![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Luomo-femina-9-\u00a9-Mirco-Magliocca-Opera-de-Dijon-400x204.jpg\")
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L\u2019Op\u00e9ra Orchestre Normandie Rouen a repris, en deux repr\u00e9sentations, L\u2019uomo femina de Baldassare Galuppi, recr\u00e9\u00e9 il y a un an \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Dijon, puis pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Caen et \u00e0 Versailles. Agn\u00e8s Jaoui signe la mise en sc\u00e8ne de cet op\u00e9ra ressuscit\u00e9 par Vincent Dumestre.<\/p>\n
Retrouv\u00e9e en 2006 dans la biblioth\u00e8que du Palais d\u2019Ajuda \u00e0 Lisbonne, la partition d\u00e9ploie une intrigue singuli\u00e8re\u00a0: sur une \u00eele gouvern\u00e9e par une femme, deux naufrag\u00e9s sont recueillis par deux guerri\u00e8res, qui s\u2019\u00e9prennent aussit\u00f4t d\u2019eux. Leur reine, Cretidea, se laisse elle aussi s\u00e9duire par l\u2019un des \u00e9trangers, causant le bouleversement d\u2019un ordre \u00e9tabli depuis toujours.<\/p>\n
Entre baroque et classicisme<\/strong><\/p>\n La musique de Galuppi navigue entre le baroque et le classicisme. \u00c0 certains moments, l\u2019aria da capo c\u00e8de la place \u00e0 des m\u00e9lodies soutenues par une basse d\u2019Alberti, ou \u00e0 des ensembles vocaux annon\u00e7ant Mozart, comme le sextuor final de l\u2019acte I. Ailleurs, r\u00e9citatifs et airs \u00e0 la basse continue rappellent Vivaldi, avec qui le compositeur partageait alors une popularit\u00e9. Tout au long de l\u2019op\u00e9ra, ce m\u00e9lange de ces deux styles se retrouve fr\u00e9quemment. Ainsi, le recitativo secco de Roberto accompagn\u00e9 de deux th\u00e9orbes est suivi d\u2019un air d\u2019un style tr\u00e8s mozartien (acte I). \u00c0 l\u2019acte II, des harmonies \u00e9trangement dissonantes s\u2019ins\u00e8rent dans un air, toujours confi\u00e9 \u00e0 Roberto. Faut-il y voir la volont\u00e9 de repr\u00e9senter un homme issu d\u2019un monde inconnu, o\u00f9 deux cultures se m\u00ealent, ou simplement l\u2019ouverture du compositeur \u00e0 une autre \u00e9criture\u00a0? La question reste ouverte.<\/p>\n Vincent Dumestre compose Le Po\u00e8me Harmonique en petit effectif, \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019image de celui que Galuppi utilisait au Teatro San Mois\u00e8 en 1762, qui refl\u00e8te la couleur sonore de la Venise de l\u2019\u00e9poque\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise le programme. La mandoline, imm\u00e9diatement \u00e9vocatrice, s\u2019impose comme un marqueur sonore, tandis que les hautbois et les cors contribuent \u00e0 colorer certaines sc\u00e8nes d\u2019un caract\u00e8re particulier. Le chef a par ailleurs compl\u00e9t\u00e9 les lacunes de la partition par des airs emprunt\u00e9s \u00e0 d\u2019autres op\u00e9ras du compositeur. Quant au livret, attribu\u00e9 \u00e0 Pietro Chiari et conserv\u00e9 \u00e0 Bologne, il renseigne non seulement sur l\u2019\u0153uvre mais aussi sur les pratiques sc\u00e9niques de l\u2019\u00e9poque, \u00e9l\u00e9ments qui ont nourri la mise en sc\u00e8ne d\u2019Agn\u00e8s Jaoui.<\/p>\n Une Antiquit\u00e9 recompos\u00e9e<\/strong><\/p>\n Avec L\u2019uomo femina, Agn\u00e8s Jaoui aborde la mise en sc\u00e8ne pour la deuxi\u00e8me fois, apr\u00e8s une Tosca en plein air en 2019. Plut\u00f4t que d\u2019actualiser l\u2019intrigue, elle choisit de la situer dans un temps ancien. Si l\u2019Antiquit\u00e9 est convoqu\u00e9e au d\u00e9but comme r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une domination f\u00e9minine imp\u00e9riale, la sc\u00e8ne se pr\u00e9sente surtout comme un assemblage d\u2019\u00e9l\u00e9ments picturaux vari\u00e9s.<\/p>\n Le d\u00e9cor unique d\u2019Alban Ho Van \u00e9voque un palais italo-mauresque\u00a0: c\u00f4t\u00e9 cour, une construction rappelant L\u2019Annonciation de Fra Angelico\u00a0; c\u00f4t\u00e9 jardin, une fontaine d\u2019inspiration m\u00e9diterran\u00e9enne, jouxtant un int\u00e9rieur de harem aper\u00e7u \u00e0 travers des vitres, d\u2019un luxe assum\u00e9. En arri\u00e8re-plan, un paysage pittoresque compl\u00e8te l\u2019ensemble. Les costumes de Pierre-Jean Larroque proposent une lecture contrast\u00e9e des rapports entre femmes et hommes. Aux riches \u00e9toffes chatoyantes de l\u2019imp\u00e9ratrice Cretidea et des guerri\u00e8res Ramira et Cassandra r\u00e9pondent les armures accentuant la poitrine des femmes soldats, tandis que Gelsomino, favori de la reine, et ses deux acolytes, tous tr\u00e8s pr\u00e9occup\u00e9s par leurs apparences, portent des robes soulignant leurs silhouettes. Chez les naufrag\u00e9s, Roberto conserve une chemise simple, devenue paradoxalement symbole de virilit\u00e9, tandis que son valet Giannino, int\u00e9gr\u00e9 plus tard au harem, adopte un costume contemporain, chaussures \u00e0 talons et petit sac \u00e0 main compris.