{"id":654169,"date":"2026-01-10T14:49:14","date_gmt":"2026-01-10T14:49:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/654169\/"},"modified":"2026-01-10T14:49:14","modified_gmt":"2026-01-10T14:49:14","slug":"falstaff-transfuge-de-classe-a-montpellier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/654169\/","title":{"rendered":"Falstaff transfuge de classe \u00e0 Montpellier"},"content":{"rendered":"

Montpellier innove\u00a0: six ann\u00e9es entre sa g\u00e9n\u00e9rale (mars 2020) et sa premi\u00e8re tr\u00e8s attendue en ce mois de janvier 2026 \u00e0 l’Op\u00e9ra Com\u00e9die pour le Falstaff imagin\u00e9 par David Hermann<\/a>\u00a0! Une attente r\u00e9compens\u00e9e par un spectacle d\u00e9lest\u00e9 de l’habituelle cohorte de clich\u00e9s coll\u00e9s aux basques du pancione verdien.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00ab\u00a0Ample sire\u2026 immense\u2026 \u00e9norme\u2026 le monstre\u2026 cette outre\u2026 ce tonneau\u2026 un canon\u2026 cette baleine\u2026 ce tas de peau\u2026 cette bedaine hyperbolique\u2026 cette pleine lune joufflue\u2026 ce gros comp\u00e8re\u2026 le gros morceau\u2026 ce vaste bedon\u2026 panse rebondie\u2026 brise-lits\u2026 d\u00e9fonce-si\u00e8ges\u2026 \u00e9reinte-juments\u2026 montagne d’ob\u00e9sit\u00e9\u2026 roi des pansus\u2026 \u00bb Voil\u00e0 la litanie que David Hermann<\/a> entend \u00e9pargner au spectateur. Si son Falstaff, inhabituellement svelte, coche toutes ces cases, ce ne pourra \u00eatre que m\u00e9taphoriquement. \u00ab Gros lourd \u00bb, le Falstaff de David Hermann<\/a> ne l’est que dans sa t\u00eate et son addiction, fa\u00e7on coq de basse-cour comme si bien moqu\u00e9 par Jean-Louis Grinda \u00e0 Monaco<\/a>, aux clich\u00e9s de ce qu’il croit \u00eatre \u00ab la vraie virilit\u00e9 \u00bb \u00e9voque, plut\u00f4t que celle de l’\u00e9picurien r\u00e9habilit\u00e9 par Barrie Kosky \u00e0 Aix<\/a>, la personnalit\u00e9 d’un Don Giovanni de banlieue tent\u00e9 par l’ascenseur social.<\/p>\n

\"\"<\/a>Une aspiration conceptualis\u00e9e par le d\u00e9cor amovible de Jo Schramm qui, pivotant d’un tableau l’autre, fait alterner fa\u00e7ade de HLM avec antennes paraboliques au balcon, kebab (Auberge de la Jarreti\u00e8re contemporaine) et demeure cossue avec biblioth\u00e8que, piscine et voiture de luxe. Etrange d\u00e9cor cependant, dont la virginit\u00e9 brute de d\u00e9coffrage (contreplaqu\u00e9 pour tous) pose question tout au long de la soir\u00e9e. La privation d’un coup de pinceau \u00ab\u00a0c\u00f4t\u00e9 nantis\u00a0\u00bb prive aussi la r\u00e9alisation d’une imm\u00e9diate lisibilit\u00e9. Seul le \u00ab\u00a0c\u00f4t\u00e9 peuple\u00a0\u00bb aura (bri\u00e8vement) les honneurs d’une vid\u00e9o venant en quelque sorte terminer le travail du sc\u00e9nographe, taguant, pendant l’air de Ford, enseigne et couleurs sur le kebab, ballon et smiley sur les paraboles, et m\u00eame un \u00e9nigmatique singe sur la fa\u00e7ade. La r\u00e9alisation aurait triplement gagn\u00e9, en sus d’un ripolinage partiel, \u00e0 la multiplication de ces incrustations vid\u00e9ographiques, comme \u00e0 l’ajout d’une musique d’atmosph\u00e8re sur les bruyantes man\u0153uvres rotatives de ce dispositif sc\u00e9nique spectaculaire.<\/p>\n

