{"id":697716,"date":"2026-01-29T16:43:44","date_gmt":"2026-01-29T16:43:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/697716\/"},"modified":"2026-01-29T16:43:44","modified_gmt":"2026-01-29T16:43:44","slug":"don-quichotte-histoire-de-fou-histoire-den-rire-au-mucem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/fr\/697716\/","title":{"rendered":"Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire au Mucem"},"content":{"rendered":"

Avec \u00ab\u2009Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u2009<\/strong>\u00bb, le Mucem<\/strong> pr\u00e9sente jusqu\u2019au 30 mars prochain une proposition d\u2019une grande coh\u00e9rence, \u00e0 la fois savante et accessible, dense sans jamais \u00eatre pesante. La figure du chevalier errant y est abord\u00e9e par le rire, la folie et le jeu, pens\u00e9s comme de v\u00e9ritables outils critiques. Port\u00e9e par une sc\u00e9nographie pr\u00e9cise et inspir\u00e9e de Maciej Fiszer<\/strong>, l\u2019exposition dont le commissariat talentueux est assur\u00e9 par Aude Fanlo<\/strong> et H\u00e9lia Paukner<\/strong> s\u2019impose comme l\u2019une des plus r\u00e9ussies de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Rarement, une exposition du Mucem<\/strong> aura donn\u00e9 une telle impression de justesse et d\u2019aboutissement.<\/p>\n

\u00ab\u2009Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u2009\u00bb s\u2019impose d\u2019embl\u00e9e par la clart\u00e9 de son intention et la ma\u00eetrise de son dispositif. Le parcours, dense sans jamais \u00eatre satur\u00e9, se d\u00e9ploie avec un rythme s\u00fbr, m\u00e9nageant des respirations et des moments d\u2019intensit\u00e9. La s\u00e9lection des \u0153uvres, remarquablement pr\u00e9cise, met en lumi\u00e8re les multiples facettes du personnage sans l\u2019enfermer dans une lecture unique.<\/p>\n

Le propos des commissaires s\u2019articule en quatre grandes s\u00e9quences, elles-m\u00eames organis\u00e9es en plusieurs sections:
\u2013\u00a0Une introduction autour du livre des livres<\/a><\/strong>,
\u2013\u00a0Armures et casseroles<\/a><\/strong>,
\u2013\u00a0Errances, exploits, illusions<\/a><\/strong>,
\u2013\u00a0Se prendre au jeu\u00a0: f\u00eates et spectacles<\/a><\/strong>.<\/p>\n

La sc\u00e9nographie con\u00e7ue par Maciej Fiszer joue un r\u00f4le d\u00e9terminant dans cette r\u00e9ussite. Inspir\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre de tr\u00e9teaux et de son itin\u00e9rance, elle privil\u00e9gie des structures l\u00e9g\u00e8res, mobiles, qui accompagnent la d\u00e9ambulation plut\u00f4t qu\u2019elles ne l\u2019entravent. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

L\u2019accrochage, d\u2019une grande rigueur, permet des confrontations audacieuses tout en respectant la singularit\u00e9 de chaque \u0153uvre. Seuls quelques d\u00e9fauts d\u2019\u00e9clairage, concentr\u00e9s dans la derni\u00e8re section du parcours, viendront l\u00e9g\u00e8rement nuancer cet ensemble par ailleurs irr\u00e9prochable.<\/p>\n

Le catalogue<\/a> qui accompagne le parcours prolonge enfin cette dynamique. Con\u00e7u comme un \u00ab\u2009livre dont vous \u00eates le h\u00e9ros\u2009\u00bb, il propose plusieurs chemins de lecture et m\u00eale notices, essais et entretiens. Loin d\u2019un simple outil documentaire, il constitue un v\u00e9ritable espace critique, fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit du roman et \u00e0 la libert\u00e9 de l\u2019exposition.<\/p>\n

Introduction : Le livre des livres<\/strong><\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Tout commence par le livre. Ce choix donne imm\u00e9diatement la mesure de l\u2019exposition. Don Quichotte est ici envisag\u00e9 comme un texte vivant, prolif\u00e9rant, dont les images et les r\u00e9cits n\u2019ont cess\u00e9 de circuler depuis plus de quatre si\u00e8cles.<\/p>\n

