Habitu\u00e9 \u00e0 revisiter les monuments de la danse classique, Jean-Christophe Maillot, directeur des Ballets de Monte-Carlo, propose jusqu’\u00e0 dimanche une Bayad\u00e8re personnelle, lib\u00e9r\u00e9e de son exotisme fantasm\u00e9 cherchant \u00e0 \u00e9viter un \u00ab\u00a0karaok\u00e9 chor\u00e9graphique o\u00f9 l’on redanse ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 fait 10.000 fois\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Depuis plus de 30 ans \u00e0 la t\u00eate de la compagnie cr\u00e9\u00e9e en 1985 par la princesse Caroline, le chor\u00e9graphe de 65 ans avait d\u00e9j\u00e0 appos\u00e9 sa patte m\u00ealant inventivit\u00e9, virtuosit\u00e9 classique et vocabulaire contemporain sur Rom\u00e9o et Juliette (1996), Cendrillon (1999), La Belle (2001), LAC (2011), Casse-Noisette Compagnie (2013) ou encore Copp\u00e9l-I.A. (2019).<\/p>\n
En revanche, La Bayad\u00e8re, cr\u00e9\u00e9e en 1877 au Bolcho\u00ef de Saint-Petersbourg par Marius Petipa sur une musique de L\u00e9on Minkus et relift\u00e9e en 1992 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris par Rudolf Noureev, l’a longtemps rebut\u00e9.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Minkus est consid\u00e9r\u00e9 comme un compositeur un peu pompier\u00a0\u00bb, explique Jean-Christophe Maillot \u00e0 l’AFP. \u00ab\u00a0C’est le Claude Fran\u00e7ois de la musique classique. Une musique qui intellectuellement ne me satisfaisait pas mais dont j’\u00e9tais oblig\u00e9 de m’avouer que quand je l’\u00e9coutais, elle me faisait vibrer\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Comme tous les danseurs de formation acad\u00e9mique, il a grandi au son des variations de La Bayad\u00e8re, souvent reprises par les pianistes des cours de danse. Et c’est justement ces s\u00e9ances quotidiennes \u00e0 la barre et les dynamiques hi\u00e9rarchiques au sein d’une compagnie de danse qui ont souffl\u00e9 au chor\u00e9graphe la nouvelle trame du ballet.<\/p>\n
La version originale raconte, dans une Inde fantasm\u00e9e, les affres du guerrier Solor, tiraill\u00e9 entre Gamzatti, la fille du Rajah, et Nikiya, une jeune danseuse charg\u00e9e d’entretenir le feu sacr\u00e9. Aux fian\u00e7ailles de Solor et Gamzetti, Nikiya meurt piqu\u00e9e par un serpent mais gr\u00e2ce \u00e0 l’opium, Solor la retrouve au royaume des ombres.<\/p>\n
Dans Ma Bayad\u00e8re, Jean-Christophe Maillot pr\u00e9sente une troupe de danse r\u00e9p\u00e9tant le ballet classique, dans le d\u00e9cor \u00e9pur\u00e9 d’un studio. La barre a pris la place du feu sacr\u00e9. Le Rajah est un chor\u00e9graphe exigeant, Solo un danseur au firmament avec Gamza, l’\u00e9toile magistrale, mais attir\u00e9 par Niki, la petite nouvelle prometteuse. <\/p>\n
– \u00ab\u00a0mes danseurs, des Ferrari\u00a0\u00bb –<\/p>\n
D\u00e9laiss\u00e9e, cette derni\u00e8re meurt d’une chute — r\u00e9miniscence de l’accident ayant mis un terme pr\u00e9matur\u00e9 \u00e0 la carri\u00e8re de danseur du chor\u00e9graphe — mais toute la troupe retrouve harmonie et joie de la danse le temps d’un r\u00eave.<\/p>\n
L’exotisme ne fait qu’une br\u00e8ve apparition quand la troupe r\u00e9p\u00e8te en costumes \u00e0 l’op\u00e9ra dans une mise en abyme saisissante o\u00f9 l’on voit \u00e0 la fois la sc\u00e8ne o\u00f9 les danseurs interpr\u00e8tent les variations de Petipa et les coulisses, o\u00f9 le reste de la troupe patiente en chuchotant.<\/p>\n
\u00ab\u00a0C’est vraiment un clin d’\u0153il\u00a0\u00bb, explique Jean-Christophe Maillot, mais aussi une mani\u00e8re de montrer le c\u00f4t\u00e9 surann\u00e9 de l’ancienne version. \u00ab\u00a0Si on balance aujourd’hui \u00e0 un gamin de 17 ans La Bayad\u00e8re originale, et qu’il voit ces filles en tutu, ces mecs avec ces petits collants tr\u00e8s moulants qui marchent les pieds en dehors, j’ai du mal \u00e0 croire qu’il puisse \u00eatre connect\u00e9 \u00e0 \u00e7a\u00a0\u00bb. <\/p>\n
Pour lui, revisiter les classiques est donc une mani\u00e8re de leur redonner vie, mais aussi de proposer \u00e0 ses danseurs de participer \u00e0 une r\u00e9elle cr\u00e9ation, sans se contenter d’une \u00ab\u00a0esp\u00e8ce de karaok\u00e9 chor\u00e9graphique o\u00f9 l’on redanse ce qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 fait 10.000 fois\u00a0\u00bb.<\/p>\n
C’est aussi une n\u00e9cessit\u00e9 pratique pour les ballets de Monte-Carlo, qui comptent plus de 20 nationalit\u00e9s et des parcours tr\u00e8s divers parmi la cinquantaine de danseurs.<\/p>\n
Impossible de reproduire le d\u00e9fil\u00e9 du royaume des ombres, passage mythique du r\u00e9pertoire classique, o\u00f9 48 danseuses identiques s’avancent en file indienne, arabesque apr\u00e8s arabesque. Si les ombres de Jean-Christophe Maillot apparaissent elles aussi dans un mouvement hypnotique, elles sont toutes singuli\u00e8res.<\/p>\n
Mais le chor\u00e9graphe a gard\u00e9 la virtuosit\u00e9 technique de la version de Petipa, encore renforc\u00e9e par Noureev. Sauts, pirouettes et prouesses sur pointes, tout le monde s’en donne \u00e0 coeur joie. \u00ab\u00a0Le d\u00e9cors de studio de r\u00e9p\u00e9tition lib\u00e8re le danseur de cette esp\u00e8ce d’\u00e9norme angoisse de rater telle ou telle figure, explique-t-il. Et mes danseurs, ce sont des Ferrari.\u00a0\u00bb <\/p>\n
publi\u00e9 le 31 d\u00e9cembre \u00e0 12h17, AFP<\/p>\n
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