{"id":635619,"date":"2026-01-02T06:28:22","date_gmt":"2026-01-02T06:28:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/635619\/"},"modified":"2026-01-02T06:28:22","modified_gmt":"2026-01-02T06:28:22","slug":"le-paris-de-bilal-hamdad-vivifiant-hommage-aux-maitres-de-la-peinture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/635619\/","title":{"rendered":"Le Paris de Bilal Hamdad, vivifiant hommage aux ma\u00eetres de la peinture"},"content":{"rendered":"

\u00c0 travers ses peintures, Bilal Hamdad transforme l\u2019ordinaire en mythique, en donnant \u00e0 voir des sc\u00e8nes et des postures contemporaines nimb\u00e9es d\u2019une lumi\u00e8re intemporelle et myst\u00e9rieuse.<\/strong><\/p>\n

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, \u00e0 Paris, des fonds priv\u00e9s ont investi dans d\u2019anciennes institutions parisiennes afin d\u2019en transformer les espaces pour accueillir des \u0153uvres contemporaines. Les foules affluent par exemple \u00e0 la Bourse du Commerce-Pinault Collection\u00a0: autrefois march\u00e9 aux grains, puis march\u00e9 du travail, elle a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9e par l\u2019architecte japonais Tadao Ando<\/a> en un espace blanc et \u00e9pur\u00e9. Il en va de m\u00eame pour la nouvelle Fondation Cartier, r\u00e9cemment inaugur\u00e9e, qui abritait auparavant un h\u00f4tel et le Louvre des antiquaires. L\u2019architecte fran\u00e7ais Jean Nouvel<\/a> l\u2019a r\u00e9am\u00e9nag\u00e9e en un vaste mus\u00e9e d\u2019art contemporain. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur, tout n\u2019est que lignes \u00e9pur\u00e9es et verre.<\/p>\n

Le Petit Palais<\/a>, en revanche, a conserv\u00e9 ses courbes fin de si\u00e8cle et ses ferronneries alambiqu\u00e9es. Il est calme, et l\u2019entr\u00e9e des collections permanentes y est gratuite, comme dans tous les mus\u00e9es de la Ville de Paris. Mais s\u2019il fait exception dans le paysage artistique toujours plus riche de la capitale, c\u2019est aussi pour l\u2019originalit\u00e9 des expositions qu\u2019il propose.<\/p>\n

Dans ce majestueux b\u00e2timent, j\u2019ai d\u00e9couvert avec surprise \u00ab\u00a0l\u2019ivresse du moderne\u00a0\u00bb, telle que la d\u00e9finissait le po\u00e8te Charles Baudelaire<\/a>\u00a0: \u00ab\u00a0La modernit\u00e9, c\u2019est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moiti\u00e9 de l\u2019art, dont l\u2019autre moiti\u00e9 est l\u2019\u00e9ternel et l\u2019immuable.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00e9ph\u00e9m\u00e8re en question se nomme \u00ab\u00a0Paname\u00a0\u00bb, une exposition du peintre \u00e9mergent Bilal Hamdad. Elle illustre brillamment la combinaison magique exprim\u00e9e par Baudelaire\u00a0: une vision fra\u00eeche et vibrante de la vie urbaine install\u00e9e au milieu des tr\u00e9sors de la collection permanente du mus\u00e9e. L\u2019exposition pr\u00e9sente 20 \u0153uvres de Hamdad, dont deux sp\u00e9cialement cr\u00e9\u00e9es et inspir\u00e9es par la collection du mus\u00e9e.<\/p>\n

N\u00e9 en Alg\u00e9rie en 1987 et aujourd\u2019hui install\u00e9 \u00e0 Paris, Hamdad est un habitu\u00e9 du Petit Palais, o\u00f9 il s\u2019est impr\u00e9gn\u00e9 des enseignements de grands ma\u00eetres tels que Claude Monet, Paul Gauguin et Edgar Degas. Son \u0153uvre s\u2019inspire de ces derniers dans des compositions repr\u00e9sentant la vie quotidienne dans les villes contemporaines. La solitude y est un th\u00e8me r\u00e9current, comme elle l\u2019\u00e9tait pour Baudelaire qui, \u00e0 l\u2019instar de Hamdad, accordait une attention particuli\u00e8re aux travailleurs de la ville qui arpentaient les quais de Seine, bo\u00eete \u00e0 outils \u00e0 la main<\/a> (\u00ab\u00a0Et le sombre Paris, en se frottant les yeux,\/Empoignait ses outils \u2013 vieillard laborieux\u00a0!\u00a0\u00bb)<\/p>\n

