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<\/p>\n21 d\u00e9cembre 2025<\/p>\n
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Depuis 2014 et bien plus encore apr\u00e8s l\u2019invasion russe de f\u00e9vrier 2022, la guerre en Ukraine s\u2019accompagne d\u2019un affrontement informationnel de grande ampleur. Ainsi\u00a0 le 19 d\u00e9cembre dernier, la conf\u00e9rence de presse de Vladimir Poutine, monologue de quatre heures et demie dans une mise en sc\u00e8ne t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e modernis\u00e9e, rappelait les discours fleuves de ses mentors sovi\u00e9tiques. L\u2019h\u00e9ritage sovi\u00e9tique et post-sovi\u00e9tique continue de fa\u00e7onner l\u2019\u00e9volution des m\u00e9dias russes et ukrainiens pourtant engag\u00e9s sur des positions fondamentalement diff\u00e9rentes.<\/p>\n
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\nL\u2019h\u00e9ritage sovi\u00e9tique en Russie
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Les m\u00e9dias sovi\u00e9tiques avaient h\u00e9rit\u00e9 du concept de Cin\u00e9-v\u00e9rit\u00e9 (Kino-Pravda) forg\u00e9 par Dziga Vertov, documentariste bolch\u00e9vique des ann\u00e9es 1920 qui, avec des cin\u00e9-trains propagandistes parcourant la Russie, contribua aux m\u00e9thodes de mobilisation de masse[1]<\/a>. Elles sont alors incomprises et suscitent une certaine m\u00e9fiance dans une soci\u00e9t\u00e9 encore largement analphab\u00e8te et hostile \u00e0 l\u2019image anim\u00e9e. Ces m\u00eames cin\u00e9-trains seront charg\u00e9s de r\u00e9\u00e9duquer les paysans hostiles \u00e0 la collectivisation. Ce fut un \u00e9chec sur le plan visuel et politique. Il fallut attendre les ann\u00e9es 1930 avec l\u2019arriv\u00e9e du sonore pour voir \u00e9merger gr\u00e2ce aux com\u00e9dies staliniennes un \u00ab\u00a0cin\u00e9ma pour des millions\u00a0\u00bb charg\u00e9 aussi de concurrencer Hollywood sur un mode \u00e0 la fois distractif et propagandiste[2]<\/a>. Du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019\u00e9crit, la Pravda (la V\u00e9rit\u00e9) fond\u00e9e par les bolcheviks en 1912 pour diffuser la v\u00e9rit\u00e9 messianique d\u2019un communisme en marche, devint entre 1918 et 1991 le principal organe de presse de l\u2019Union sovi\u00e9tique, au centre d\u2019un r\u00e9seau dense de publications secondaires en direction de diff\u00e9rents publics, compl\u00e9t\u00e9 par la radio omnipr\u00e9sente.<\/p>\n
Dans les ann\u00e9es 1960, la t\u00e9l\u00e9vision, h\u00e9riti\u00e8re directe du cin\u00e9ma d\u2019Agitprop, \u00e9rigea l\u2019information sur un mode de t\u00e9l\u00e9vision distractive au quotidien[3]<\/a>. Incarnant ce \u00ab\u00a0cin\u00e9ma pour des millions\u00a0\u00bb, la t\u00e9l\u00e9vision l\u00e9gitima une nouvelle culture des images, en porte \u00e0 faux souvent avec un cin\u00e9ma d\u2019auteurs devenu, malgr\u00e9 la censure, plus critique du r\u00e9gime. La t\u00e9l\u00e9vision avait remodel\u00e9 le syst\u00e8me aupr\u00e8s d\u2019un large public sovi\u00e9tique \u00e9duqu\u00e9, multiculturel et urbanis\u00e9 alors que le cin\u00e9ma contribuait \u00e0 forger des repr\u00e9sentations visuelles bien plus critiques du r\u00e9gime.<\/p>\n
En 1986, en rupture avec la tradition communiste du double langage, Gorbatchev fit de la transparence (Glasnost) son slogan de choix pour l\u2019ensemble des m\u00e9dias. L\u2019URSS, encore ferm\u00e9e et imperm\u00e9able \u00e0 toute influence \u00e9trang\u00e8re, rentre ainsi tardivement dans la globalisation de l\u2019information. La t\u00e9l\u00e9vision doit relater, certes apr\u00e8s coup, l\u2019annonce de la catastrophe de Tchernobyl devenue \u00e9v\u00e9nement puis inqui\u00e9tude mondiale en 1986, avant de retransmettre tous les mouvements sociaux qui des pays baltes au Caucase pr\u00e9figurent la chute de l\u2019URSS. Entre 1988 et 1991, la t\u00e9l\u00e9vision de la Perestro\u00efka incarne sans tabous une r\u00e9elle ouverture sur tous les d\u00e9bats publics du pass\u00e9 comme de l\u2019\u00e9poque. L\u2019\u00e9mergence de la t\u00e9l\u00e9vision satellitaire, acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e par le putsch de Boris Eltsine \u00e0 Moscou et la prise de la tour TV Ostankino en octobre 1993, marque un tournant\u00a0: le relais doit alors \u00eatre assur\u00e9 par CNN.<\/p>\n
