{"id":640097,"date":"2026-01-04T09:50:26","date_gmt":"2026-01-04T09:50:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/640097\/"},"modified":"2026-01-04T09:50:26","modified_gmt":"2026-01-04T09:50:26","slug":"retour-sur-la-comedie-culte-ce-que-veulent-les-femmes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/640097\/","title":{"rendered":"retour sur la com\u00e9die culte Ce que veulent les femmes"},"content":{"rendered":"

En 2000, la r\u00e9alisatrice\u00a0Nancy Meyers<\/a>\u00a0entrait dans le XXIe si\u00e8cle avec\u00a0Ce que veulent les femmes<\/a>, une com\u00e9die avec\u00a0Mel Gibson<\/a>\u00a0et\u00a0Helen Hunt<\/a>\u00a0rest\u00e9e jusqu’\u00e0 aujourd’hui son plus grand succ\u00e8s. D’aucuns pourraient croire que le f\u00e9minisme de fa\u00e7ade d’un film grand public de l’\u00e9poque l’aurait rendu tristement ringard aux yeux des contemporains, et pourtant, ce\u00a0m\u00e8tre \u00e9talon de la com\u00e9die romantique frappe encore tr\u00e8s fort aujourd’hui.<\/strong><\/p>\n

Sc\u00e9nariste de films comme\u00a0Le P\u00e8re de la mari\u00e9e<\/a><\/strong>\u00a0ou\u00a0Les Complices<\/a><\/strong>,\u00a0Nancy Meyers devient r\u00e9alisatrice de ses propres histoires en 1998 avec\u00a0A nous quatre<\/a><\/strong>, une com\u00e9die familiale dans laquelle une jeune\u00a0Lindsay Lohan<\/a>\u00a0incarne des jumelles d\u00e9cid\u00e9es \u00e0 r\u00e9unir leurs parents divorc\u00e9s. Suite au succ\u00e8s du film, qui a cout\u00e9 15 millions de dollars et en a rapport\u00e9 92, Meyers b\u00e9n\u00e9ficie d’un budget beaucoup plus ambitieux pour son prochain long-m\u00e9trage, une com\u00e9die romantique qui co\u00fbtera 70 millions et en rapportera 374.<\/p>\n

Ce film, c’est Ce que veulent les femmes<\/strong>, sorti au cin\u00e9ma en 2000 et port\u00e9 par Mel Gibson dans le r\u00f4le de Nick Marshall. Nick est un riche publicitaire et coureur de jupons. Il est s\u00fbr de sa sup\u00e9riorit\u00e9 sur la gent f\u00e9minine et ne s\u2019adresse aux femmes que pour les s\u00e9duire ou leur demander de lui apporter des caf\u00e9s. Un jour, un coup de jus malencontreux lui donnera le pouvoir d\u2019entendre les pens\u00e9es des femmes et de peut-\u00eatre enfin les comprendre… pour le meilleur et pour le pire. \u00c0 quoi ressemble un tel film aujourd\u2019hui ? Ce que veulent les femmes<\/strong> est-il une simple com\u00e9die efficace, un ramassis de clich\u00e9s sexistes, ou un vrai pamphlet f\u00e9ministe grand public ?<\/p>\n

\"Ce<\/a>La douce musique d’un Gibson qui joue un Marshall<\/p>\n

Faire la Nick
\nUn film qui pr\u00e9tend r\u00e9v\u00e9ler \u201cce que veulent les femmes\u201d, mais qui est enti\u00e8rement racont\u00e9 du point de vue d\u2019un homme, \u00e7a vous para\u00eet peu cr\u00e9dible (voire stupide) ? Une com\u00e9die qui s\u2019appuie sur tous les clich\u00e9s de comportement toxiques et sexistes<\/strong> pour en tirer de l\u2019humour facile, \u00e7a vous fait grincer des dents d\u2019avance ? Un personnage principal qui est le dernier des machos, mais qui finit par sortir avec la femme \u201cforte\u201d et brillante du film, c\u2019est des claques qui se perdent ? Eh bien oui, il y a un peu de tout \u00e7a dans le film culte de Nancy Meyers<\/strong>.<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, alors que les femmes se battent encore pour leur libert\u00e9 et que celle-ci est de plus en plus remise en question, une com\u00e9die sur ce que peuvent vouloir les femmes (comprendre : quel genre de type les femmes blanches vivant dans le centre-ville de Chicago veulent se taper) semble a minima d\u00e9risoire, si ce n\u2019est de mauvais go\u00fbt. Et le film, qui, s\u2019il n\u2019est pas vieux, semble d\u00e9j\u00e0 appartenir \u00e0 une autre \u00e9poque<\/strong>, n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la sous-couche habituelle de sexisme (et m\u00eame de racisme par moments).<\/p>\n

