{"id":621996,"date":"2025-12-25T18:22:31","date_gmt":"2025-12-25T18:22:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/621996\/"},"modified":"2025-12-25T18:22:31","modified_gmt":"2025-12-25T18:22:31","slug":"raymond-depardon-haut-en-couleur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/621996\/","title":{"rendered":"Raymond Depardon, haut en couleur"},"content":{"rendered":"

Par
\n
\n R\u00e9daction M\u00e9tropolitain<\/a>
\n <\/strong><\/p>\n

Publi\u00e9 le<\/p>\n

24 d\u00e9c. 2025 \u00e0 12h23 <\/p>\n

Photographe majeur du XXIe si\u00e8cle, cr\u00e9ateur de l\u2019agence Gamma et membre de l\u2019agence Magnum, cin\u00e9aste maintes fois r\u00e9compens\u00e9e, Raymond Depardon<\/strong> a ouvert ses archives couleur au Pavillon populaire \u00e0 Montpellier<\/strong> jusqu\u2019au 12 avril 2026. Rencontre.<\/p>\n

Depuis le d\u00e9but du mois de d\u00e9cembre, le Pavillon populaire \u00e0 Montpellier accueille une r\u00e9trospective baptis\u00e9e Extr\u00eame h\u00f4tel consacr\u00e9e exclusivement \u00e0 vos photographies couleur. Pourquoi ce nom\u00a0Extr\u00eame h\u00f4tel ?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est le nom d\u2019un petit h\u00f4tel relativement modeste que j\u2019aime beaucoup qui se trouve \u00e0 Addis-Abeba et dans lequel je descendais quand j\u2019\u00e9tais en reportage en Ethiopie.<\/p>\n

Certains des clich\u00e9s expos\u00e9s n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s au public.<\/strong><\/p>\n

En effet\u00a0! Il y a de nombreuses photos in\u00e9dites r\u00e9centes et anciennes. C\u2019est le r\u00e9sultat des recherches men\u00e9es par Simon et Marie, les deux commissaires d\u2019exposition (lire ci-contre). J\u2019aime bien l\u2019id\u00e9e qu\u2019on puisse d\u00e9couvrir mon travail couleur \u00e0 travers plusieurs s\u00e9ries et plusieurs p\u00e9riodes\u2026<\/p>\n

\u2026 et cela d\u2019autant que le public a l\u2019habitude d\u2019associer le nom de Raymond Depardon \u00e0 celui de la photographie noir et blanc !<\/strong><\/p>\n

Que ce soit pour l\u2019agence Dalmas, Gamma ou Magnum, pendant plus de trente ans une bonne photographie \u00e9tait pour moi une photo en noir et blanc. Et cela \u00e9tait vrai \u00e9galement pour de tr\u00e8s nombreux photographes de l\u2019\u00e9poque. Nos h\u00e9ros \u00e9taient Robert Capa, Henri Cartier-Bresson\u2026 des photographes qui travaillaient uniquement en noir et blanc. Puis, il faut dire que dans les ann\u00e9es 60 et 70 , les pellicules couleur qu\u2019on utilisait pour les reportages n\u2019\u00e9taient de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9 ; \u00e0 la diff\u00e9rence d\u2019ailleurs de celles utilis\u00e9es pour les magazines. \u00a0<\/p>\n

Cette exposition se veut dans la continuit\u00e9 de la donation d\u2019une partie de votre fonds photographique que vous avez faite au mus\u00e9e Fabre de Montpellier il y a quelques mois.<\/strong><\/p>\n

Oui, nous avons sign\u00e9 en 2024 une donation de trois corpus photo. Il y a la s\u00e9rie baptis\u00e9e Communes qui regroupe des images r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la chambre dans les d\u00e9partements de Loz\u00e8re, Aveyron, Gard et H\u00e9rault. La s\u00e9rie Rural avec plus de 80 tirages dont une partie va \u00eatre pr\u00eat\u00e9e prochainement au mus\u00e9e du G\u00e9vaudan pour son ouverture pr\u00e9vue en juin prochain ; et la s\u00e9rie L\u2019\u0153il dans la main qui rassemble des photographies illustrant, entre autres, la complexit\u00e9 de l\u2019histoire de l\u2019Alg\u00e9rie et de la France. Cette s\u00e9rie, d\u2019ailleurs, a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e \u00e0 l\u2019institut du Monde arabe \u00e0 Paris accompagn\u00e9e de textes de mon ami et \u00e9crivain Kamel Daoud qui a r\u00e9dig\u00e9 \u00e9galement le texte de mon dernier livre D\u00e9sert.<\/p>\n