Dans un paysage m\u00e9diatique devenu \u00e0 la fois chaotique et innovant, une bataille acharn\u00e9e des oligarques se joue alors pour le contr\u00f4le des groupes m\u00e9dias, notamment ORT et NTV, sur fond d\u2019une guerre des clans meurtri\u00e8re. Poutine, arriv\u00e9 au pouvoir en 1999, y participe d\u00e8s le d\u00e9but, soucieux de remettre de l\u2019ordre tout en faisant \u00e9liminer nombre des protagonistes autour de la holding Media-Most. Tour \u00e0 tour, les milliardaires Goussinsky et Berezovsky sortent du jeu. Derri\u00e8re cette guerre des m\u00e9dias avec la fin du monopole de Gosteleradio et la d\u00e9composition de l\u2019URSS, se dessinent des enjeux financiers et politiques consid\u00e9rables pour le contr\u00f4le de l\u2019information tant presse \u00e9crite qu\u2019audiovisuelle. Autour du conglom\u00e9rat Gazprom se constitue alors le principal groupe m\u00e9diatique d\u2019opposition[4]<\/a>, avant la mise au pas. Ayant acquis un r\u00e9el savoir-faire, ces t\u00e9l\u00e9visions vont alors \u00e9voluer sous forme d\u2019un mod\u00e8le berlusconien version russe pr\u00f4nant \u00e0 la fois le consum\u00e9risme et le distractif. De 2000 \u00e0 2020, le paysage m\u00e9diatique russe se transforme compl\u00e8tement, les groupes m\u00e9dias consolid\u00e9s passant peu \u00e0 peu sous la coupe des r\u00e9seaux poutiniens. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur de la Russie, censure et formes nouvelles de propagande d\u00e9sormais pr\u00e9valent sur tout ce qui contredirait tant soit peu le discours officiel. La guerre avec l\u2019Ukraine r\u00e9active des dispositifs anciens o\u00f9 l\u2019univers des m\u00e9dias russes refl\u00e8te les int\u00e9r\u00eats politiques, industriels et financiers entrem\u00eal\u00e9s autour de groupes de m\u00e9dias puissants confi\u00e9s \u00e0 des oligarques au service du pouvoir.<\/p>\n
Ces modalit\u00e9s concernent d\u00e9sormais l\u2019ensemble des r\u00e9seaux sociaux confront\u00e9s aux nouveaux enjeux de la d\u00e9sinformation. Cela vaut bien s\u00fbr pour les applications russes, comme VKontakte (le Facebook russe), mais aussi pour les dispositifs \u00e9trangers. Le contr\u00f4le du Roskomnadzor permet de limiter les connexions, restreignant l\u2019acc\u00e8s \u00e0 certaines applications telles qu\u2019Instagram ou WhatsApp. Pire encore, et peut-\u00eatre pour la premi\u00e8re fois depuis le d\u00e9but de la guerre, certaines r\u00e9gions de Russie comme l\u2019oblast d\u2019Oulianovsk se voient coup\u00e9es du reste du monde avec un blackout d\u2019Internet volontaire apr\u00e8s novembre 2025, justifi\u00e9 par la protection de \u00ab\u2009sites sensibles\u2009\u00bb[5]<\/a>. Ces pratiques d\u00e9montrent non seulement la facilit\u00e9 qu\u2019ont les autorit\u00e9s russes pour censurer ou bloquer la circulation des informations, mais \u00e9galement leur facilit\u00e9 \u00e0 bloquer Internet \u2014 et par extension ses usages dans les sph\u00e8res professionnelles et vitales du pays \u2014 en tr\u00e8s peu de temps et sans aucune opposition. En 2021, les enqu\u00eates des partisans de l\u2019opposant Navalny sur la corruption en Russie sont pour bloquer sur les r\u00e9seaux. De surcro\u00eet, la Russie a bloqu\u00e9 apr\u00e8s 2022 la r\u00e9ception de 80 m\u00e9dias europ\u00e9ens (dont Euronews, France 24, BBC, etc.), n\u00e9anmoins consultables par une minorit\u00e9 disposant comme en Iran d\u2019un syst\u00e8me d\u2019acc\u00e8s VPN.<\/p>\n