\"Ce<\/a>C’mon baby light my fire<\/p>\n

Avant de s\u2019arr\u00eater sur ce que le film r\u00e9ussit (car il r\u00e9ussit beaucoup de choses et, ne vous y trompez pas, cet article est \u00e9crit par une personne qui l\u2019adore), il est int\u00e9ressant d\u2019\u00e9tudier en quoi son postulat de d\u00e9part est risqu\u00e9, voire mauvais<\/strong>. Car la donne est fauss\u00e9e d\u2019entr\u00e9e de jeu : le Saint Graal qui est recherch\u00e9 par Nick, et donc par le public \u00e0 travers ses yeux, c\u2019est de r\u00e9ussir \u00e0 comprendre ces cr\u00e9atures soi-disant myst\u00e9rieuses que sont les femmes. La psychologue de Nick lui dit elle-m\u00eame : si les hommes viennent de Mars et les femmes de V\u00e9nus, l\u2019homme qui parle v\u00e9nusien est roi.<\/p>\n

C\u2019est l\u00e0 qu\u2019est le probl\u00e8me : partir du principe que les femmes sont des \u00eatres radicalement diff\u00e9rents des hommes, qui parlent une autre langue, et qui ont des d\u00e9sirs fondamentalement diff\u00e9rents de leurs homologues masculins. De ce fait, la base des pr\u00e9jug\u00e9s de Nick est valid\u00e9e<\/strong>, et comprendre les femmes revient davantage \u00e0 se dire que le rose, c\u2019est pas si mal plut\u00f4t que d\u2019accepter que le rose n\u2019est pas que pour les femmes. Ce fond de machisme int\u00e9gr\u00e9 se ressent r\u00e9guli\u00e8rement dans le film, aussi en grande partie parce que celui-ci se refuse \u00e0 d\u00e9passer un certain stade dans la r\u00e9flexion<\/strong>.<\/p>\n

\"Ce<\/a>Nick et Morty<\/p>\n

Si les injonctions \u00e0 \u00eatre toujours d\u00e9sirable et le syndrome de l\u2019imposteur majoritairement f\u00e9minin sont des sujets abord\u00e9s, les dialogues ne s\u2019engagent jamais \u00e0 \u00e9tudier le syst\u00e8me qui permet cette oppression, mais l’accepte simplement comme caract\u00e9ristiques des femmes. Pourquoi c\u2019est frustrant et dommage ? Parce que la qualit\u00e9 du film et l\u2019aisance des dialogues prouvent \u00e0 maintes reprises que Nancy Meyers a le talent n\u00e9cessaire pour aborder des sujets lourds avec un \u0153il \u00e0 la fois pertinent et l\u00e9ger<\/strong>, et qu\u2019il aurait fallu de peu pour qu\u2019une ou deux r\u00e9pliques ou situations montrent que le probl\u00e8me \u00e9tait compris dans son enti\u00e8ret\u00e9.<\/p>\n

Comme ce n\u2019est pas le cas, le film oscille entre discours \u201cempouvoirants\u201d et s\u00e9quences o\u00f9 les personnages f\u00e9minins n\u2019attendent qu\u2019une chose<\/strong> : que Nick veuille bien discuter chiffons avec elles ou les conseiller sur leur vie sentimentale (parce qu\u2019apparemment c\u2019est \u00e7a, \u201cparler v\u00e9nusien\u201d). Mais maintenant que sont pos\u00e9es les limites que le film peut avoir dans son propos, qui font qu\u2019il peut sembler dat\u00e9 dans sa r\u00e9flexion aujourd\u2019hui, attardons-nous sur cette question : qu\u2019est-ce qui le rend encore terriblement efficace et enthousiasmant ?<\/p>\n