Vous avez un attachement particulier \u00e0 Montpellier\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Mon \u00e9pouse, Claudine Nougaret, est n\u00e9e \u00e0 Montpellier o\u00f9 r\u00e9side une partie de sa famille. Autrement dit, nous sommes depuis tr\u00e8s longtemps attach\u00e9s \u00e0 cette r\u00e9gion. C\u2019est pour cela d\u2019ailleurs qu\u2019il y a quelques mois nous avons d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de Clamart dans les Hauts-de-Seine pour venir nous installer dans le coin. J\u2019aime la lumi\u00e8re du Sud qui flirte avec l\u2019ombre et les platanes. Avec le temps, moi qui suis n\u00e9 dans la Sa\u00f4ne, j\u2019ai acquis les r\u00e9flexes de quelqu\u2019un du sud ; d\u2019ailleurs, ce n\u2019est pas par hasard que j\u2019ai pass\u00e9 une bonne partie de ma carri\u00e8re \u00e0 arpenter les pays d\u2019Afrique.<\/p>\n

Vid\u00e9os : en ce moment sur Actu
\n \"J'aime
\n J\u2019aime la lumi\u00e8re du Sud qui flirte entre l\u2019ombre et les platanes (\u00a9Mario Sinistaj)<\/p>\n

Dans votre livre La ferme du Garet, vous racontez votre enfance et votre \u00e9veil \u00e0 la photographie, \u00eates-vous habit\u00e9 par la nostalgie\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Non, mais je garde tout de m\u00eame en m\u00e9moire mes ann\u00e9es pass\u00e9es dans la ferme de mes parents pr\u00e8s de Villefranche-sur-Sa\u00f4ne. Une p\u00e9riode o\u00f9 ils pensaient que j\u2019allais reprendre l\u2019exploitation. Ce qui ne fut pas le cas et qui m\u2019a un peu attrist\u00e9 ! Quant \u00e0 la question de la nostalgie j\u2019y suis tr\u00e8s attentif. Quand avec Claudine nous avons r\u00e9alis\u00e9 le film sur le monde rural (Ndlr : Profils paysans, le quotidien) nous avons fait de sorte d\u2019avoir une vision moderne de la ruralit\u00e9 et pas du tout nostalgique. Nous ne voulions pas tomber dans les st\u00e9r\u00e9otypes du monde paysan en filmant le travail, la paille, les cochons, la cloche, le coq\u2026 notre objectif \u00e9tait de parler de l\u2019humain.<\/p>\n

Votre r\u00e9gion, votre actu !<\/p>\n

Recevez chaque jour les infos qui comptent pour vous.<\/p>\n

\tS’incrire<\/a><\/p>\n

Vous \u00eates toujours attentif au fonctionnement du monde social ?<\/strong><\/p>\n

Oui bien s\u00fbr ! Mais la p\u00e9riode est compliqu\u00e9e, le social comme l\u2019humanisme sont malmen\u00e9s. Petit \u00e0 petit, je m\u2019aper\u00e7ois que les espoirs qui nous avions fond\u00e9s disparaissent et \u00e7a me d\u00e9sole.<\/p>\n

Si aujourd\u2019hui vous deviez partir en reportage \u00e0 travers le monde o\u00f9 iriez-vous\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je partirais une nouvelle fois \u00e0 l\u2019\u00e9tranger et sans doute que j\u2019essaierais de rallier Gaza. Mais quand je discute avec des coll\u00e8gues photographes qui sont encore en activit\u00e9, certains me disent qu\u2019il y a des conflits ethniques dramatiques au Congo \u00e0 la zone fronti\u00e8re avec l\u2019Ouganda et que c\u2019est l\u00e0 aussi qu\u2019il faut aller photographier.<\/p>\n