\u00c0 l\u2019ext\u00e9rieur de la Russie, la cr\u00e9ation en 2005 de Russia Today renoue avec les mod\u00e8les de propagande sovi\u00e9tique d\u2019antan[6]<\/a>. Cette cha\u00eene documentaire comportant \u00e0 la fois des m\u00e9dias en ligne et six cha\u00eenes d\u2019info en continu s\u2019est align\u00e9e sur toutes les positions du gouvernement russe. Soutenue aujourd\u2019hui par les groupes les plus nationalistes revendiquant une \u00ab\u2009post-v\u00e9rit\u00e9\u2009\u00bb pour conforter le nouveau soft power russe, cette t\u00e9l\u00e9vision construit toute une s\u00e9rie de ramifications aupr\u00e8s de 280 millions de russophones en diasporas. Apr\u00e8s l\u2019invasion de l\u2019Ukraine en 2022, cette cha\u00eene satellitaire (tout comme RTR-Planeta, Russia 24, TV Centr etc.) a \u00e9t\u00e9 interdite dans toute l\u2019UE alors qu\u2019elle s\u2019e\ufb00or\u00e7ait de gagner un public ext\u00e9rieur pour contrer les m\u00e9dias occidentaux, di\ufb00usant en huit langues sous l\u2019\u00e9gide de l\u2019agence Novosti et dotant la Russie d\u2019une sorte de CNN post-sovi\u00e9tique. Elle revendiquait pr\u00e8s de 100 millions de spectateurs dans une cinquantaine de pays, mais son influence est rest\u00e9e faible dans certains pays malgr\u00e9 sa pr\u00e9sence dynamique sur les r\u00e9seaux sociaux. Russia Today a r\u00e9ussi \u00e0 d\u00e9multiplier ses r\u00e9seaux alternant programmes politiques et distractifs. Elle est pr\u00e9sente dans le monde arabe, hispanophone et anglophone. Faute d\u2019audience de masse, la Russie cible les r\u00e9seaux num\u00e9riques pour gagner toute une s\u00e9rie d\u2019\u00e9lites \u00e9conomiques et politiques, essentiellement dans les pays du sud.<\/p>\n
La mondialisation associ\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9conomie num\u00e9rique a fait \u00e9voluer les formes anciennes de la propagande sovi\u00e9tique, mais elle ne les a pas fait dispara\u00eetre et le contr\u00f4le de l\u2019information est un trait majeur de l\u2019autocratie russe, indissociable de l\u2019absence de pluralisme politique.<\/p>\n
Qu\u2019en est-il en Ukraine\u00a0? Le 24 ao\u00fbt 1991, elle faisait s\u00e9cession de l\u2019empire sovi\u00e9tique en d\u00e9clin, quelques mois avant la dislocation officielle de l\u2019URSS. L\u2019ind\u00e9pendance et la volont\u00e9 d\u2019exister en tant que nation libre en Ukraine portent un vent d\u2019espoir dans l\u2019espace post-sovi\u00e9tique. Pourtant, avec des modalit\u00e9s diff\u00e9rentes, en Ukraine aussi l\u2019h\u00e9ritage sovi\u00e9tique domine dans les m\u00e9dias comme dans les modes de penser l\u2019information. L\u2019h\u00e9ritage de la culture sovi\u00e9tique de l\u2019audiovisuel est tr\u00e8s pr\u00e9gnant sur tous les m\u00e9dias ukrainiens qui peinent, dans un premier temps, \u00e0 conna\u00eetre une r\u00e9elle \u00e9mancipation. D\u2019une part, les influences russes subsistent tr\u00e8s longuement au sein m\u00eame de l\u2019espace m\u00e9diatique. D\u2019autre part, ce dernier \u2014 notamment t\u00e9l\u00e9visuel \u2014 est largement domin\u00e9 par les int\u00e9r\u00eats \u00e9conomiques et politiques dont une partie sont au service de la Russie. Comme en Russie, les m\u00e9dias sont devenus la propri\u00e9t\u00e9 d\u2019oligarques et la t\u00e9l\u00e9vision en particulier est con\u00e7ue comme un instrument de pouvoir politique. On ne peut oublier que Zelensky lui-m\u00eame est issu de la t\u00e9l\u00e9vision\u00a0: c\u2019est \u00e0 partir du feuilleton Serviteur du Peuple (2015), qu\u2019il a \u00e9merg\u00e9 comme un candidat possible \u00e0 l\u2019\u00e9lection pr\u00e9sidentielle et en 2019 il s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9lection pr\u00e9sidentielle sous le label d\u2019un parti homonyme de cette s\u00e9rie.<\/p>\n
Malgr\u00e9 tout et du fait de l\u2019absence d\u2019une t\u00e9l\u00e9vision nationale avant 1991, les producteurs d\u2019\u00e9missions TV incitent \u00e0 tester davantage de formats emprunt\u00e9s \u00e0 des pays occidentaux, cr\u00e9ant un v\u00e9ritable clivage avec les contenus t\u00e9l\u00e9visuels russes, tourn\u00e9s vers une culture de masse de la nostalgie sous contr\u00f4le du r\u00e9gime[7]<\/a>. Par ailleurs, le pluralisme persiste en Ukraine, comme en t\u00e9moignent les alternances r\u00e9guli\u00e8res \u00e0 la t\u00eate de l\u2019\u00c9tat. Les espaces informationnels et m\u00e9diatiques ukrainiens connaissent ainsi de nouvelles dynamiques pour conna\u00eetre des changements progressifs, remettant r\u00e9guli\u00e8rement en cause les mod\u00e8les m\u00e9diatiques dominants.<\/p>\n