La biblioth\u00e8que du chevalier constitue le c\u0153ur de cette introduction. Autour d\u2019un Don Quichotte lisant et imaginant Dulcin\u00e9e, le parcours articule \u0153uvres graphiques, \u00e9ditions rares et documents avec une grande justesse. Les marionnettes de type bunraku de Michael Meschke<\/strong>, pr\u00eat\u00e9es par le mus\u00e9e Gadagne, incarnent un Don Quichotte suspendu entre lecture et fantasmes.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

Michael Meschke<\/strong> \u2013 Don Quichotte lisant et imaginant Dulcin\u00e9e : marionnettes de type bunraku. Su\u00e8de et France, 1988 Techniques mixtes. Mus\u00e9e des Arts de la marionnette-Gadagne, Lyon et C\u00e9lestin Nanteuil<\/strong> \u2013 La Lecture de Don Quichotte, huile sur toile, 1873. Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Dijon \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

En \u00e9cho, La Lecture de Don Quichotte de C\u00e9lestin Nanteuil<\/strong>, dat\u00e9e de 1873, propose un portrait hallucin\u00e9 du chevalier. Le regard est perdu, absorb\u00e9, comme happ\u00e9 par le texte. Le cartel rappelle que l\u2019artiste romantique voyait en Don Quichotte \u00ab\u2009un h\u00e9ros de l\u2019imaginaire, plus r\u00e9el que le r\u00e9el\u2009\u00bb. Leur pr\u00e9sence donne une mat\u00e9rialit\u00e9 \u00e0 cette citation de Cervant\u00e8s qui introduit le texte de salle\u00a0: \u00ab\u2009Il s\u2019emp\u00eatra dans sa lecture jusqu\u2019\u00e0 passer toutes nuits \u00e0 la lumi\u00e8re de la lampe, tous ses jours dans les t\u00e9n\u00e8bres [\u2026] de sorte qu\u2019il finit par perdre la raison\u2009\u00bb. Cette mise en tension entre objet-livre et d\u00e9rive mentale structure toute la premi\u00e8re section.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

Les vitrines d\u00e9ploient la diversit\u00e9 des \u00e9ditions et traductions du roman. In-folio anciens, \u00e9ditions populaires, livres illustr\u00e9s du XIXe\u00a0si\u00e8cle et publications contemporaines dialoguent sans hi\u00e9rarchie. L\u2019accrochage privil\u00e9gie la lisibilit\u00e9, m\u00eame si certains cartels exigent une attention soutenue. L\u2019ensemble rappelle combien Don Quichotte est d\u2019abord un livre partag\u00e9.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonReinhold Metz<\/strong> \u2013 El ingenioso Hidalgo don Quixote de la Mancha, coffret-livre manuscrit et enlumin\u00e9, 1972-1981. Collection de l\u2019Art Brut, Lausanne \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Cette premi\u00e8re section \u00ab\u2009Le livre des livres<\/strong>\u2009\u00bb se termine avec l\u2019invraisemblable coffret manuscrit et enlumin\u00e9 de Reinhold Metz<\/strong> (El ingenioso Hidalgo don Quixote de la Mancha), r\u00e9alis\u00e9 entre 1972 et 1981, qui retient longuement l\u2019attention. Le catalogue \u00e9voque \u00ab\u2009une relecture patiente, presque monastique, du roman\u2009\u00bb, o\u00f9 chaque page devient image.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonLes livres au feu<\/strong>\u2009 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La section \u00ab\u2009Les livres au feu\u2009<\/strong>\u00bb introduit un premier d\u00e9placement critique. Le feu, omnipr\u00e9sent dans le roman, devient ici m\u00e9taphore de la censure autant que du soin. Ce moment marque une premi\u00e8re fissure dans l\u2019illusion.<\/p>\n