Vous \u00eates toujours attentif \u00e0 ce qui se passe en Afrique\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Oui, j\u2019adore ce continent. J\u2019y ai r\u00e9alis\u00e9 mon premier reportage en 1960 dans le Sahara alg\u00e9rien. L\u2019Alg\u00e9rie \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u00e9tait un pays dangereux. Il y avait la guerre et de nombreux photographes ne voulaient pas y aller car il se faisaient durement bousculer et on leur cassait leurs appareils photo. C\u2019\u00e9tait violent. Il y avait une phrase qui tournait dans les r\u00e9dactions \u00e0 l\u2019adresse des jeunes photographes comme moi. C\u2019\u00e9tait de dire : T\u2019as pas fait ton service militaire ! Et ben tu vas faire le FLN ! (sourire)<\/p>\n

Outre les reportages, vous avez r\u00e9alis\u00e9 \u00e9galement au cours de votre carri\u00e8re de nombreuses photographies de rue\u2026<\/strong><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait une autre \u00e9poque o\u00f9 il \u00e9tait facile de photographier les gens n\u2019importe o\u00f9. La d\u00e9marche \u00e9tait simple et \u00e9l\u00e9gante. Aujourd\u2019hui, on vous met tout de suite sous le nez le droit \u00e0 l\u2019image. Je consid\u00e8re, d\u2019ailleurs, que ce droit \u00e0 l\u2019image est une atteinte \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019expression. C\u2019est tr\u00e8s symbolique d\u2019une \u00e9poque\u00a0: celle de l\u2019individualisme et de l\u2019esprit proc\u00e9durier.<\/p>\n

\n

Photographier est pour moi plus qu’une passion, c’est un besoin.<\/p>\n

Raymond Depardon<\/strong>\n <\/p><\/blockquote>\n

Utiliser un Rolleiflex 6X6 avec une vis\u00e9e \u00e0 hauteur de poitrine comme vous l\u2019avez longtemps fait \u00e9tait peut-\u00eatre moins intrusif que de photographier avec un appareil r\u00e9flex\u00a0?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est vrai, mais je consid\u00e8re que l\u2019approche d\u2019un sujet est un moment tr\u00e8s important, et cela quel que soit l\u2019appareil que vous avez en main. C\u2019est pour cela que j\u2019ai toujours un appareil photo avec moi. Quand je r\u00e9alisais des photos du monde rural, les paysans me demandaient toujours : mais pourquoi tu as toujours un appareil photo avec toi ? Je leur r\u00e9pondais : c\u2019est comme vous qui avez toujours un b\u00e2ton ou un Opinel dans la poche. Cela fait partie int\u00e9grante de ma personnalit\u00e9.<\/p>\n

Quand est-ce que vous vous \u00eates \u00e9loign\u00e9 du photojournalisme pour photographier ces temps morts\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Quand je suis rentr\u00e9 \u00e0 l\u2019agence Magnum en 1978. L\u2019agence \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0 avait besoin de ce type de photos plut\u00f4t que des photos de guerre. Et puis j\u2019en avais marre des guerres, j\u2019avais arr\u00eat\u00e9 depuis longtemps de me rendre sur des conflits\u2026<\/p>\n

\u2026 depuis la mort de Gilles Caron\u00a0?<\/strong><\/p>\n

La mort de Gilles a laiss\u00e9 un vide abyssal dont je ne me remets toujours pas\u00a0! Elle a \u00e9t\u00e9 un moment crucial de ma carri\u00e8re, une v\u00e9ritable prise de conscience. A cette \u00e9poque, de nombreux coll\u00e8gues photographes mourraient sur des zones de guerre, et je me suis pos\u00e9 la question de savoir si une photo valait la peine de perdre la vie\u00a0?<\/p>\n

Mais au-del\u00e0 de cette trag\u00e9die, la cr\u00e9ation de l\u2019agence Gamma a \u00e9t\u00e9 une belle aventure\u00a0!<\/strong><\/p>\n

Nous avons cr\u00e9\u00e9 cette agence en 1966 avec, entre autres, Hubert Henrotte, Hugues Vassal et L\u00e9onard de Raemy. Gilles Caron nous a rejoints un an plus tard. Nous nous sommes inspir\u00e9s de l\u2019agence Magnum pour le mod\u00e8le \u00e9conomique et nous avons donc fond\u00e9 la premi\u00e8re coop\u00e9rative de photographes en France qui donnait un statut d\u2019auteur en photographie. Ce qui a grandement chang\u00e9 l\u2019approche professionnelle du m\u00e9tier, m\u00eame si aujourd\u2019hui la profession demande \u00e0 avoir encore un meilleur statut. De fait dans les ann\u00e9es 70, l\u2019agence a attir\u00e9 de tr\u00e8s nombreux photographes de talent qui ont marqu\u00e9 l\u2019histoire de la photographie et offert \u00e0 l\u2019agence Gamma ses lettres de noblesse.<\/p>\n

