faut faire tr\u00e8s attention, c’est une responsabilit\u00e9 suppl\u00e9mentaire. J’ai pens\u00e9 \u00e0 mon regard d’homme, car je ne voulais surtout pas me substituer au regard f\u00e9minin\u00a0: c’est un film d’homme qui pr\u00e9cis\u00e9ment ne saura jamais ce que c’est que d’\u00eatre une femme, et c’est peut-\u00eatre pour \u00e7a que j’ai fait ce film\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Louise Chevillotte a \u00e9galement pens\u00e9 ce travail au regard de sa propre \u00e9volution\u00a0: \u00ab\u00a0il y a eu une r\u00e9volution, parce que les images auxquelles je participais, les films que je faisais, je voyais toujours l’histoire, mais je n’en voyais jamais les cons\u00e9quences et le syst\u00e8me dans lequel elle s’inscrivait, j’\u00e9tais juste contente de jouer. Petit \u00e0 petit, avec beaucoup d’outils conceptuels et philosophiques, j’ai construit mon regard et un discours sur ce que c’\u00e9tait que d’\u00eatre interpr\u00e8te. Parce qu’il ne s’agit pas seulement d’incarner, c’est aussi interpr\u00e9ter, traduire une vision, s’inscrire dans une histoire et dans un monde\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"\" \"Galatea Galatea Belugi (C\u00e9leste) dans \u00ab\u00a0La Condition\u00a0\u00bb de J\u00e9r\u00f4me Bonnell – \u00a9Diaphana distribution <\/p>\n

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