La presse \u00e9crite en offre une bonne illustration. Elle a connu plusieurs rebondissements entre l\u2019ind\u00e9pendance de l\u2019Ukraine et l\u2019agression russe de 2014. Elle est pass\u00e9e succinctement d\u2019une sortie difficile du mod\u00e8le public sovi\u00e9tique \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019acteurs priv\u00e9s, notamment d\u2019oligarques aux influences russophones. L\u2019absence initiale d\u2019une r\u00e9action \u00e9tatique ukrainienne quant \u00e0 la p\u00e9n\u00e9tration des contenus russes a permis d\u2019inonder massivement le march\u00e9, au point o\u00f9, en 1996, les tirages russophones \u00e9taient 1,3 fois sup\u00e9rieurs \u00e0 ceux des journaux ukrainiens, renversant la domination linguistique initiale (alors qu\u2019aujourd\u2019hui le russe est en r\u00e9gression)[8]<\/a>. L\u2019 Institute Massovoi Informatsiy (IMI, aussi connu sous son nom anglais Institute of Mass Information) voit alors le jour avec pour objectif de d\u00e9velopper d\u2019autres standards journalistiques de qualit\u00e9 plus conformes aux pratiques internationales, en proposant notamment des guides et formations pour les professionnels. Pour autant, jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9volution de Maidan, la presse \u00e9crite ukrainienne avait \u00e9t\u00e9 constamment li\u00e9e \u00e0 des fluctuations politiques et soci\u00e9tales emp\u00eachant v\u00e9ritablement l\u2019\u00e9mergence d\u2019un espace d\u00e9mocratique et critique.<\/p>\n
Les r\u00e9seaux sociaux ont contribu\u00e9 \u00e0 cette \u00e9mergence. En 2025, plus de 60% des Ukrainiens utilisent r\u00e9guli\u00e8rement les plateformes o\u00f9 Telegram arrive en t\u00eate (52%) suivi de Youtube (32%) \u00a0puis Facebook (28%) et X (qui en Russie sont objets de fortes censures voire interdits)[9]<\/a>. Les r\u00e9seaux sociaux ont en Ukraine particip\u00e9 massivement \u00e0 une lib\u00e9ration de la parole, g\u00e9n\u00e9rant plusieurs s\u00e9ries de lois apr\u00e8s coup pour renforcer l\u2019ind\u00e9pendance et la transparence des m\u00e9dias. En 2022, malgr\u00e9 la loi martiale impliquant des restrictions en temps de guerre, \u00e9tait adopt\u00e9e une loi lib\u00e9rale sur les m\u00e9dias align\u00e9e sur les normes de l\u2019UE. Parall\u00e8lement, on assiste apr\u00e8s 2013 \u00e0 un d\u00e9clin rapide de la domination du russe dans la presse \u00e9crite, pour un ratio de seulement 30% aujourd\u2019hui.<\/p>\n
La conjoncture de l\u2019av\u00e8nement du Web 2.0 avec les r\u00e9seaux sociaux, de l\u2019engouement de l\u2019Euroma\u00efdan et du d\u00e9but de la guerre dans le Donbass et en Crim\u00e9e, permet l\u2019\u00e9mergence de nombreux m\u00e9dias ind\u00e9pendants num\u00e9riques ukrainiens. Notons entre autres exemples notoires\u00a0: Detector Media (premier m\u00e9dia ukrainien \u00e0 obtenir la certification \u201cJournalism Trust Initiative\u201d [10]<\/a>, Hromadske (m\u00e9dia t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 et internet qui diffuse en plusieurs langues, dont le russe, pour faire conna\u00eetre l\u2019Ukraine) ou StopFake (tenu initialement par des b\u00e9n\u00e9voles aux profils multiples). Contrairement aux m\u00e9dias traditionnels historiquement tenus par une poign\u00e9e d\u2019oligarques (dont l\u2019ancien pr\u00e9sident Porochenko), ce sont ici des journalistes, des \u00e9tudiants, des chercheurs, des interpr\u00e8tes et des \u00e9diteurs b\u00e9n\u00e9voles qui tiennent ces nouveaux m\u00e9dias \u00e9mergeant dans ce paysage m\u00e9diatique ukrainien. Apr\u00e8s Maidan, symbole fort aussi d\u2019un retour \u00e0 valeurs d\u00e9mocratiques souhaitant s\u2019aligner sur des standards europ\u00e9ens, ces nouveaux m\u00e9dias permettent d\u2019installer durablement l\u2019actualit\u00e9 ukrainienne (notamment celle des combats d\u00e9j\u00e0 dans l\u2019Est du pays pour aussi contrecarrer effets de la propagande russe) dans les sph\u00e8res informationnelles internationales, en proposant des enqu\u00eates de terrain souvent disponibles en anglais pour atteindre de nouvelles audiences.<\/p>\n