\"J'ai
\n J\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 mon premier court-m\u00e9trage en 1969 \u00e0 Prague. (\u00a9Mario Sinistaj)<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que vous d\u00e9cidez de troquer l\u2019appareil photo pour la cam\u00e9ra\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je n\u2019ai jamais troqu\u00e9 l\u2019appareil photo pour la cam\u00e9ra, j\u2019ai fait se rejoindre les deux ! (Rire) Je n\u2019ai jamais eu l\u2019intention de l\u00e2cher l\u2019un pour l\u2019autre ! Je ne sais plus exactement d\u2019o\u00f9 m\u2019est venue l\u2019id\u00e9e mais c\u2019est au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire des films documentaires. J\u2019ai eu la chance lors d\u2019un reportage \u00e0 Niamey au Niger de rencontrer Jean Rouch (Ndlr : r\u00e9alisateur et ethnologue fran\u00e7ais). Nous avons parl\u00e9 cin\u00e9ma, notamment des fr\u00e8res Maysles et de la notion de cin\u00e9ma direct que j\u2019appr\u00e9ciais beaucoup. A la fin de la discussion, Jean Rouch m\u2019a dit : si la r\u00e9alisation t\u2019int\u00e9resse vient le samedi matin \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que j\u2019y donne des cours. J\u2019y suis all\u00e9 et c\u2019est comme \u00e7a que j\u2019ai appris \u00e0 filmer.<\/p>\n

En 1974 vous r\u00e9alisez votre premier gros documentaire Une partie de campagne qui relate la campagne de Val\u00e9ry Giscard d\u2019Estaing pour l\u2019\u00e9lection pr\u00e9sidentielle, mais ce film va \u00eatre interdit durant plus de 28 ans, racontez-nous pourquoi\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Il semblerait au d\u00e9part qu\u2019il ne voulait pas qu\u2019on entende les propos d\u00e9plac\u00e9s qu\u2019il avait \u00e0 l\u2019encontre de Michel d\u2019Ornano (NDRL : d\u00e9put\u00e9 UDF qui a plusieurs reprises fut ministre entre 1974 et 1981) qui \u00e9tait de son bord politique. Puis, il y avait des plans de lui qu\u2019il n\u2019aimait pas. Quand j\u2019ai vu \u00e7a, j\u2019ai pris les n\u00e9gatifs et je suis all\u00e9 les planquer en Angleterre car une fois pr\u00e9sident de la R\u00e9publique Giscard d\u2019Estaing \u00e9tait capable de les faire d\u00e9truire. Mais heureusement, entre temps, j\u2019\u00e9tais aussi all\u00e9 enregistrer le film au Centre national du cin\u00e9ma. Finalement, il acceptera une sortie du film en 2002 !<\/p>\n

Avez-vous r\u00e9alis\u00e9 d\u2019autres films sur des femmes ou des hommes politiques ?<\/strong><\/p>\n

Oui. J\u2019en ai fait un, notamment, sur Fran\u00e7ois Mitterrand en 1982 \u00e0 la demande de l\u2019Institut national de l\u2019audiovisuel. Je suis arriv\u00e9 dans son bureau \u00e0 l\u2019Elys\u00e9e, j\u2019ai pos\u00e9 un magn\u00e9tophone \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui et je suis rest\u00e9 pendant dix minutes au fond de la pi\u00e8ce \u00e0 le filmer en train de travailler et de t\u00e9l\u00e9phoner. Et une fois la prise de vue termin\u00e9e, il s\u2019est tourn\u00e9 vers moi et il m\u2019a dit\u00a0: vous n\u2019avez pas fait de son\u00a0j\u2019esp\u00e8re ? Bien s\u00fbr que si\u00a0!\u2026 \u00a0Je ne sais pas ce qu\u2019est devenu ce film\u00a0! (Sourire).<\/p>\n

A une \u00e9poque vous avez r\u00e9alis\u00e9 \u00e9galement plusieurs courts m\u00e9trages de dix minutes, la dur\u00e9e d\u2019un magasin pour cam\u00e9ra 16 mm.<\/strong><\/p>\n

