\n Voici les fictions internationales qui ont le plus fait battre le c\u0153ur de la r\u00e9daction du Figaro TV Magazine cette ann\u00e9e.<\/p>\n
On aurait volontiers gliss\u00e9 aussi dans cette liste\u00a0Querer<\/a> ,\u00a0Chief Of War<\/a> ,\u00a0Landman<\/a> ,\u00a0Le Pr\u00e9sident foudroy\u00e9<\/a> ,\u00a0Les dossiers oubli\u00e9s<\/a> ,\u00a0The Beast in Me<\/a> ,\u00a0Alien<\/a> \u00a0ou\u00a0Lost Boys and Fairies<\/a>, mais voil\u00e0, il faut faire des choix\u00a0! Sans ordre de pr\u00e9f\u00e9rence donc, nos dix s\u00e9ries favorites \u00e0 l\u2019international pour 2025. \u00c0 voir ou revoir sans mod\u00e9ration.<\/p>\n Vrais voisins, faux amis – Apple TV<\/p>\n Une demeure \u00e9l\u00e9gante, la nuit. Un homme allong\u00e9 sur le carrelage retrouve ses esprits. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s, un corps dans une mare de sang. \u00ab\u00a0Je ne suis pas le genre de gars qui donne dans l\u2019introspection, dit une voix off. Pas le genre non plus qui se r\u00e9veille dans la maison d\u2019un autre avec un cadavre\u2026\u00a0\u00bb Comment les choses ont-elles pu tourner si mal, si vite\u00a0? Son existence d\u00e9file, success-story, mais un jour le couac. Ou plut\u00f4t un encha\u00eenement de couacs. Andrew Cooper, gestionnaire de fonds d\u2019investissement, ne s\u2019est pas remis du d\u00e9part de sa femme avec son meilleur ami\u00a0; ses enfants ados l\u2019ignorent\u00a0; il se fait virer par son patron\u2026 Son mode de vie plus qu\u2019ais\u00e9 en prend un coup. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 il d\u00e9cide de cambrioler ses voisins et soi-disant amis, honteusement riches, pour payer ses dettes\u2026 L\u2019occasion de d\u00e9couvrir \u00e9galement des secrets d\u2019alc\u00f4ve et bien d\u2019autres choses encore. \u00ab\u00a0Regarde les hommes tomber\u00a0\u00bb, laissait entendre le g\u00e9n\u00e9rique de\u00a0Mad Men<\/a>, s\u00e9rie culte dont\u00a0Jon Hamm,\u00a0<\/a>d\u00e9j\u00e0, \u00e9tait le sombre h\u00e9ros. La chute est ici plus radicale. Sous ses dehors de com\u00e9die noire, ironique voire satirique, avec une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 accrue par un montage rapide et jouissif, Vrais voisins, faux amis, peinture au vitriol d\u2019une microsoci\u00e9t\u00e9 ultra-friqu\u00e9e, montre une r\u00e9elle profondeur. Elle pose les bases d\u2019une \u0153uvre forte et \u00e9mouvante.<\/p>\n Adolescence – Netflix<\/p>\n Adolescence<\/a>\u00a0raconte l\u2019histoire d\u2019un adolescent britannique de 13 ans, Jamie (magnifique Owen Cooper), arr\u00eat\u00e9 un matin dans sa petite ville anglaise et accus\u00e9 d\u2019avoir poignard\u00e9 \u00e0 mort l\u2019une de ses camarades. Des interrogatoires au poste de police \u00e0 sa confrontation avec une psychologue, chaque \u00e9pisode tourn\u00e9 en un seul plan-s\u00e9quence d\u00e9cortique la plong\u00e9e des enqu\u00eateurs dans cette id\u00e9ologie masculiniste et la mani\u00e8re dont elle a pu influencer le jeune Jamie, ainsi que la sid\u00e9ration de son entourage. Apr\u00e8s Thirteen Reasons Why et\u00a0Sex Education<\/a>, entre autres s\u00e9ries pl\u00e9biscit\u00e9es sur l\u2019adolescence, Netflix a, une fois de plus su trouver le ton juste. Stephen Graham, cocr\u00e9ateur, qui joue le p\u00e8re, est bouleversant\u00a0! La s\u00e9rie a eu un retentissement international, avec moult retomb\u00e9es soci\u00e9tales, et l\u2019on s\u2019en r\u00e9jouit.