Au centre, l\u2019installation Asner\u00eda de Pilar Albarrac\u00edn peut \u00eatre per\u00e7ue comme une lecture d\u00e9cal\u00e9e et volontairement insistante de l\u2019\u00e9pisode des livres de Don Quichotte. L\u2019\u00e2ne est assis sur un tas de livres rassembl\u00e9s de fa\u00e7on al\u00e9atoire. Collect\u00e9s par l\u2019\u00e9quipe pour le projet initial, gr\u00e2ce \u00e0 des dons publics et priv\u00e9s, ils ont \u00e9t\u00e9 rejoints par divers ouvrages r\u00e9unis par l\u2019artiste. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonPilar Albarrac\u00edn<\/strong> \u2013 Asner\u00eda, installation, 2010 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Avec le titre Asner\u00eda, elle d\u00e9tourne ici le terme espagnol, qui renvoie \u00e0 la fois \u00e0 l\u2019\u00e2ne et \u00e0 la sottise. Son installation \u00e9voque-t-elle la r\u00e9p\u00e9tition, l\u2019ent\u00eatement et la persistance des r\u00e9cits\u2009? Dans l\u2019entretien reproduit dans le catalogue, Pilar Albarrac\u00edn explique s\u2019int\u00e9resser \u00e0 \u00ab\u2009ce moment o\u00f9 la r\u00e9p\u00e9tition finit par produire du sens\u2009\u00bb. Loin d\u2019une destruction spectaculaire de la biblioth\u00e8que, Asner\u00eda met en sc\u00e8ne une saturation du livre, sa prolif\u00e9ration absurde, qui fait \u00e9cho \u00e0 l\u2019accumulation des lectures ayant conduit Don Quichotte \u00e0 la folie\u2026<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonLes masques et la plume<\/strong> \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Avec \u00ab\u2009Les masques et la plume<\/strong>\u2009\u00bb, l\u2019exposition agit comme un seuil, reliant la fiction \u00e0 des r\u00e9alit\u00e9s sociales contemporaines. L\u2019extrait du film Tarzan, Don Quichotte et nous de Hassen Ferhani s\u2019impose avec une grande justesse. Le film, tourn\u00e9 entre l\u2019Alg\u00e9rie et la France en 2013, \u00e9voque la m\u00e9moire de Cervant\u00e8s, captur\u00e9 en 1575 par des corsaires et rest\u00e9 esclave \u00e0 Alger pendant cinq ans. Selon la l\u00e9gende, il aurait s\u00e9journ\u00e9 dans une grotte qui a conserv\u00e9 le nom de Cervant\u00e8s, transmis ensuite \u00e0 un des quartiers les plus populaires d\u2019Alger. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonHassen Ferhani<\/strong> \u2013 Tarzan, Don Quichotte et nous, Alg\u00e9rie et France, 2013. Dur\u00e9e: 18 min (extrait: 5 min). Une chambre \u00e0 soi Production Hassen Ferhani \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Le r\u00e9alisateur Hassen Ferhani, y cherche Cid Hamet Benengeli, le double fictif de Cervant\u00e8s, le chroniqueur arabe qui serait l\u2019auteur du manuscrit original de l\u2019histoire\u2026 Il rencontre un jeune marginal que tous ses amis surnomment affectueusement Don Quichotte, le patron de la pizzeria Don Quichotte et les traces que les l\u00e9gendes d\u00e9posent dans la vie quotidienne\u2026 Dans le catalogue, le cin\u00e9aste associe \u00ab\u2009Quichotte \u00e0 cette id\u00e9e de r\u00e9sistance\u00a0: on peut r\u00e9sister \u00e0 la vie, quitte \u00e0 la d\u00e9former\u2009\u00bb. Puis il ajoute \u00ab\u2009il incarne en outre ce rapport si profond \u00e0 la rue, \u00e0 la discussion\u2009\u00bb\u2026<\/p>\n