\"\"<\/a>Six ans pour une prise de r\u00f4le : un luxe pour le Falstaff de Bruno Taddia<\/a>. Exactement l’\u00e2ge du r\u00f4le (comme d\u00e9voil\u00e9 dans le Henry IV de Shakespeare), une typologie vocale moins \u00ab\u00a0h\u00e9naurme\u00a0\u00bb que de coutume, mais une incarnation de belle vol\u00e9e, jeu d’acteur compris, avec une tr\u00e8s amusante fa\u00e7on de danser le personnage, on ne peut mieux adapt\u00e9e \u00e0 la vision de David Hermann. Tr\u00e8s amusante aussi, la Meg Page affair\u00e9e de Marie Lenormand<\/a>. Tr\u00e8s plaisante Alice, Ang\u00e9lique Boudeville<\/a> n’est pas toujours audible sur toute la ligne. Un d\u00e9faut que l’on adresse aussi \u00e0 la Quickly de Kamelia Kader<\/a>, dont la juv\u00e9nilit\u00e9 vocale et physique d\u00e9marque le personnage de la tradition des viragos rigolotes attach\u00e9e au r\u00f4le. Peut-\u00eatre l’une et l’autre font-elles plus que leurs partenaires les frais de la puissance orchestrale d\u00e9clench\u00e9e dans la fosse. Johann Le Lan est de ces derniers, qui, d\u00e8s le lever de rideau, arrache en une phrase Ca\u00efus \u00e0 l’habituel statut de second couteau du personnage : la voix du jeune t\u00e9nor affiche aujourd’hui une ampleur, et m\u00eame une italianit\u00e9 toute verdienne qui augure de futurs premiers plans. Lo\u00efc F\u00e9lix<\/a> se d\u00e9tache \u00e9galement avec un Bardolfo percutant, aussi projet\u00e9 que timbr\u00e9. David Shipley<\/a> compl\u00e8te avec une forte pr\u00e9sence ce trio de comprimarii bien sollicit\u00e9 par la mise en sc\u00e8ne. Donnant du fil \u00e0 retrodre au Ford solide d’Andrew Manea<\/a>, les tourtereaux de Kevin Amiel et Julia Muzychenko<\/a>, tout de gr\u00e2ce vocale et sc\u00e9nique, sont la bulle sans histoire de cette lutte des classes doubl\u00e9e d’une lutte des sexes : dans le choeur alti et soprani sont convi\u00e9es \u00e0 en d\u00e9coudre avec basses et t\u00e9nors.<\/p>\n

Michael Sch\u00f8nwandt, chef principal de l’Orchestre national Montpellier Occitanie de 2014 \u00e0 2022, et chef aux soixante Falstaff, conna\u00eet son affaire, le dernier op\u00e9ra de Verdi n’en \u00e9tant pas une mince : confessant poss\u00e9der l’\u0153uvre par coeur, et en ma\u00eetrisant la virtuose m\u00e9canique, Michael Sch\u00f8nwandt d\u00e9taille les trouvailles orchestrales, quasi berlioziennes, de ce coq-\u00e0-l’\u00e2ne musical qui n’est \u00e9vident pour personne, spectateur inclus.<\/p>\n

\"\"<\/a>Entre comique (la piscine des Ford en lieu et place de la Tamise), fantastique (les clones de Ford), et et lisibilit\u00e9 relative (quid de la jarre o\u00f9 Falstaff ne pourra jamais se glisser\u00a0?), l’intelligent Falstaff de David Hermann s’ach\u00e8ve, comme on s’en r\u00e9jouit, non comme l’habituelle \u00ab\u00a0bouffonnerie\u00a0\u00bb, mais, comme bien des Cos\u00ec fan tutte actuels, dans une immense perplexit\u00e9, avec une (re) formation des couples au go\u00fbt amer : quelque chose s’est bris\u00e9 entre Alice et Ford (on s’en doutait), Ca\u00efus \u00e9pouse vraiment Bardolfo (comme dit dans le livret), Quickly finit avec Falstaff (c’est in\u00e9dit), et tout s’ach\u00e8ve tragiquement pour Meg, mise au ban puisque sans futur conjugal : les amoureux sont, dit-on, seuls au monde (Nanetta et Fenton, tr\u00e8s peu motiv\u00e9s par la lutte des classes et des sexes en jeu, mais jusqu’\u00e0 quand\u2026) mais ceux qui sont seuls, on le dit moins, en sont litt\u00e9ralement exclus. Falstaff sera-t’il arriv\u00e9 \u00e0 ses fins ? D’un certaine fa\u00e7on oui : \u00e0 en juger ses mots de l’Acte IV (\u00ab Mon esprit cr\u00e9e l’esprit des autres \u00bb), lorsqu’apr\u00e8s que le singe virtuel (son alter ego animal ?) aura escalad\u00e9 le rideau de sc\u00e8ne de l’Acte IV comme le pancione se sera occup\u00e9 \u00e0 gravir les \u00e9chelons de la soci\u00e9t\u00e9, et lorsque, travesti davantage en totem phallique qu’en Chasseur noir, il aura effectivement fait prendre conscience \u00e0 tous combien sa personnalit\u00e9 hors norme aura servi \u00e0 d\u00e9ployer l’intelligence de chacun. On \u00e9tait proche de Don Giovanni. Nous voil\u00e0 finalement tout pr\u00e8s de Th\u00e9or\u00e8me\u2026<\/p>\n

Cr\u00e9dit photographique\u00a0: \u00a9 Marc Ginot<\/p>\n

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