<\/p>\n Dying for Sex – Disney +<\/p>\n Molly est en pleine s\u00e9ance de th\u00e9rapie de couple quand son t\u00e9l\u00e9phone sonne. Au bout du fil\u00a0? Son oncologue, qui l\u2019informe que son cancer du sein est revenu et s\u2019est m\u00e9tastas\u00e9 dans les os. En phase terminale, Molly a, au mieux, quelques ann\u00e9es \u00e0 vivre. D\u00e8s lors, une urgence et un app\u00e9tit de vivre vertigineux s\u2019emparent de la quadra. Son premier geste\u00a0? Quitter son \u00e9poux, Steve, certes infirmier aux petits soins, mais qui n\u2019a jamais r\u00e9ussi \u00e0 lui donner du plaisir. Molly entend profiter de sa libert\u00e9 retrouv\u00e9e pour explorer sa sexualit\u00e9 et d\u00e9couvrir quels sont ses fantasmes les plus inavou\u00e9s. Sous les traits de Molly,\u00a0la prodigieuse Michelle Williams<\/a>\u00a0(Les Fabelmans) d\u00e9ploie toute sa d\u00e9licatesse et son intensit\u00e9 pour mener \u00e0 bien cette com\u00e9die dramatique inspir\u00e9e d\u2019une histoire vraie. Sans jamais trop se d\u00e9v\u00eatir (la nudit\u00e9 est laiss\u00e9e \u00e0 ses partenaires masculins), la com\u00e9dienne, nomm\u00e9e cinq fois aux Oscars, rend palpable la curiosit\u00e9, l\u2019\u00e9merveillement de son personnage. Molly red\u00e9couvre son corps, tout comme son rapport \u00e0 la mortalit\u00e9 et au temps. Celui-ci r\u00e9veille en elle des r\u00e9miniscences, provoque des hallucinations. Tout en faisant na\u00eetre les rires,\u00a0Dying for Sex questionne nos conceptions du d\u00e9sir<\/a>. Maladie et \u00e9rotisme peuvent coexister.<\/p>\n The Agency – Canal +<\/p>\n The Agency, relecture am\u00e9ricaine du Bureau des l\u00e9gendes<\/a> , se passe dans les locaux londoniens de la CIA. Le c\u00f4t\u00e9 spectaculaire – la s\u00e9rie est un peu moins c\u00e9r\u00e9brale que l\u2019originale – est assum\u00e9. \u00c0 l\u2019image du g\u00e9n\u00e9rique, qui s\u2019ouvre sur un tube rock fa\u00e7on 007 avec une reprise de U2, Love Is Blindness,\u00a0par Jack White, sur fond de gratte-ciel et jeu de miroirs.\u00a0Michael Fassbender\u00a0<\/a>r\u00e9cup\u00e8re le r\u00f4le phare de Mathieu Kassovitz. L\u2019agent sous couverture, tiraill\u00e9 entre sa l\u00e9gende et sa v\u00e9ritable identit\u00e9, ne s\u2019appelle plus \u00ab Malotru\u00a0\u00bb, mais \u00ab Martien\u00a0\u00bb. Il doit r\u00e9pondre de ses actes \u00e0 ses sup\u00e9rieurs de la CIA, jou\u00e9s par Richard Gere et Jeffrey Wright. Sa ma\u00eetresse, pour laquelle il enfreint tous les interdits, est une anthropologue soudanaise \u00e0 qui Jodie Turner-Smith pr\u00eate ses traits et sa s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 apparente. Fassbender multiplie les sc\u00e8nes de conduite sous adr\u00e9naline. Sa pr\u00e9sence inqui\u00e9tante, son visage s\u00e9v\u00e8re rendent complexe la lecture de ses \u00e9motions. Il ment avec une sinc\u00e9rit\u00e9 \u00e0 fleur de peau tout en jouant la carte de la transparence. Pass\u00e9 l\u2019impression initiale d\u00e9stabilisante d\u2019un copier-coller sc\u00e9naristique, on se laisse vite gagner par la curiosit\u00e9. Les terrains de jeu des espions ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9s et refl\u00e8tent les conflits g\u00e9opolitiques actuels.