Oui, c\u2019\u00e9tait une dur\u00e9e id\u00e9ale. J\u2019aimais le travail notamment de Chris Marker qui avec quelques bouts de chutes parvenait \u00e0 faire un film. Je me suis inspir\u00e9 de cette d\u00e9marche et en 1969 j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 l\u2019un de mes tout premiers courts-m\u00e9trages \u00e0 Prague pour les fun\u00e9railles de Jan Palaj, un jeune \u00e9tudiant tch\u00e8que qui s\u2019\u00e9tait immol\u00e9 par le feu pour d\u00e9noncer l\u2019invasion de son pays par la Russie. En 1973, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 un autre court-m\u00e9trage au Y\u00e9men\u00a0; et en novembre 1980, j\u2019\u00e9tais \u00e0 New York et j\u2019ai film\u00e9 en un plan s\u00e9quence l\u2019hommage \u00e0 John Lennon \u00e0 Central Park. D\u2019ailleurs ce court-m\u00e9trage s\u2019appelle Dix minutes de silence pour John Lennon.<\/p>\n

Quand est-ce que votre \u00e9pouse Claudine Nougaret qui est, entre autres r\u00e9alisatrice et ing\u00e9nieur du son, a commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec vous\u00a0?<\/strong><\/p>\n

En 1987 pour le film documentaire Urgences tourn\u00e9 aux urgences psychiatriques de l\u2019H\u00f4tel-Dieu \u00e0 Paris. Et depuis elle collabore \u00e0 tous mes films longs et courts m\u00e9trages.<\/p>\n

Il y a quelques mois, alors que vous \u00e9tiez absents de chez vous, vous avez failli perdre une partie de vos archives photographiques \u00e0 la suite de l\u2019incendie de votre maison \u00e0 Clamart\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2026 c\u2019est un voisin qui a sauv\u00e9 mes n\u00e9gatifs car il a eu la pr\u00e9sence d\u2019esprit de dire aux pompiers que c\u2019\u00e9tait notre maison et qu\u2019il y avait de nombreuses archives photo, autrement dit qu\u2019il ne fallait pas \u00e9teindre l\u2019incendie avec de l\u2019eau. C\u2019est ce qu\u2019ils ont fait. Ils ont utilis\u00e9 de la neige carbonique, ce qui a permis de sauver tous les n\u00e9gatifs. Mais d\u00e9sormais mes n\u00e9gatifs sont tous en s\u00e9curit\u00e9 \u00e0 la M\u00e9diath\u00e8que du patrimoine et de la photographie \u00e0 Charenton.<\/p>\n

\"Le
\n Le droit \u00e0 l\u2019image est une atteinte \u00e0 la libert\u00e9 d\u2019expression ! (\u00a9Mario Sinistaj)<\/p>\n

Cela repr\u00e9sente combien de n\u00e9gatifs\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Il y en a plus de 1,2 million auxquels il faut ajouter des tirages r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la chambre. Ce qui fait un total d\u2019environ 1,3 million de n\u00e9gatifs qui sont d\u00e9sormais \u00e0 l\u2019abri dans des salles \u00e9quip\u00e9es \u00e0 la bonne temp\u00e9rature et \u00e0 la bonne hygrom\u00e9trie. L\u2019id\u00e9e, c\u2019est que ces n\u00e9gatifs puissent traverser le temps ! C\u2019est aujourd\u2019hui, le plus grand fonds photographique de la m\u00e9diath\u00e8que. Et toutes mes photos vont \u00eatre prochainement r\u00e9pertori\u00e9es, ce qui permettra \u00e9ventuellement de faire un catalogue raisonn\u00e9.<\/p>\n

Vous avez gard\u00e9 tous vos travaux photographiques au fil du temps\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Oui. Il y a toutes les p\u00e9riodes. Je ne sais pas pourquoi mais tr\u00e8s t\u00f4t dans mon enfance j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 garder des photos et des papiers. J\u2019ai gard\u00e9 ainsi des cartes postales que j\u2019envoyais \u00e0 ma m\u00e8re, tous mes passeports, mais aussi mes billets d\u2019avion \u2013 j\u2019en ai des centaines ! \u2013 sans oublier mes accr\u00e9ditations\u2026 j\u2019en ai des pleins cartons !<\/p>\n