Armures et casseroles<\/strong><\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonAtelier Nadar<\/strong> (photographie) et Raoul Gunsbourg<\/strong> (mise en sc\u00e8ne) \u2013 Jean \u00c9mile Diog\u00e8ne Marcoux, dit Vanni-Marcoux, dans l\u2019op\u00e9ra Don Quichotte de Jules Massenet, France, 1910\/2025. Tirage d\u2019exposition, d\u2019apr\u00e8s des n\u00e9gatifs sur verre. Minist\u00e8re de la Culture (France), M\u00e9diath\u00e8que du patrimoine et de la photographie, Charenton-le-Pont ; Photographe inconnu<\/strong> et Georg Wilhelm Pabst<\/strong> (r\u00e9alisateur) \u2013 F\u00e9dor Chaliapine dans le r\u00f4le-titre de Don Quichotte, France et Royaume-Uni, 1933. Photographies de plateau, tirages argentiques noir et blanc. Collection Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, Paris, Fonds minist\u00e8re de la Culture et de la Communication, Centre national du cin\u00e9ma et de l\u2019image anim\u00e9e ; Pablo Picasso<\/strong> \u2013 Sc\u00e8ne de Don Quichotte, Vallauris, France, 1959. Peinture sur c\u00e9ramique. Mus\u00e9e Picasso, Collection Eugenio Arias, Madrid, Espagne ; Photographe inconnu<\/strong> \u2013 Orson Welles (r\u00e9alisateur) \u2013 Francisco Regueira dans le r\u00f4le-titre de Don Quichotte, 1957. Tirage noir et blanc (reproduction). Collection Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, Paris, Fonds minist\u00e8re de la Culture et de la Communication, Centre national du cin\u00e9ma et de l\u2019image anim\u00e9e ; G\u00e9rard Garouste<\/strong> \u2013 Don Quichotte, Fonderie Bocquel, France, 2013. Bronze moul\u00e9 \u00e0 la cire perdue \u2013 Collection particuli\u00e8re, Paris \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La s\u00e9quence \u00ab\u2009Armures et casseroles<\/strong>\u2009\u00bb marque un changement de ton. Le parcours quitte la biblioth\u00e8que pour entrer dans le corps du personnage. L\u2019armure devient bricolage, la noblesse se transforme en r\u00e9cup\u00e9ration.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonLa panoplie do it yourself<\/strong>\u2009 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La section \u00ab\u2009La panoplie do it yourself<\/strong>\u2009\u00bb met en sc\u00e8ne un face-\u00e0-face inattendu et tr\u00e8s r\u00e9ussi entre Pablo Picasso<\/strong> et son incontournable Don Quichotte, dat\u00e9e du 11\u00a0ao\u00fbt 1955,avec de trois petites encres de Salvador Dal\u00ed<\/strong> (Don Quichotte et Sancho Panza) pr\u00eat\u00e9es par la Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed de Figueres. Le cartel souligne que Picasso \u00ab\u2009d\u00e9pouille la figure jusqu\u2019\u00e0 l\u2019os\u2009\u00bb, tandis que Dal\u00ed la charge de lyrisme graphique\u2026<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonPablo Picasso<\/strong> \u2013 Don Quichotte, encre de Chine sur papier, 11 ao\u00fbt 1955. Mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019histoire Paul \u00c9luard, Saint-Denis. Succession Picasso 2025 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

Salvador Dal\u00ed<\/strong> \u2013 Don Quichotte et Sancho Panza. Illustrations pour l\u2019\u00e9dition par Random House, New York, \u00c9tats-Unis, 1946 Encre de Chine sur papier. Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, Espagne- \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Entre ces \u0153uvres, la sculpture de Julio Gonz\u00e1lez<\/strong> agit comme un point d\u2019\u00e9quilibre. Son Don Quichotte, pr\u00eat\u00e9 par le mus\u00e9e Reina Sof\u00eda, impose une pr\u00e9sence silencieuse et grave. Le m\u00e9tal, travaill\u00e9 dans une \u00e9conomie de moyens, renforce l\u2019id\u00e9e d\u2019un h\u00e9ros fragile. Le texte de catalogue parle d\u2019\u00ab\u2009une figure dress\u00e9e contre le vide\u2009\u00bb, formulation qui r\u00e9sonne avec l\u2019ensemble de la s\u00e9quence.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\"\u00ab\u00a0Don<\/p>\n

Julio Gonz\u00e1lez<\/strong> \u2013 Don Quichotte. Fonderie Godard. Paris, France, 1930\/1988. Bronze moul\u00e9 \u00e0 la cire perdue, d\u2019apr\u00e8s un original en fer forg\u00e9 et soud\u00e9. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, Espagne. Donation Roberta Gonz\u00e1lez, 1973 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0<\/strong>\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Un peu plus loin, l\u2019installation d\u2019Abraham Poincheval<\/strong>, Le Chevalier errant, l\u2019homme sans ici, s\u2019affirme devant une reproduction textile du Combat de Carnaval et Car\u00eame de Brueghel l\u2019Ancien. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonAbraham Poincheval<\/strong> \u2013 Le Chevalier errant, l\u2019homme sans ici, Italie et France, 2018\/2025. Installation \u00e0 partir d\u2019une r\u00e9plique d\u2019armure : cuir, m\u00e9tal, \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux r\u00e9sin\u00e9s, coquillages. Courtesy de l\u2019artiste et de la galerie Semiose, Paris ; Pieter Brueghel l\u2019Ancien<\/strong> \u2013 Le Combat de Carnaval et Car\u00eame. Pays-Bas, 1559. Huile sur bois (reproduction). Kunsthistorisches Museum-Museumsverband, Vienne, Autriche \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Le contraste est saisissant. Le corps de l\u2019artiste, engag\u00e9 dans une errance performative, devient l\u2019\u00e9quivalent contemporain du chaos carnavalesque. Cette installation constitue l\u2019un des moments les plus embl\u00e9matiques de l\u2019exposition, tant elle condense folie, obstination et humour.<\/p>\n