<\/p>\n The Pitt<\/strong> – HBO Max<\/strong><\/p>\n Durant la pand\u00e9mie, la s\u00e9rie m\u00e9dicale culte\u00a0Urgences<\/a>, cr\u00e9\u00e9e en 1994, a connu une r\u00e9surgence sur les plateformes de streaming. Les t\u00e9moignages de soignants au bout du rouleau ont afflu\u00e9 sur la bo\u00eete mail de Noah Wyle, l\u2019interpr\u00e8te de l\u2019id\u00e9aliste DrCarter. Ils ont convaincu le com\u00e9dien qu\u2019un \u00e9tat des lieux contemporain s\u2019imposait. Noah Wyle a donc renfil\u00e9 la blouse blanche et plong\u00e9 dans le chaos d\u2019un service d\u00e9grad\u00e9, \u00e0 Pittsburgh, en Pennsylvanie. Il campe le chef de service Michael Robinavitch, dit Robby – encore meurtri par la mort de son mentor, emport\u00e9 par le Covid. \u00c0 l\u2019accueil, les malades attendent sept heures qu\u2019un box se lib\u00e8re. La chef de l\u2019h\u00f4pital harc\u00e8le son personnel pour faire remonter le score de satisfaction des usagers et les encourage \u00e0 \u00e9tablir leur diagnostic encore plus vite. Les infirmiers et les aides-soignants sont en sous-effectif. Aust\u00e8re et abrupt mais profond\u00e9ment sinc\u00e8re, The Pitt est l\u2019anti Grey\u2019s Anatomy. Pas d\u2019amourettes et de flirt, ni de musique en fond sonore. La m\u00e9decine passe avant tout. Les overdoses de\u00a0fentanyl\u00a0<\/a>remplissent les brancards. Une mineure, qui n\u2019a pas le consentement de ses parents, cherche \u00e0 avorter. Chaque \u00e9pisode suit en temps r\u00e9el, \u00e0 la 24 heures chrono, une heure de la rotation quotidienne de quinze heures.\u00a0Ce parti pris immersif est le point fort, l\u2019originalit\u00e9 de The Pitt<\/a> . La saison 2, qui se d\u00e9roulera lors du long week-end f\u00e9ri\u00e9 du 4 juillet, arrive le 9 janvier.<\/p>\n Los Anos Nuevos – Arte.tv<\/p>\n Radiographier un couple tous les ans \u00e0 la m\u00eame date pour y d\u00e9celer les failles encore invisibles, les d\u00e9sirs inconscients. Le concept a \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 avec charme par la com\u00e9die romantique de Netflix\u00a0Un jour<\/a> \u00a0. Le r\u00e9alisateur espagnol\u00a0Rodrigo Sorogoyen<\/a>\u00a0(As bestas) tourne le dos aux thrillers qui ont fait sa renomm\u00e9e et reprend l\u2019id\u00e9e.\u00a0Sans le moindre m\u00e9lo, son \u00e9pop\u00e9e intime est sensuelle et ravageuse<\/a>. Le cin\u00e9aste choisit le 31 d\u00e9cembre, \u00ab nuit de tous les bilans, de tous les possibles en mati\u00e8re de rencontres et de retrouvailles\u00a0\u00bb pour ausculter sur dix ans la complicit\u00e9 amicale et amoureuse d\u2019Ana (Iria del Rio) et Oscar (Francesco Carril). Lorsqu\u2019ils se croisent en 2016, autour du bar qu\u2019elle tient, l\u2019attirance est imm\u00e9diate entre la jeune femme passionn\u00e9e et libre et le m\u00e9decin plus ordinaire, sur la r\u00e9serve et la m\u00e9lancolie. Bless\u00e9 par une rupture r\u00e9cente, l\u2019interne la suit chez des amis qu\u2019il ne conna\u00eet pas avant de la ramener chez lui. Pourtant, les \u00e9toiles ne s\u2019alignent pas toujours. Tant\u00f4t potes, tant\u00f4t amants, tant\u00f4t en couple, tant\u00f4t des ex… Le spectateur, \u00e0 qui la s\u00e9rie tend un miroir sur ses propres cheminements et atermoiements sentimentaux, ne les retrouve jamais l\u00e0 o\u00f9 il les a laiss\u00e9s. \u00c0 lui d\u2019\u00e9tablir les \u00e9v\u00e9nements qui ont pu rapprocher ou \u00e9loigner le duo entre le 2 janvier et le 30 d\u00e9cembre \u00e9coul\u00e9s au fil des indices laiss\u00e9s dans les dialogues.