\"Ce<\/a>Marisa Tomei et Mel Gibson : Tante May rencontre Oncle Ben<\/p>\n

Screwball et screw him<\/p>\n

La volont\u00e9 de Nancy Meyers \u00e9tait de reprendre les codes de la screwball comedy<\/strong> (ou \u201ccom\u00e9die loufoque\u201d), ce sous-genre hollywoodien d\u2019entre les deux guerres qui m\u00ealait humour slapstick, histoires de couple rocambolesques et dialogues piquants. Effectivement, Ce que veulent les femmes<\/strong> coche toutes les cases de cet h\u00e9ritage, avec ses r\u00e9parties d\u00e9licieuses et son comique de situation burlesque<\/strong> (notamment pr\u00e9sent dans la s\u00e9quence o\u00f9 Nick, en collants, glisse sur des perles de bains \u00e0 travers toute la pi\u00e8ce et finit par avoir un pied dans la baignoire au moment o\u00f9 son s\u00e8che-cheveux atterrit dans l\u2019eau…). Et il est vrai qu\u2019on retrouve, dans la mani\u00e8re dont Mel Gibson joue de son corps et de ses sourires, la filiation d\u2019un Cary Grant ou d\u2019un James Stewart<\/strong>.<\/p>\n

De m\u00eame pour Helen Hunt qui, dans ses expressions qui passent de l\u2019assurance au doute en un clin d\u2019\u0153il, assume\u00a0l\u2019influence d\u2019une Katharine Hepburn ou d\u2019une Jean Arthur<\/strong>. Au-del\u00e0 du simple plaisir visuel et comique qu\u2019elle apporte, l\u2019inspiration screwball est aussi particuli\u00e8rement pertinente dans le sens o\u00f9 une autre des caract\u00e9ristiques de ce genre \u00e9tait la pr\u00e9sence d\u2019au moins un personnage f\u00e9minin \u00e9mancip\u00e9 au fort caract\u00e8re<\/strong>. Il s\u2019agit donc de se revendiquer d\u2019un type de film qui prenait mieux les femmes en compte, et d\u2019induire qu\u2019il est toujours important de faire cette d\u00e9marche 50 ans apr\u00e8s.<\/p>\n

\"Ce<\/a>Sarah Paulson bien avant American Horror Story<\/p>\n

Il y a une intelligence dans l\u2019humour que pratique Nancy Meyers, et elle se ressent particuli\u00e8rement dans l\u2019\u00e9criture du personnage de Nick. Dans les premi\u00e8res s\u00e9quences, avant que le h\u00e9ros ne soit \u00e9lectrocut\u00e9 et que sa vie change, il est introduit avec un double regard<\/strong>. L\u2019histoire est racont\u00e9e de son point de vue, celui d\u2019un homme s\u00fbr de lui, fier de ses techniques de drague infaillibles, persuad\u00e9 que la mani\u00e8re dont il harc\u00e8le sa femme de m\u00e9nage ou la serveuse du caf\u00e9 est dr\u00f4le dans un cas et irr\u00e9sistible dans l\u2019autre. Et pourtant, pour le spectateur un tant soit peu \u00e9duqu\u00e9, il est \u00e9vident que Nick est avant tout un gros lourd imbu de lui-m\u00eame<\/strong> qui ne parvient \u00e0 s\u00e9duire que par l\u2019insistance ou le mensonge.<\/p>\n

Le point de vue est donc double, et il le sera d\u2019autant plus lorsque le spectateur pourra, tout comme Nick, entendre les pens\u00e9es des femmes et savourer ce moment o\u00f9 le s\u00e9ducteur se rend compte que toutes celles qu\u2019il imaginait \u00e0 ses pieds sont en fait tr\u00e8s conscientes de sa misogynie<\/strong> et le d\u00e9testent. Tous ces moments o\u00f9 le personnage est pris en d\u00e9faut et se prend un revers de karma pour avoir consid\u00e9r\u00e9 les femmes comme inf\u00e9rieures sont particuli\u00e8rement d\u00e9lectables, d\u2019autant que le syst\u00e8me se r\u00e9p\u00e8te : au moment o\u00f9 Nick se met \u00e0 entendre les pens\u00e9es des femmes, il se jette sur l\u2019occasion pour passer de gros macho \u00e0 super-macho-en-chef.<\/p>\n