Un enjeu est de mieux faire comprendre \u00e0 l\u2019\u00e9tranger ce que l\u2019Ukraine repr\u00e9sente d\u2019un point de vue g\u00e9opolitique, \u00e9conomique, identitaire, culturel, linguistique ou encore informationnel. Parmi les supports les plus embl\u00e9matiques, The Kyiv Independant, fond\u00e9 en 2021 par des anciens licenci\u00e9s du Kyiv Post, conna\u00eet une port\u00e9e consid\u00e9rable vers les audiences internationales, notamment \u00e0 l\u2019aide de X, d\u00e8s les premi\u00e8res semaines de l\u2019invasion russe \u00e0 grande \u00e9chelle en 2022. Le mod\u00e8le \u00e9conomique de ce m\u00e9dia en ligne repose principalement sur le financement participatif, les donations, les revenus publicitaires ainsi que les abonnements. Ils se sont aussi engag\u00e9s \u00e0 ce que le journal soit en partie d\u00e9tenu par ses journalistes, \u00e9vitant ainsi la mainmise d\u2019un \u00e9ventuel oligarque et la remise en question de son ind\u00e9pendance. Ces nouveaux m\u00e9dias sont renforc\u00e9s par des analyses parfois externes aux r\u00e9dactions qui proviennent d\u2019ONG, collectifs et think tank vari\u00e9s, tels que DeepState, Molfar ou InformNapalm, ouvrant ainsi \u00e0 de nouvelles pratiques professionnelles et d\u2019autres collaborations. Ces acteurs \u2014 compos\u00e9s quasi exclusivement de b\u00e9n\u00e9voles \u2014 proposent des outils et donn\u00e9es en sources ouvertes (cartographiques, bases de donn\u00e9es, investigations) qui renforcent non seulement les collaborations entre professionnels et amateurs, mais \u00e9galement la cr\u00e9dibilit\u00e9 des enqu\u00eates et informations propos\u00e9es.<\/p>\n
Les r\u00e9seaux sociaux sont d\u00e9sormais au c\u0153ur d\u2019une nouvelle guerre informationnelle, certains recourant \u00e0 l\u2019expression de \u00ab\u2009first TikTok war<\/a>\u2009\u00bb pour la d\u00e9finir, \u00e0 l\u2019instar de \u00ab\u2009first TV war\u2009\u00bb pour le Vietnam ou \u00ab\u2009first internet war\u2009\u00bb pour l\u2019Irak. D\u00e8s 2014, Facebook et Twitter sont massivement utilis\u00e9s pour commenter les \u00e9v\u00e9nements en Ukraine, de S\u00e9bastopol \u00e0 Donetsk en passant par les mobilisations de la soci\u00e9t\u00e9 dans toutes les autres villes ukrainiennes pour contrer les attaques russes. Puis la m\u00eame ann\u00e9e lors du crash de l\u2019avion civil MH17 de la Malaysian Airlines abattu par les services russes dans le Donbass, l\u2019OSINT (Open Source Intelligence) conna\u00eet une croissance consid\u00e9rable pour analyser l\u2019actualit\u00e9 des th\u00e9\u00e2tres de tous les conflits militaires s\u2019\u00e9tendant alors en Ukraine[11]<\/a>. Ces pratiques ont permis d\u2019investir de nouveaux acteurs \u2014 citoyens \u2014 mais \u00e9galement de mettre en place de nouveaux r\u00e9seaux de recueil de l\u2019information au service de ces nouveaux m\u00e9dias.<\/p>\n
Les m\u00e9dias en Ukraine ont particip\u00e9 directement \u00e0 la conqu\u00eate d\u2019un espace public critique et d\u00e9mocratique, \u00e0 la diff\u00e9rence de la Russie qui d\u00e9sormais les verrouille ou les interdit. Mais la guerre de haute intensit\u00e9 lanc\u00e9e en 2022 par la Russie soul\u00e8ve de nouveaux questionnements, qui vont au-del\u00e0 du champ de bataille et des sph\u00e8res g\u00e9opolitiques.<\/p>\n