Dans la section \u00ab\u2009Boire et d\u00e9boires<\/strong>\u2009\u00bb, on retient l\u2019\u00e9vocation du film Je suis la nuit en plein midi de Gaspard Hirschi<\/strong> avec la pr\u00e9sence du Heaume de don Quichotte port\u00e9 par Manolo Bez<\/strong> accompagn\u00e9 dans le film d\u2019un Sancho Panza livreur de pizza interpr\u00e9t\u00e9 par Daniel Sa\u00efd<\/strong>. <\/p>\n

\"ManoloManolo Bez et Daniel Sa\u00efd dans le film Je suis la nuit en plein midi de Gaspard Hirschi. France, 2025<\/p>\n

\u00c0 propos de ce casque, Manolo Bez raconte dans le catalogue\u00a0: \u00ab\u2009C\u2019est un casque de soudeur que j\u2019ai utilis\u00e9 pour mon spectacle Cargo, o\u00f9 se croisaient une femme qui r\u00eavait de partir, un immigr\u00e9 qui arrivait, un ouvrier qui restait sur place. Quand nous avons commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter pour le film, J\u2019ai fouill\u00e9 dans ma m\u00e9moire et dans les placards du th\u00e9\u00e2tre et j\u2019ai d\u00e9nich\u00e9 ce casque. On l\u2019a bricol\u00e9 pour le transformer en casque chevaleresque, tout en s\u2019inspirant de l\u2019Olympique de Marseille. Par la suite, nous l\u2019avons troqu\u00e9 pour une passoire, moins \u00e9touffante et plus confortable\u2009\u00bb\u2026 Le r\u00e9alisateur, Gaspard Hirschi, explique de son c\u00f4t\u00e9\u00a0: \u00ab\u2009Lorsque je suis arriv\u00e9 \u00e0 Marseille, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 stup\u00e9fait par la difficult\u00e9 de circuler comme pi\u00e9ton ou cycliste entre les rues ferm\u00e9es. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier ces enclosures pour faire un film sur la fragmentation en \u00eelots de la ville, avec pour arri\u00e8re-plan notre rapport aux fronti\u00e8res. J\u2019ai voulu r\u00e9aliser un film qui traverse les endroits de la ville o\u00f9 on ne peut pas aller. J\u2019ai voulu y r\u00e9tablir l\u2019errance. Et les auberges transform\u00e9es en ch\u00e2teaux de don Quichotte convenaient assez bien \u00e0 ces r\u00e9sidences ferm\u00e9es qui s\u2019affublent du nom de ch\u00e2teaux, ou de parcs\u2026 J\u2019ai oppos\u00e9 la folie de don Quichotte \u00e0 la folie de cette ville\u2009\u00bb.<\/p>\n

