Du 28\u00a0janvier au 1er\u00a0f\u00e9vrier, La Folle Journ\u00e9e rassemble 300 concerts inspir\u00e9s des grands fleuves du monde. Cr\u00e9ations, jeunes interpr\u00e8tes et ensembles invit\u00e9s composent une \u00e9dition qui relie les rives du monde.<\/p>\n
La pr\u00e9paration de la trente-deuxi\u00e8me mouture des Folles Journ\u00e9es s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e pendant une p\u00e9riode de turbulences \u00e0 la suite de la d\u00e9mission de son fondateur historique. Le festival a pourtant consolid\u00e9 son ancrage nantais, fid\u00e8le \u00e0 la Cit\u00e9 des congr\u00e8s. L\u2019essentiel se trouve dans la programmation, pens\u00e9e comme un parcours g\u00e9ographique et sonore. Le public remonte le Danube, longe les bords de la Moldau, traverse les rives du Mississippi et retrouve la Loire, fil conducteur discret d\u2019une histoire fran\u00e7aise nourrie par les cours royales et les ch\u00e2teaux de la Renaissance.<\/p>\n
Le th\u00e8me n\u2019est pas d\u00e9coratif. Il s\u2019incarne d\u2019abord dans les \u0153uvres, de la Moldau de Smetana aux pages viennoises de Strauss. Il traverse aussi les projets originaux qui donnent \u00e0 l\u2019\u00e9dition son caract\u00e8re singulier. La pianiste Vanessa Wagner donnera la cr\u00e9ation fran\u00e7aise de la Sonate de Philip Glass, \u00e9crite en 2019 et encore in\u00e9dite sur les sc\u00e8nes nationales. Le Quatuor Diotima pr\u00e9sentera Ziggurat, pi\u00e8ce du compositeur Sina Fallahzadeh imagin\u00e9e comme un \u00e9difice sonore aux confins du Tigre et de l\u2019Euphrate. Une autre cr\u00e9ation, Salve(s), r\u00e9sonnera autour du Danube, port\u00e9e par l\u2019Orchestre symphonique du Conservatoire de Nantes.<\/p>\n
Plusieurs formations conf\u00e8rent une couleur nouvelle \u00e0 l\u2019affiche. L\u2019Orchestre philharmonique d\u2019Hradec Kr\u00e1lov\u00e9 incarne la tradition d\u2019Europe centrale, avec Smetana et Dvo\u0159\u00e1k comme rep\u00e8res. L\u2019American Spiritual Ensemble \u00e9voque l\u2019histoire du Mississippi par la m\u00e9moire du gospel et des negro spirituals. La Capella de la Torre r\u00e9v\u00e9lera la Loire telle qu\u2019elle r\u00e9sonnait au temps des cours royales. Le Johann Strauss Ensemble apporte pour sa part son \u00e9l\u00e9gance viennoise, famili\u00e8re, mais jamais fig\u00e9e.<\/p>\n
La programmation r\u00e9serve aussi des moments de transmission. La jeune pianiste Sophia Liu jouera Le Fleuve jaune, concerto majeur de la tradition chinoise contemporaine. Belle Ting, Eva Zavaro ou Arielle Beck abordent les grands concertos avec une fra\u00eecheur qui renouvelle l\u2019\u00e9coute. Ce sont souvent ces passages de relais qui construisent le r\u00e9cit du festival.<\/p>\n
Ce programme dense conserve ses rep\u00e8res\u00a0: formats courts, circulation fluide entre les salles, accueil renforc\u00e9 pour les familles. En un m\u00eame apr\u00e8s-midi, l\u2019oreille peut glisser d\u2019un oratorio baroque \u00e0 un ensemble de percussions contemporaines ou \u00e0 un concerto romantique.<\/p>\n
Dans cette p\u00e9riode de r\u00e9organisation, la Folle Journ\u00e9e confirme que la ville sait transformer quelques jours d\u2019hiver en un espace ouvert, travers\u00e9 par les publics et les imaginaires. L\u2019\u00e9dition 2026 se lit comme une carte du monde offerte \u00e0 la hauteur d\u2019\u00e9coute de chacun.<\/p>\n