{"id":665270,"date":"2026-01-15T12:08:22","date_gmt":"2026-01-15T12:08:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/665270\/"},"modified":"2026-01-15T12:08:22","modified_gmt":"2026-01-15T12:08:22","slug":"copier-coller-manipuler-histoire-du-photomontage-episode-du-podcast-photographie-une-histoire-sans-cliche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/665270\/","title":{"rendered":"Copier, coller, manipuler, histoire du photomontage : \u00e9pisode du podcast Photographie, une histoire sans clich\u00e9"},"content":{"rendered":"

Le photomontage est un proc\u00e9d\u00e9 fond\u00e9 sur la combinaison d\u2019\u00e9l\u00e9ments photographiques qui cr\u00e9e des images composites. Il se distingue du photocollage en ce sens qu\u2019il est principalement destin\u00e9 \u00e0 la presse et aux affiches. Au 19\u1d49 si\u00e8cle, la pratique \u00e9merge dans le milieu de l\u2019\u00e9dition, de la publicit\u00e9 et de la presse. Plusieurs photographes se servent d\u00e9j\u00e0 du photomontage comme moyen de communication politique. C\u2019est le cas du photographe Eug\u00e8ne Appert qui publie l\u2019album \u00ab\u00a0Les Crimes de la Commune\u00a0\u00bb en 1871. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1910, les dada\u00efstes berlinois et les constructivistes russes s\u2019emparent du proc\u00e9d\u00e9 pour en faire un outil de propagande visuelle. Proches du spartakisme de\u00a0Rosa Luxemburg<\/a>\u00a0et Karl Liebknecht, les dada\u00efstes berlinois cr\u00e9ent des photomontages au sujet de la crise politique et morale de l\u2019Allemagne d\u2019apr\u00e8s-guerre. En URSS, les constructivistes russes des ann\u00e9es 1920 con\u00e7oivent le photomontage au service du socialisme. \u00c0 une p\u00e9riode o\u00f9 la presse illustr\u00e9e se d\u00e9veloppe au sein des classes populaires ouvri\u00e8res, le photomontage repr\u00e9sente un outil efficace pour convaincre le peuple.<\/p>\n

Un moyen de communication politique<\/p>\n

Le photomontage politique se d\u00e9veloppe \u00e9galement dans la France de l\u2019entre-deux-guerres. D\u00e8s les ann\u00e9es 1920, le\u00a0mouvement surr\u00e9aliste fran\u00e7ais<\/a>\u00a0cr\u00e9e des photomontages avec une vis\u00e9e parfois politique. Andr\u00e9 Breton, Paul \u00c9luard et Dora Maar d\u00e9tournent des images pr\u00e9existantes dans les revues illustr\u00e9es pour concevoir des compositions \u00e9nigmatiques. C\u2019est surtout par le biais des r\u00e9seaux communistes que le photomontage entre dans le champ politique en France. En 1928, le Secours ouvrier international (SOI), organe de propagande communiste, lance la revue fran\u00e7aise, Nos regards. Sur plusieurs de ses pages, les photomontages d\u00e9veloppent une culture visuelle au service de l\u2019id\u00e9ologie sovi\u00e9tique.<\/p>\n

Le photomontage politique n\u2019est cependant pas l\u2019apanage des gauches communistes. De l\u2019Italie fasciste \u00e0 l\u2019Allemagne nazie, les courants d\u2019extr\u00eame droite ont \u00e9galement conscience du potentiel du proc\u00e9d\u00e9 pour impressionner les masses. Les futuristes italiens exposent notamment des photomontages monumentaux dans de grandes expositions comme la \u00ab\u00a0Mostra della Rivoluzione fascista\u00a0\u00bb \u00e0 Rome en 1932.<\/p>\n

Couper, coller, assembler<\/p>\n

La pratique du photomontage n\u00e9cessite un savoir-faire pr\u00e9cis. Le premier geste est la collecte d\u2019images. Suivent la coupe du clich\u00e9 photographique et parfois le collage. Enfin, l’impression est centrale dans le processus de cr\u00e9ation. Si les photomontages sont principalement destin\u00e9s \u00e0 la presse illustr\u00e9e et aux affiches, ils sont \u00e9galement visibles au sein des salons et des expositions. En 1936, la designer et architecte fran\u00e7aise Charlotte Perriand cr\u00e9e un gigantesque photomontage \u00ab\u00a0La Grande Mis\u00e8re de Paris\u00a0\u00bb dans le cadre du Salon des arts m\u00e9nagers. Le photomontage invente une nouvelle forme de communication, qui devient globale apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n

Pour en savoir plus<\/p>\n

Damarice Amao est docteure en histoire de l\u2019art, attach\u00e9e de conservation au Cabinet de la photographie du Centre Pompidou.
Ses publications\u00a0:<\/p>\n