En Russie, le contr\u00f4le de l\u2019information s\u2019est intensifi\u00e9 avec la loi Agent de l\u2019\u00e9tranger[12]<\/a> et la propagande interne r\u00e8gne sur les t\u00e9l\u00e9visions et la presse \u00e9crite\u00a0: pendant les premiers mois du conflit, l\u2019usage du mot guerre \u00e9tait interdit. Une dizaine de m\u00e9dias russes d\u2019opposition en ligne subsistent, majoritairement d\u00e9localis\u00e9s en r\u00e9seaux entre Berlin et Riga en Lettonie comme la radio Echo de Moscou, la cha\u00eene TV Dojd, le site web Meduza, la Novaya Gazeta, et d\u2019autres m\u00e9dias ind\u00e9pendants tels que Vertska, Totchka,.<\/p>\n
En ce qui concerne l\u2019espace m\u00e9diatique ukrainien ainsi que le m\u00e9tier de journaliste, il y a d\u00e9sormais de perp\u00e9tuelles interrogations qui oscillent entre questions \u00e9thiques, militantes, informationnelles, documentaires, pour contrer la d\u00e9sinformation.<\/p>\n
Le groupe audiovisuel public\u00a0ukrainien Suspilne b\u00e9n\u00e9ficie aujourd\u2019hui de pr\u00e8s de 44 millions d\u2019euros pour financer plusieurs cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 l\u2019\u00e9chelle nationale et locale, des radios, des sites d\u2019information, employant plus de 4\u00a0000 professionnels actifs dans la r\u00e9sistance face \u00e0 la Russie[13]<\/a>. D\u00e8s le lendemain de l\u2019invasion en f\u00e9vrier 2022, un \u00ab\u2009\u0422\u0435\u043b\u0435\u043c\u0430\u0440\u0430\u0444\u043e\u043d \u0404\u0434\u0438\u043d\u0456 \u043d\u043e\u0432\u0438\u043d\u0438\u2009\u00bb\u00a0(\u201cNouvelles unifi\u00e9es\u201d) s\u2019\u00e9tait mis en place avec plusieurs grandes cha\u00eenes ukrainiennes (quatre priv\u00e9es et deux publiques) unies pour diffuser 24 heures sur 24, 7 jours sur 7. Initialement, l\u2019initiative fut tr\u00e8s bien re\u00e7ue par les Ukrainiens qui y voyaient une bou\u00e9e de sauvetage en des temps tr\u00e8s incertains o\u00f9 les informations \u00e9taient cruciales, autant pour s\u2019informer que pour s\u2019organiser. Les programmes sur la plupart des cha\u00eenes font alterner \u00e0 la fois des informations en boucles sur la guerre avec des s\u00e9ries doubl\u00e9es bon march\u00e9 souvent mexicaines ou am\u00e9ricaines, des dessins anim\u00e9s, des programmes sportifs ou de vari\u00e9t\u00e9s entrecoup\u00e9es de publicit\u00e9.<\/p>\n
Mais devant l\u2019impact des r\u00e9seaux sociaux, les audiences de la t\u00e9l\u00e9vision sont plut\u00f4t en baisse ou traduisent nombre de critiques. De nombreux citoyens ukrainiens rel\u00e8vent des manquements de postures professionnelles, certains journalistes de ces cha\u00eenes m\u00e9langeant leurs opinions personnelles aux informations factuelles, sur un canal d\u00e9sormais concentr\u00e9 et largement influenc\u00e9 par des instances politiques. Aussi l\u2019Union Europ\u00e9enne elle-m\u00eame a encourag\u00e9 officieusement l\u2019Ukraine \u00e0 cesser cette diffusion unique[14]<\/a>.<\/p>\n
Les m\u00e9dias ukrainiens sont soumis \u00e0 une double pression\u00a0: celle ext\u00e9rieure, des autorit\u00e9s qui tentent de contr\u00f4ler en termes de censure militaire certains aspects du champ informationnel, et celle \u00ab\u2009int\u00e9rieure\u2009\u00bb relevant de l\u2019autocensure, auxquels se plient de nombreux journalistes pour ne pas effrayer la population ou la rendre vuln\u00e9rable \u00e0 l\u2019avalanche de nouvelles mal r\u00e9pertori\u00e9es. D\u2019autant plus qu\u2019aujourd\u2019hui en temps voulu, celle-ci est inform\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 une application mobile pr\u00e9venant directement de l\u2019arriv\u00e9e prochaine de drones ou missiles dans diff\u00e9rents quartiers des villes touch\u00e9es.<\/p>\n
Gr\u00e2ce \u00e0 un constant \u00e9change d\u2019informations, fond\u00e9es sur des allers\/retours vers le front, la guerre se nourrit en permanence d\u2019interactions entre civils et militaires, sachant que l\u2019arm\u00e9e ukrainienne s\u2019appuie largement sur les civils b\u00e9n\u00e9voles. Dans le m\u00eame temps, les journalistes ukrainiens sont expos\u00e9s en permanence aux dangers de la guerre, autant dans les zones avanc\u00e9es au front ou que dans leurs locaux, souvent cibl\u00e9s par des drones et des missiles. \u00c0 l\u2019aube de cette quatri\u00e8me ann\u00e9e de guerre, on recensait officiellement, outre la disparition de plusieurs dizaines de journalistes ukrainiens et \u00e9trangers, pr\u00e8s de 858 crimes recens\u00e9s contre les journalistes et les m\u00e9dias de f\u00e9vrier 2022 \u00e0 octobre 2025[15]<\/a>. Et pr\u00e8s d\u2019une cinquantaine de journalistes ukrainiens demeurent emprisonn\u00e9s arbitrairement par la Russie sans oublier le nombre de tu\u00e9s.<\/p>\n