\"Ce<\/a>Marisa Tomei bien avant Crazy Stupid Love<\/p>\n

Il manipule Darcy (la femme brillante dont il ne supporte pas qu\u2019elle ait pu \u00eatre engag\u00e9e \u00e0 sa place et dont il tombera amoureux) jusqu\u2019\u00e0 la faire virer, et offre \u00e0 Nora une partie de jambes en l\u2019air renversante en \u00e9coutant ses moindres envies pour mieux ne jamais la rappeler ensuite. Arrive le moment o\u00f9 il comprendra qu\u2019\u00eatre \u201cle roi\u201d martien qui parle v\u00e9nusien n\u2019est pas d\u2019abuser de son pouvoir pour mieux \u00e9craser les femmes, mais repr\u00e9sente plut\u00f4t l\u2019occasion de devenir quelqu\u2019un de bien<\/strong> (et de plus heureux) en se mettant \u00e0 consid\u00e9rer l\u2019autre comme son \u00e9gal.<\/p>\n

Le retournement est touchant, car il vient justement de son observation des femmes comme \u00e9tant non pas des \u00eatres myst\u00e9rieux qui auraient des d\u00e9sirs farfelus, mais comme \u00e9tant tout simplement des \u00eatres humains qui ne veulent en r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019\u00eatre trait\u00e9s comme tel<\/strong>. Pour op\u00e9rer ce retournement,\u00a0des intrigues secondaires viendront compl\u00e9ter l’histoire d’amour avec Darcy : les d\u00e9boires sentimentaux de sa fille qu\u2019il avait d\u00e9laiss\u00e9e, et les envies suicidaires d\u2019Erin, une jeune femme d\u00e9pressive \u00e0 laquelle il avait refus\u00e9 un entretien d\u2019embauche. Chacune est \u00e9maill\u00e9e des moments dr\u00f4les et \u00e9mouvants qui ouvriront l\u2019horizon de Nick<\/strong> sur les femmes qui peuplent sa vie et qui ne se r\u00e9sument pas \u00e0 celles avec qui il couche.<\/p>\n

\"Ce<\/a>Ce que les ann\u00e9es 90 ont fait \u00e0 la mode<\/p>\n

DARCYST\u00e8me<\/p>\n

Il faut d\u00e9sormais se demander comment serait re\u00e7u Ce que veulent les femmes<\/strong> s\u2019il sortait en salles aujourd\u2019hui, alors que les discours f\u00e9ministes (leurs revendications ou leur r\u00e9pression) sont au c\u0153ur des d\u00e9bats. Comme dit pr\u00e9c\u00e9demment, son sexisme int\u00e9gr\u00e9 et la pertinence de son point de vue interrogeraient, \u00e0 n\u2019en pas douter. Mais il y a fort \u00e0 parier qu\u2019il serait surtout \u00e9pingl\u00e9 pour cause de \u201cwokisme\u201d par ceux qui pensent encore que la simple pr\u00e9sence de femmes \u00e0 l\u2019\u00e9cran r\u00e9pond \u00e0 une id\u00e9ologie quelconque.<\/p>\n

Le personnage de Darcy \u00e0 lui tout seul repr\u00e9sente encore aujourd\u2019hui une modernit\u00e9 rafra\u00eechissante, m\u00eame si l\u2019on pouvait esp\u00e9rer, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, que les combats qu\u2019elle porte seraient aujourd\u2019hui acquis. Incarn\u00e9 par Helen Hunt, une com\u00e9dienne trop rare au visage atypique<\/strong> (pour Hollywood, c\u2019est-\u00e0-dire pas trop atypique quand m\u00eame) qui respire l\u2019intelligence et la sensibilit\u00e9, Darcy symbolise un dilemme trop souvent impos\u00e9 aux femmes : avoir une vie professionnelle ambitieuse ou avoir une vie de famille \u00e9panouie<\/strong>.<\/p>\n

\"Ce<\/a>Darcy, mais sans Jane Austen<\/p>\n

\u00c0 la fin, le film apporte une r\u00e9ponse douce-am\u00e8re : Nick avoue \u00e0 Darcy qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 vir\u00e9e \u00e0 cause de lui, mais qu\u2019il a aussi fait en sorte qu\u2019elle soit r\u00e9engag\u00e9e. Trahie, Darcy le vire, tout en le pardonnant, et finit par \u00e9changer un baiser avec lui.<\/strong> Au moment o\u00f9 Nick entend qu\u2019il est vir\u00e9, au cours de ce final romantique o\u00f9 il cherchait la r\u00e9demption, sa d\u00e9ception est palpable. Jusqu\u2019\u00e0 cet instant, il pensait encore que caresser sa proie dans le sens du poil suffirait \u00e0 ce qu\u2019il s\u2019en tire avec le beurre et l\u2019argent du beurre. Mais le film lui oppose un dernier revers et place Darcy en position dominante<\/strong> (elle se trouve en haut des escaliers, Nick en bas), et lui permet \u00e0 elle de virer un homme tout en lui offrant un avenir sentimental.<\/p>\n