Dans cette section, on remarque une encre et une \u00e9tonnante lithographie de Salvador Dal\u00ed<\/strong>. Arm\u00e9 d\u2019une arbal\u00e8te, il projetait alors des billes d\u2019encre et des escargots tremp\u00e9s de peinture sur la pierre lithographique\u2009! <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonSalvador Dal\u00ed<\/strong> \u2013 Le combat contre les outres de vin. Illustrations pour l\u2019\u00e9dition par Random House, New York, \u00c9tats-Unis, 1946. Encre de Chine sur papier cartonn\u00e9. Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, Espagne et Les outres de vin. Illustration pour l\u2019\u00e9dition par Joseph Foret, Paris, France, 1957 Lithographie et billes d\u2019encre sur papier. Fondation Gala-Salvador Dal\u00ed, Figueres, Espagne \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Ces deux \u0153uvres tentent un dialogue avec les gravures de J\u00e9r\u00f4me David<\/strong> et de Francisco de\u00a0Goya<\/strong> et la superbe huile de Honor\u00e9 Daumier<\/strong>, Don Quichotte et Sancho Panza, vers 1855, pr\u00eat\u00e9e par le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Marseille.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonJ\u00e9r\u00f4me David<\/strong> (dessinateur) et Jacques Lagniet<\/strong> (graveur, \u00e9diteur) \u2013 Gravures extraites de la s\u00e9rie des Advantures du fameux Cheualier Dom Quixot de la Manche et de Sancho Pansa son escuyer. Paris, France, 1650-1652 Gravures sur cuivre \u00e0 l\u2019eau-forte et au burin (reproductions). Biblioth\u00e8que nationale de France, d\u00e9partement des Estampes et de la Photographie, Paris \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonHonor\u00e9 Daumier<\/strong> \u2013 Don Quichotte et Sancho Panza. France, vers 1855. Huile sur bois. Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Marseille (ancienne collection de F\u00e9lix Nadar) \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La section \u00ab\u2009Castagnes et cabrioles<\/strong>\u2009\u00bb\u00a0joue sur la dimension burlesque et chor\u00e9graphique du roman, tout en ouvrant des perspectives contemporaines sur ses r\u00e9\u00e9critures sc\u00e9niques et politiques. Elle s\u2019attache aux corps en mouvement, aux chutes, aux d\u00e9s\u00e9quilibres, \u00e0 tout ce que le roman accumule comme situations de coups, de maladresses et de combats absurdes.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonCh\u00e9ri H\u00e9rouard<\/strong> (dessinateur) \u2013 Cartes-r\u00e9clames pour la marque de cirage \u00c9clipse. France, vers 1920 Chromolithographies sur papier. Mucem, Marseille ; Dessinateur inconnu<\/strong> Wallace et Draeger (\u00e9diteur) \u2013 Buvard publicitaire pour les pansements Tricosteril. France, milieu du 20\u00b0 si\u00e8cle Impression couleur sur papier buvard. Mucem, Marseille ; Francisco de Goya<\/strong>, Jos\u00e9 Josquin Fabregat<\/strong> (graveur) \u2013 L\u2019Aventure du braiement de l\u2019\u00e2ne, 1777. Gravure sur cuivre \u00e0 l\u2019eau-forte, Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a,Madrid, Espagne.- Castagnes et cabrioles<\/strong> \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

L\u2019accrochage privil\u00e9gie ici des \u0153uvres qui mettent en \u00e9vidence cette dimension physique et souvent cruelle du rire. Gravures anciennes, illustrations populaires et images de spectacles s\u2019y c\u00f4toient sans hi\u00e9rarchie.<\/p>\n

Alexandre Alexe\u00efeff<\/strong> (graveur) Ateliers Rigal<\/strong> (imprimeur) \u2013 Illustrations pour une \u00e9dition par Gustavo Gili, rest\u00e9e en projet Paris, France, 1931-1936\/2011 Gravures sur cuivre \u00e0 l\u2019eau-forte avec aquatinte, imprim\u00e9es sur papier, avec remarques. Nicole Rigal\/succession Alexandre Alexeleff \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Parmi les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es, une photographie \u00e9voquant Le Voyage sans fin, r\u00e9\u00e9criture f\u00e9minine et f\u00e9ministe de Don Quichotte mise en sc\u00e8ne par Sande Zeig<\/strong> et Monique Wittig<\/strong>, retient particuli\u00e8rement l\u2019attention. L\u2019entretien de Sande Zeig reproduit dans le catalogue \u00e9claire ce choix. Elle y explique que Don Quichotte \u00ab\u2009n\u2019est pas un homme, mais une position face au monde\u2009\u00bb, ajoutant que le roman autorise toutes les transgressions de genre et de r\u00f4le. La photographie, discr\u00e8te, agit comme un rappel silencieux de cette possibilit\u00e9 de d\u00e9placement.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonPhotographe inconnu<\/strong> \u2013 Sande Zeig dans le r\u00f4le de don Quichotte pour la premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne du Voyage sans fin de Monique Wittig. France, 1985 Photographie num\u00e9ris\u00e9e (reproduction). Courtesy de la com\u00e9dienne et The Monique Wittig Literary Estate \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0<\/strong>\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Cette pr\u00e9sence f\u00e9ministe, assez marginale dans l\u2019espace, s\u2019inscrit pourtant avec justesse dans la logique de la section. Elle rappelle que le rire de Don Quichotte n\u2019est jamais neutre et qu\u2019il engage des rapports de pouvoir, de domination et de r\u00e9sistance.<\/p>\n