Votre \u0153uvre litt\u00e9raire qui compte plus de quatre-vingt-dix livres est l\u2019une des plus riches parmi celles des photographes en activit\u00e9, que repr\u00e9sente pour vous la publication d\u2019un livre photo\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Pour moi le travail d\u2019un photographe consiste \u00e0 pr\u00e9parer un reportage, r\u00e9aliser des photos et \u00e9diter un livre. Rapidement dans ma carri\u00e8re j\u2019ai cherch\u00e9 une harmonie entre les images et les textes. Je suis d\u2019accord avec ce que dit Roland Barthes (Ndlr : critique litt\u00e9raire et s\u00e9miologue fran\u00e7ais) : tu peux \u00e9crire ce que tu veux sur une photo qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec la photo ou alors tu racontes la photo, tu fais un ancrage. Et puis je consid\u00e8re que le livre \u00e0 la diff\u00e9rence du film laisse une trace plus profonde.<\/p>\n

On l\u2019oublie parfois mais vous avez eu \u00e9galement une carri\u00e8re de paparazzi.<\/strong><\/p>\n

En effet ! Mais il y a bien longtemps ! A cette \u00e9poque-l\u00e0, les vedettes, comme on les appelait, avaient l\u2019habitude de poser, et si elles ne voulaient pas, on finissait par se mettre en planque \u00e0 la mani\u00e8re de paparazzis. Ces situations m\u2019ont surtout appris \u00e0 travailler vite et \u00e0 m\u2019adapter au terrain. Mais la plupart du temps, j\u2019avais un atout : j\u2019inspirais confiance. Il faut dire que j\u2019avais dix-huit ans, je portais une cravate, une chemise en nylon et une veste Prince de Galles ; j\u2019avais l\u2019air d\u2019un premier communiant et \u00e7a, \u00e7a faisait rire les vedettes et \u00e7a les rassuraient. Et moi \u00e7a me permettait de travailler tranquillement et de leur demander ce que je voulais.<\/p>\n

Pour autant vous n\u2019avez pas continuer dans cette voie\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2026 les photos people ce n\u2019\u00e9tait pas vraiment mon truc. En 2006, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 directeur artistique des Rencontres photographiques d\u2019Arles et j\u2019ai choisi d\u2019inviter, entre autres, des compagnons de route \u00e0 l\u2019instar de Daniel Angeli qui \u00e9tait pass\u00e9 ma\u00eetre dans l\u2019art de la photo de stars. Et l\u00e0, j\u2019ai d\u00e9couvert avec surprise qu\u2019il y avait une sorte d\u2019\u00e9thique de la part des paparazzis. A savoir que certains d\u2019entre eux sont pr\u00eats \u00e0 refuser de vendre des photos si celles-ci montrent les vedettes dans une situation qui peut leur porter pr\u00e9judice. Je ne l\u2019aurais jamais cru !<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, gr\u00e2ce aux t\u00e9l\u00e9phones portables, la photographie est de partout et \u00e0 la port\u00e9e de tous, comment r\u00e9agissez-vous face \u00e0 ce ph\u00e9nom\u00e8ne\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je trouve que le t\u00e9l\u00e9phone portable est une bonne chose car il r\u00e9concilie les gens avec l\u2019image, ce qui n\u2019a pas toujours \u00e9t\u00e9 le cas. La photo num\u00e9rique est devenue un outil indispensable comme l\u2019eau, l\u2019\u00e9lectricit\u00e9\u2026 d\u00e9sormais, si je veux parler \u00e0 quelqu\u2019un j\u2019envoie une photo, \u00e7a va plus vite. C\u2019est devenu un un vrai moyen de communication. Mais la photo artistique ne d\u00e9pend pas de ce mod\u00e8le. Je pense qu\u2019elle a besoin du tirage papier pour r\u00e9ellement exister. Heureusement !<\/p>\n

Quelle place occupe la photographie dans votre quotidien ?<\/strong><\/p>\n

Photographier est pour moi plus qu\u2019une passion, c\u2019est un besoin. C\u2019est visc\u00e9ral. C\u2019est en quelque sorte le prolongement de mon esprit. D\u2019ailleurs, si nous avons choisi de venir nous installer dans la r\u00e9gion c\u2019est avant tout parce que j\u2019ai trouv\u00e9 un tr\u00e8s bon labo photo du c\u00f4t\u00e9 de P\u00e9rols. (Sourire)<\/p>\n

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