Le documentaire en Ukraine, supposant un dispositif technique l\u00e9ger et des financements simplifi\u00e9s, constitue d\u00e9sormais une alternative de choix pour t\u00e9moigner d\u2019un v\u00e9ritable \u00ab\u2009Cin\u00e9ma-v\u00e9rit\u00e9\u2009\u00bb. Tout comme en Russie lors de la guerre de Tch\u00e9tch\u00e9nie (2000), de jeunes documentaristes ukrainiens rapportent des images brutales du terrain pour contredire les mensonges des m\u00e9dias russes[16]<\/a>. Le documentaire 20 Jours \u00e0 Marioupol (2023) de Mstyslav Tchernov, photojournaliste ukrainien, a re\u00e7u l\u2019Oscar du meilleur documentaire en 2024\u00a0: il t\u00e9moigne en images altern\u00e9es du travail au quotidien d\u2019une \u00e9quipe de journalistes d\u2019Associated Press dans une ville en \u00e9tat de si\u00e8ge et soumise \u00e0 des bombardements destructeurs. Ce documentaire t\u00e9moignait des massacres des populations civiles \u00e0 Marioupol (estim\u00e9es alors \u00e0 20 000 tu\u00e9s), quand les m\u00e9dias russes les pr\u00e9sentaient comme \u00ab\u00a0lib\u00e9r\u00e9es du nazisme\u00a0\u00bb et niaient toutes exactions.<\/p>\n
Mais le genre documentaire, r\u00e9put\u00e9 ind\u00e9pendant, n\u2019\u00e9chappe pas non plus aux controverses. Ainsi le dernier film de Tchernov, 2000 m\u00e8tres jusqu\u2019\u00e0 Andriivka (2025), tourn\u00e9 sur le front de l\u2019Est avec des cam\u00e9ras ultra-mobiles et des drones, veut t\u00e9moigner d\u2019une guerre au plus pr\u00e8s. Les soldats ukrainiens ici film\u00e9s, doivent traverser une for\u00eat pour lib\u00e9rer un village strat\u00e9gique occup\u00e9 par l\u2019arm\u00e9e russe. La guerre des images est encore prise en \u00e9tau dans celle de la globalisation des m\u00e9dias. Ces images du c\u00f4t\u00e9 ukrainien, prises sur le vif, permettent de \u00a0contrecarrer celles d\u2019un documentaire russe, Russians at War (2024) d\u2019Anastasia Trofimova, objet de tr\u00e8s nombreuses controverses aux derniers festivals de Venise et de Toronto o\u00f9 il fut montr\u00e9. Sa r\u00e9alisatrice fut collaboratrice de la cha\u00eene Russia Today qui a produit onze de ses films entre 2014 et 2020. Son dernier\u00a0 documentaire fond\u00e9 justement sur l\u2019usage du concept vertovien de \u00ab\u00a0Cin\u00e9-V\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb participe d\u2019un nouvel effort de construction de l\u2019information et d\u2019images mont\u00e9es par diff\u00e9rents moyens puisqu\u2019il s\u2019agit ici de justifier a post\u00e9riori les bienfaits de l\u2019invasion russe au travers des diff\u00e9rents discours des soldats, recueillis de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 du front de l\u2019Est, pour l\u00e9gitimer leur pr\u00e9sence en Ukraine. D\u00e9fiant une culture de la d\u00e9sinformation h\u00e9rit\u00e9e de l\u2019agit-prop sovi\u00e9tique et du \u00ab\u00a0cin\u00e9-v\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb, les journalistes comme les documentaristes ukrainiens, s\u2019efforcent, au prix de leur vie, de contrecarrer en temps r\u00e9el la propagande du Kremlin.<\/p>\n
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[2]<\/a>\u00a0Kristian Feigelson, \u00ab\u00a0Socialist realism in Soviet cinema\u00a0\u00bb,\u00a0New Perspectives in Film and realism,\u00a0Journal of Contemporary Film, 23\/2025.<\/p>\n
[3]<\/a>\u00a0Kristian Feigelson,\u00a0L\u2019URSS et sa t\u00e9l\u00e9vision, Seyssel, INA\/Champ Vallon, 1990. Et \u00ab\u2009La t\u00e9l\u00e9vision dans l\u2019URSS des ann\u00e9es 1960\u00a0: un art du quotidien\u2009\u00bb,\u00a0T\u00e9l\u00e9vision, 11\/2020.<\/p>\n