<\/p>\n La direction d\u2019acteurs reste assez sommaire, et certains espaces \u2014 notamment l\u2019int\u00e9rieur du harem \u2014 demeurent inexploit\u00e9s. Ce sont avant tout certaines images, par leur beaut\u00e9 plastique, accentu\u00e9e par les lumi\u00e8res de Dominique Brugui\u00e8re, qui marquent durablement la m\u00e9moire.<\/p>\n Une distribution \u00e9quilibr\u00e9e<\/strong><\/p>\n Les six personnages b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une distribution homog\u00e8ne, r\u00e9unissant six chanteurs fran\u00e7ais de grand talent. En Cretidea, Eva Za\u00efcik d\u00e9ploie un chant toujours aussi ma\u00eetris\u00e9, mettant en valeur un timbre somptueux, m\u00eame si l\u2019on souhaiterait parfois davantage de sauvagerie pour incarner une reine autoritaire et dictatoriale. Victoire Bunel campe avec brio une Cassandra au caract\u00e8re tremp\u00e9, laissant affleurer une g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 faite d\u2019\u00e9lans tant\u00f4t imp\u00e9tueux, tant\u00f4t tendres. Le timbre singulier de Lucile Richardot demeure un plaisir \u00e0 entendre dans le r\u00f4le de Ramira, bien que les aigus aient sembl\u00e9 ce soir-l\u00e0 se placer avec difficult\u00e9. Victor Sicard mobilise l\u2019ampleur de ses moyens pour construire Roberto, naufrag\u00e9 attach\u00e9 \u00e0 une vision virile et hi\u00e9rarchis\u00e9e du monde. Fran\u00e7ois Rougier interpr\u00e8te Giannino avec un chant solide, lui permettant de s\u2019adapter avec finesse aux situations successives impos\u00e9es \u00e0 son personnage. Enfin, Anas S\u00e9guin, en favori Gelsomino, excelle dans tous les registres, de la diction aux expressions mani\u00e9r\u00e9es, tout en conservant un grain de masculinit\u00e9 paradoxal au regard du r\u00f4le\u00a0; la violence qu\u2019il inflige \u00e0 son rival r\u00e9v\u00e8le finalement une nature masculine que l\u2019auteur semble admettre comme allant de soi.<\/p>\n Le retour \u00e0 \u00ab l\u2019ordre \u00bb<\/strong><\/p>\n Ainsi, la fin de l\u2019op\u00e9ra se r\u00e9v\u00e8le \u00e9nigmatique, et quelque peu d\u00e9cevante. \u00ab\u00a0Que cesse l\u2019usage d\u00e9prav\u00e9 de changer les hommes en femmes ! Entre les jupons et les pantalons, il faut mettre un peu de distance\u00a0\u00bb, chantent en ch\u0153ur Cretidea, Roberto, Ramira et Giannino, apr\u00e8s que la reine a accept\u00e9 de se soumettre \u00e0 la volont\u00e9 de Roberto\u00a0: \u00ab\u00a0Le sexe masculin chez nous exhibe sa force, sa raison, son courage, son savoir et sa vertu [\u2026]\u00a0\u00bb (acte III, sc\u00e8ne 6).<\/p>\n En d\u00e9finitive, l\u2019\u00eele des femmes n\u2019\u00e9tait qu\u2019une utopie et l\u2019inversion des r\u00f4les, h\u00e9las, un simple argument de divertissement, \u00e0 l\u2019instar du carnaval.<\/p>\n Repr\u00e9sentation du 18 d\u00e9cembre, au Th\u00e9\u00e2tre des Arts de Rouen<\/p>\n Victoria Okada<\/p>\n Cr\u00e9dit phographique\u00a0: Mirco Magliocca – Op\u00e9ra de Dijon<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"L\u2019Op\u00e9ra Orchestre Normandie Rouen a repris, en deux repr\u00e9sentations, L\u2019uomo femina de Baldassare Galuppi, recr\u00e9\u00e9 il y a…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":616308,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9587],"tags":[1111,11,1777,674,1011,27,12,5161,25,9590],"class_list":{"0":"post-616307","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-rouen","8":"tag-actu","9":"tag-actualites","10":"tag-eu","11":"tag-europe","12":"tag-fr","13":"tag-france","14":"tag-news","15":"tag-normandie","16":"tag-republique-francaise","17":"tag-rouen"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115764608413637482","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/616307","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=616307"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/616307\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/616308"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=616307"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=616307"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=616307"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}