<\/p>\n Pluribus – Apple TV<\/p>\n Nouveau-Mexique, de nos jours. Carol est autrice de romans populaires et coule une vie sans histoire – sinon celles qu\u2019elle invente – avec son agente et partenaire. Lorsqu\u2019un \u00e9trange ph\u00e9nom\u00e8ne se produit, bient\u00f4t baptis\u00e9 \u00ab The Joining\u00a0\u00bb, ou la fusion des psych\u00e9s de l\u2019ensemble des populations mondiales en une conscience unique nomm\u00e9e \u00ab We\u00a0\u00bb ou \u00ab Us\u00a0\u00bb. Une sorte d\u2019entit\u00e9 supr\u00eame, universelle, paisible, consensuelle et vertueuse, dans tous les sens du terme. Bien s\u00fbr, il y a des dommages collat\u00e9raux, dont la compagne de Carol, qui meurt dans d\u2019atroces souffrances. Bien s\u00fbr, certains ADN r\u00e9sistent \u00e0 cette virulente adh\u00e9sion, dont Carol elle-m\u00eame, qui part en guerre contre ce nouveau Bien. D\u2019abord, on se dit que cela ne fait aucun sens. Puis on commence d\u2019entrevoir la m\u00e9taphore\u00a0: la fin de l\u2019individualit\u00e9, l\u2019\u00e9mergence de l\u2019IA, ses probables d\u00e9rives, les m\u00e9faits de la globalisation, le fl\u00e9au des croyances ridicules, la lente ali\u00e9nation des esprits par les r\u00e9seaux sociaux.\u00a0Pluribus<\/a> \u00a0est aussi intrigant que dr\u00f4le et magistral. Quant \u00e0 Rhea Seehorn, apr\u00e8s Better Call Saul, elle montre de nouveau l\u2019\u00e9tendue de son immense talent.<\/p>\n Infid\u00e8les – Arte<\/p>\n Au d\u00e9part \u00e9tait un sc\u00e9nario \u00e9crit par Ingmar Bergman, d\u2019apr\u00e8s un chapitre douloureux de sa propre existence. La com\u00e9dienne Liv Uhlmann, qui fut son \u00e9g\u00e9rie et sa compagne, s\u2019en empara pour en faire un film sorti il y a vingt-cinq ans. Cette s\u00e9rie, Infid\u00e8les, est construite sur le m\u00eame postulat\u00a0: elle raconte les retrouvailles d\u2019un cin\u00e9aste septuag\u00e9naire avec celle qui fut la femme de son meilleur ami et l\u2019objet de sa passion. Leur liaison, si \u00e9ph\u00e9m\u00e8re fut-elle, a laiss\u00e9 une empreinte profonde chez elle comme chez lui. Ni remake ni spin-off, la s\u00e9rie rend hommage au r\u00e9alisateur du Septi\u00e8me Sceau et plus encore au sentiment amoureux. Construite entre deux \u00e9poques, sur le tournage d\u2019un film dans le film – proc\u00e9d\u00e9 cin\u00e9matographique cher \u00e0 Godard, Wilder, Fellini\u2026 – et sur diff\u00e9rents points de vue, elle explore le d\u00e9sir et son ambivalence. Elle dit le surmoi, l\u2019\u00e9rotisme, la fragilit\u00e9, la sublimation et les dommages collat\u00e9raux, \u00e0 travers la pr\u00e9sence de la jeune Isabelle, notamment, spectatrice silencieuse de la liaison de sa m\u00e8re avec cet homme dont elle se r\u00eave la muse. L\u2019enfant jugera plus tard ces adultes qui n\u2019en \u00e9taient pas.<\/p>\n Families Like Ours – Canal +<\/p>\n Dans un futur plus proche qu\u2019on l\u2019imagine, l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration de la mont\u00e9e du niveau des oc\u00e9ans, ajout\u00e9e \u00e0 la faillite financi\u00e8re d\u2019une Europe devenue incapable d\u2019entretenir ses digues et ses barrages, m\u00e8ne le gouvernement danois \u00e0 d\u00e9cider l\u2019\u00e9vacuation totale du pays. Le \u00ab shutdown\u00a0\u00bb sera d\u00e9finitif. Encore faut-il parvenir \u00e0 relocaliser les populations. Une gageure dans un monde o\u00f9 les politiques migratoires se sont partout consid\u00e9rablement durcies. Toute premi\u00e8re s\u00e9rie de Thomas Vinterberg (Drunk\u2026),\u00a0Families Like Ours<\/a> \u00a0raconte la dislocation du monde rapport\u00e9e au destin d\u2019un petit pays plut\u00f4t bien portant. Comme\u00a0Years and Years<\/a> \u00a0\u00e9voquait