[4]<\/a>\u00a0Kristian Feigelson, \u00ab\u2009Russie\u00a0: un paysage chaotique et innovant\u2009\u00bb,\u00a0Strat\u00e9gie des groupes multim\u00e9dias, 94, novembre-d\u00e9cembre 2000.<\/p>\n
[5]<\/a>\u00a0Cf.\u00a0The Moscow Times, \u00ab\u00a0Mobile Internet black out\u00a0\u00bb, 11 novembre 2025. Voir aussi Fran\u00e7oise Dauc\u00e9, Benjamin Loveluck, Francesca Musiani (dir.),\u00a0Gen\u00e8se d\u2019un autoritarisme num\u00e9rique, r\u00e9pression et r\u00e9sistance sur Internet en Russie, 2012-2022, Paris, Presses des Mines, 2023.<\/p>\n
[6]<\/a>\u00a0Maxime Audinet,\u00a0Russia Today\u00a0: un m\u00e9dia d\u2019influence au service de l\u2019Etat russe, Paris, INA, 2021. Voir aussi Kristian Feigelson, \u00ab\u00a0La russophonie et les diasporas, un enjeu g\u00e9opolitique<\/a>\u00a0\u00bb,\u00a0Telos,\u00a022 avril 2024.<\/p>\n
[7]<\/a>\u00a0Kateryna Khinkulova, \u00ab\u2009Hello, Lenin\u00a0? Nostalgia on Post-Soviet Television in Russia and Ukraine\u00a0\u00bb,\u00a0View, Journal of European television history and culture, vol 1, 2012. Voir aussi Svetlana Boym\u00a0The Future of Nostalgia, New York, Basic Books, 2001.<\/p>\n
[8]<\/a>\u00a0Viktor Shpak et Viktor Nabrusko, \u00ab\u00a0Newspaper periodicals in Ukraine (1991-2013)\u00a0: formation, development trends\u00a0\u00bb,\u00a0East European Historical Bulletin, 29, 2023.<\/p>\n
[9]<\/a>\u00a0\u00c9tude men\u00e9e par Rating Group sur la consommation m\u00e9diatique des Ukrainiens, command\u00e9e par l’ONG Lviv Media Forum et International Media Support, ao\u00fbt 2025 (https:\/\/www.ratinggroup.ua\/news\/media-aug2025<\/a>)\u00a0et\u00a0https:\/\/detector.media\/rinok\/article\/227950\/2024-06-07-naspravdi-zavzhdy-bulo-i-ie-bilshe-glyadachiv-nareshti-panel-tse-pobachyla\/).\u00a0<\/a><\/p>\n
[10]<\/a>\u00a0Cf. l\u2019article<\/a>\u00a0de Reporters sans Fronti\u00e8res, 1er juillet 2024.<\/p>\n
[11]<\/a>\u00a0Voir \u00e0 ce sujet Rayya Roumanos \u00ab\u00a0Les promesses et les d\u00e9fis journalistiques de l\u2019Open Source Intelligence\u00a0(OSINT)<\/a>\u00a0\u00bb, I2D, 2021.<\/p>\n
[12]<\/a>\u00a0Kristian Feigelson et Val\u00e9ry\u00a0Laigre, \u00ab\u00a0Le retour discret du totalitarisme\u00a0<\/a>\u00bb,\u00a0Telos, 22 novembre 2023.<\/p>\n
[13]<\/a>\u00a0\u00a0\u00ab\u00a0\u00a0Ukraine : RSF demande au gouvernement la fin du \u201ct\u00e9l\u00e9marathon\u201d<\/a>\u00a0\u00bb.\u00a0Voir aussi\u00a0le rapport sur les m\u00e9dias russes en exil<\/a>\u00a0(Berlin, 2023). Sur la fonction de ces r\u00e9seaux d\u2019opposition russe voir K. Filimonov et N. Carpentier, \u00ab\u00a0Beyond the state as the \u2018cold monster\u2019: the importance of Russian alternative media in reconfiguring the hegemonic state discourse<\/a>\u00a0\u00bb,\u00a0Critical Discourse Studies, 20 (2), 2023.<\/p>\n
[14]<\/a>\u00a0Lesia Podynska, \u00ab\u2009Entre journalisme et patriotisme\u00a0: les dilemmes de la t\u00e9l\u00e9vision ukrainienne\u2009\u00bb dans\u00a0Le Courrier d\u2019Europe Centrale, 7 janvier 2023.<\/p>\n
[15]<\/a>\u00a0Voir Institute of Mass Information, 24 octobre 2025.<\/p>\n
[16]<\/a>\u00a0Kristian Feigelson, \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma ukrainien entre guerre et paix<\/a>\u00a0\u00bb,\u00a0Telos, 15 janvier 2025. Voir Anthelme Vidaud,\u00a0Cin\u00e9-Ukraine\u00a0: Histoire(s) d\u2019ind\u00e9pendance, Lu\u00e7on, Warm, 2023. Et \u00a0\u00ab\u00a0Two Ukrainian films \u2013 2000 Meters to Andriivka and I Died in Irpin \u2013 shortlisted for 2026 Oscars<\/a>\u00a0\u00bb, Ukrainian Pravda, d\u00e9cembre 2025, ou\u00a0cet autre article du m\u00eame journal<\/a>\u00a0\u00e0 propos de Marioupol<\/p>\n
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\nM\u00e9dias post-sovi\u00e9tiques en Ukraine
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\nGuerre et r\u00e9sistances journalistiques
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\nRegards documentaires
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