Un jeu habile avec les codes d\u00e9nonc\u00e9s au cours du film qui en ferait hurler plus d\u2019un aujourd\u2019hui, du moins \u00e0 ceux qui se seraient un peu trop identifi\u00e9s au Nick des premi\u00e8res s\u00e9quences. D\u2019ailleurs, Mel Gibson, qui ne s\u2019est pas fait conna\u00eetre par ailleurs comme le plus progressiste des acteurs, ne r\u00e9siste pas, dans le making-of du film, \u00e0 jouer les gros bras pour compenser la sensibilit\u00e9 f\u00e9minine de son personnage<\/strong>. En racontant la sc\u00e8ne pour laquelle il a d\u00fb r\u00e9ellement s\u2019\u00e9piler la jambe \u00e0 la cire, il s\u2019amuse \u00e0 pr\u00e9tendre que l\u2019exp\u00e9rience ne lui fut pas douloureuse, et que les femmes sont bien douillettes… Et quiconque a d\u00e9j\u00e0 tent\u00e9 l\u2019exp\u00e9rience de la cire sait qu\u2019il s\u2019agit forc\u00e9ment d\u2019un mensonge \u00e9hont\u00e9 !<\/p>\n

\"Ce<\/a>Ashley Johnson bien avant la motion capture d’Ellie pour les jeux The Last of Us<\/p>\n

En somme, un film de la trempe de Ce que veulent les femmes<\/strong> aurait encore aujourd\u2019hui toute sa place dans le paysage cin\u00e9matographique actuel, tant son message m\u00e9riterait d\u2019\u00eatre ass\u00e9n\u00e9 \u00e0 nouveau et tant la d\u00e9complexion de son f\u00e9minisme \u00e0 l\u2019\u00e9chelle grand public rend nostalgique de cette \u00e9poque. Mais ce qui fut l\u2019un des plus grands succ\u00e8s de la com\u00e9die romantique en 2000 trouverait-il aujourd\u2019hui le m\u00eame public et le m\u00eame triomphe ?<\/strong> Impossible \u00e0 dire, mais ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que son rythme endiabl\u00e9 et ses r\u00e9parties sal\u00e9es font encore mouche comme au premier jour.<\/p>\n

\"Ce<\/a>On y trouve aussi le clich\u00e9 de la s\u00e9ance de yoga exclusivement f\u00e9minine, bien s\u00fbr<\/p>\n

\u00c0 la fois ancr\u00e9e dans son \u00e9poque (comprendre : pleine de biais oppressifs ringards) et toujours pleine de modernit\u00e9, la com\u00e9die iconique de Nancy Meyers reste un exemple de ce que la com\u00e9die romantique du XIXe si\u00e8cle peut offrir de meilleur. Un \u00e9cho des chefs-d’\u0153uvre de George Cukor, une r\u00e9flexion accessible, m\u00eame si imparfaite et impr\u00e9cise, sur des sujets de soci\u00e9t\u00e9, et des personnages finement \u00e9crits qui font rire autant par leur charme que par leur maladresse.<\/p>\n

Regarder Ce que veulent les femmes<\/strong> aujourd\u2019hui comme le chainon manquant entre la com\u00e9die screwball originelle et notre \u00e9poque permet de mieux r\u00e9aliser le chemin parcouru et surtout celui qui reste \u00e0 (re)faire, tout en humour et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. \u00c0 revoir avec un \u0153il critique oui, mais surtout sans mod\u00e9ration.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En 2000, la r\u00e9alisatrice\u00a0Nancy Meyers\u00a0entrait dans le XXIe si\u00e8cle avec\u00a0Ce que veulent les femmes, une com\u00e9die avec\u00a0Mel Gibson\u00a0et\u00a0Helen…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":640098,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1354],"tags":[58,59,1346,1011,27,1360],"class_list":{"0":"post-640097","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-films","8":"tag-divertissement","9":"tag-entertainment","10":"tag-films","11":"tag-fr","12":"tag-france","13":"tag-movies"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@fr\/115836212261131995","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/640097","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=640097"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/640097\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/640098"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=640097"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=640097"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=640097"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}