Dans ses magnifiques peintures \u00e0 l\u2019huile grand format, on voit des femmes qui attendent sur le quai du m\u00e9tro, des sacs qui p\u00e8sent sur les \u00e9paules, et des jeunes hommes perch\u00e9s sur des balustrades ou des rambardes qui attendent du travail ou une rencontre. On y voit des sc\u00e8nes de march\u00e9 \u00e0 la sortie du m\u00e9tro, avec des femmes vendant des \u00e9pis de ma\u00efs dans des caddies, et des vendeurs \u00e0 la sauvette qui croisent des hipsters ou des touristes avec leurs lunettes de soleil et leurs sacs \u00e0 main.<\/p>\n

\"Un<\/p>\n

Bilal Hamdad s\u2019est inspir\u00e9 de l\u2019\u0153uvre d\u2019\u00c9douard Manet intitul\u00e9e Un bar aux Folies Berg\u00e8re (1882).
\n Wikimedia<\/a><\/p>\n

Bien que Hamdad travaille \u00e0 partir de photographies, qu\u2019il d\u00e9crit comme son carnet de croquis<\/a>, ses \u0153uvres ont une profondeur et une intensit\u00e9 qui transforment l\u2019ordinaire en mythique, projetant les d\u00e9tails de la mode et des postures contemporaines dans une lumi\u00e8re intemporelle et myst\u00e9rieuse. La peinture la plus \u00e9nigmatique de cette exposition est sa subtile r\u00e9interpr\u00e9tation du tableau d\u2019\u00c9douard Manet de 1882, Un bar aux Folies Berg\u00e8re<\/a>, qui est expos\u00e9 \u00e0 la Courtauld Gallery de Londres.<\/p>\n

Dans l\u2019original, Manet joue avec les effets d\u2019un grand miroir terni derri\u00e8re le bar. Le miroir refl\u00e8te le dos d\u2019une serveuse qui fixe un point \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du tableau, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des bouteilles et du bol de cl\u00e9mentines sur le bar. Avec ce jeu de reflets, Manet repr\u00e9sente la serveuse \u00e0 la fois comme l\u2019objet de notre regard scrutateur et comme \u00e9loign\u00e9e de nous, dans une forme de solitude et de vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/p>\n

\"Peinture<\/p>\n

S\u00e9r\u00e9nit\u00e9 d\u2019une ombre (2024) de Hamdad.
\n Adagp<\/p>\n

Dans S\u00e9r\u00e9nit\u00e9 d\u2019une ombre (2024), Hamdad d\u00e9veloppe l\u2019intention de Manet, la poussant davantage dans l\u2019ombre. Le premier plan, baign\u00e9 de lumi\u00e8re, nous montre le bar, clin d\u2019\u0153il \u00e0 celui de Manet, avec un magnifique bol d\u2019oranges et une d\u00e9licate composition florale. \u00c0 l\u2019arri\u00e8re-plan, on distingue \u00e0 peine un barman en chemise blanche, un peu vo\u00fbt\u00e9, manifestement fatigu\u00e9 par sa journ\u00e9e de travail.<\/p>\n

Le moment est m\u00e9lancolique, en retrait, mais il fait \u00e9cho au brouhaha de la ville contemporaine. Ce tableau est accroch\u00e9, comme toutes les toiles de Hamdad, au c\u0153ur des galeries \u00e9clectiques du Petit Palais, ouvrant une fen\u00eatre sur un temps qui m\u00eale pass\u00e9 et pr\u00e9sent. Et dans ce dialogue entre l\u2019ancien et le nouveau, le spectateur comprend imm\u00e9diatement que cette \u0153uvre est l\u00e0 pour durer.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Paname\u00a0\u00bb de Bilal Hamdad<\/a> est pr\u00e9sent\u00e9 au Petit Palais \u00e0 Paris jusqu\u2019au 8\u00a0f\u00e9vrier 2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00c0 travers ses peintures, Bilal Hamdad transforme l\u2019ordinaire en mythique, en donnant \u00e0 voir des sc\u00e8nes et des…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":635620,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1888],"tags":[1111,1928,11,1927,1777,674,1011,27,12,1926,626,1925,25],"class_list":{"0":"post-635619","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-paris","8":"tag-actu","9":"tag-actu-paris","10":"tag-actualites","11":"tag-actualites-paris","12":"tag-eu","13":"tag-europe","14":"tag-fr","15":"tag-france","16":"tag-news","17":"tag-news-paris","18":"tag-paris","19":"tag-paris-news","20":"tag-republique-francaise"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115824093239248478","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/635619","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=635619"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/635619\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/635620"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=635619"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=635619"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=635619"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}