trente ann\u00e9es de mont\u00e9e de l\u2019extr\u00eame droite et des populismes dans l\u2019Angleterre post-Brexit, cette dystopie passionnante, superbement r\u00e9alis\u00e9e et interpr\u00e9t\u00e9e, interroge le statut de migrant par le prisme d\u2019une famille bourgeoise que rien ne pr\u00e9disposait \u00e0 se trouver un jour dans une telle situation. Le postulat est sombre. Le r\u00e9alisme est \u00e9difiant. Thomas Vinterberg, connu pour sa clairvoyance et son obsession \u00e0 explorer les situations anxiog\u00e8nes et les psych\u00e9s aux abois, exploite \u00e0 l\u2019envi les sept \u00e9pisodes. Une lueur d\u2019espoir pourtant surgit\u2026<\/p>\n \u00c7a\u00a0: bienvenue \u00e0 Derry – HBO Max<\/p>\n Cette s\u00e9rie ne s\u2019adresse pas seulement aux adeptes de l\u2019univers de Stephen King. Elle s\u2019adresse \u00e0 tous les amateurs de fantastique\u00a0: les nostalgiques des premi\u00e8res heures d\u2019un genre rapidement devenu culte, comme les g\u00e9n\u00e9rations Y et Z, toujours en qu\u00eate de sensations fortes. Cette nouvelle lecture en forme de pr\u00e9quelle,\u00a0\u00c7a\u00a0: Bienvenue \u00e0 Derry,<\/a> \u00a0prend place au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, dans une bourgade du Maine dont l\u2019essor tient \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019une importante base a\u00e9rienne. L\u2019Am\u00e9rique est en pleine guerre froide et se pr\u00e9pare \u00e0 l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 d\u2019une Troisi\u00e8me Guerre mondiale, forc\u00e9ment nucl\u00e9aire. Le point de d\u00e9part est la disparition de Matty, un adolescent. Les \u00e9pisodes puisent dans les th\u00e8mes chers \u00e0 l\u2019\u00e9crivain et offrent un puissant retour aux sources dans son \u0153uvre, au travers de la mise en ab\u00eeme du personnage de Pennywise, c\u00e9l\u00e8bre clown mal\u00e9fique. Le t\u00e9l\u00e9spectateur est pris au pi\u00e8ge de son plaisir \u00e0 avoir peur. Parfait dosage des \u00ab screamers\u00a0\u00bb, intrigue et sous-intrigues ma\u00eetris\u00e9es, image l\u00e9ch\u00e9e, jeu remarquable. Dans le r\u00f4le de Pennywise, Bill Skarsgard, qui l\u2019avait incarn\u00e9 au cin\u00e9ma. Dans ceux des enfants, une brochette de jeunes acteurs \u00e9patants.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Voici les fictions internationales qui ont le plus fait battre le c\u0153ur de la r\u00e9daction du Figaro TV…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":611313,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1356],"tags":[519,6835,10474,58,59,1011,27,5371,127,1314,252,1364],"class_list":{"0":"post-611312","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-television","8":"tag-apple-tv","9":"tag-arte","10":"tag-canal","11":"tag-divertissement","12":"tag-entertainment","13":"tag-fr","14":"tag-france","15":"tag-hbo-max","16":"tag-netflix","17":"tag-series","18":"tag-television","19":"tag-tv"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/611312","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=611312"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/611312\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/611313"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=611312"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=611312"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=611312"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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