Errances, exploits, illusions<\/strong><\/p>\n

Plac\u00e9e au c\u0153ur du parcours, cette s\u00e9quence constitue un pivot narratif et visuel. Elle articule de mani\u00e8re particuli\u00e8rement convaincante les dimensions mentales, g\u00e9ographiques et politiques du personnage. Don Quichotte y appara\u00eet comme figure du d\u00e9placement, de la pers\u00e9v\u00e9rance et de l\u2019illusion.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonD\u2019apr\u00e8s Gustave Dor\u00e9 \u2013 Plaques de lanterne magique illustrant Don Quichotte. France, apr\u00e8s 1863 Peinture sur verre (reproductions). Production Mucem, Marseille. Reproductions mises \u00e0 disposition par l\u2019Universit\u00e9 de Castille-La Manche, Ciudad Real, Espagne. Lanterne magique mise \u00e0 disposition par l\u2019Atelier Maciej Fiszer, Paris. \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par une lanterne magique qui projette des illustrations de Don Quichotte d\u2019apr\u00e8s Gustave Dor\u00e9, la premi\u00e8re section d\u00e9bute avec La Grotte de Montesinos, une superbe installation de Claire Ananos<\/strong>, produite sp\u00e9cialement pour l\u2019exposition.
Avant d\u2019entrer dans cette grotte, une citation de Cervant\u00e8s avertit\u00a0: \u00ab\u2009Imagine plut\u00f4t que tout est invention, fable, mensonges et songes cont\u00e9s par des hommes \u00e9veill\u00e9s ou pour mieux dire, endormis\u2009\u00bb.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonClaire Ananos<\/strong> (conception et r\u00e9alisation), Gilbert Tra\u00efna<\/strong> et Karine Laleu<\/strong> (voix) \u2013 La Grotte de Montesinos. France, 2025. Dur\u00e9e: 50 min. CUMAMOVI, Antoine Rodero<\/strong> (production ex\u00e9cutive) Claire Ananos<\/strong> et Vincent Lefebvre<\/strong> (animations graphiques) Jules Quirin<\/strong> (cr\u00e9ation sonore) Alexis Toussaint<\/strong> (enregistrement des voix) Remerciements : Isabelle Ballet<\/strong>. Film d\u2019animation produit pour l\u2019exposition \u00e0 partir de reproductions num\u00e9riques gracieusement mises \u00e0 disposition par la Biblioth\u00e8que Nationale d\u2019Espagne, Madrid. Production Mucem, 2025 \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Projet\u00e9e sur trois murs, cette cr\u00e9ation visuelle et sonore plonge le visiteur dans un espace mental. Le film, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de reproductions num\u00e9riques de la Biblioth\u00e8que nationale d\u2019Espagne, avance par boucles, glissements et r\u00e9p\u00e9titions. Don Quichotte n\u2019y traverse pas un paysage r\u00e9el, mais un ensemble de visions fragment\u00e9es. Cette installation \u00ab\u2009magique\u2009\u00bb constitue un seuil efficace, suspendant le temps du parcours. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Elle est accompagn\u00e9e de plusieurs gravures remarquables de Francisco de Goya<\/strong> (\u00ab\u2009Le sommeil de la raison engendre des monstres\u2009\u00bb, \u00ab\u2009Don Quichotte assi\u00e9g\u00e9 par les monstres\u2009\u00bb) ou encore de Jan Saenredam<\/strong> d\u2019apr\u00e8s Cornelis van\u00a0Harlem (La Caverne de Platon).<\/p>\n

La section suivante, \u00ab\u2009En (rase) campagne<\/strong>\u2009\u00bb, s\u2019organise autour de la performance film\u00e9e d\u2019Abraham Poincheval<\/strong> par Matthieu Verdeil<\/strong>, Le Chevalier errant, l\u2019homme sans ici, r\u00e9alis\u00e9e en 2018. <\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u2009En (rase) campagne<\/strong> \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La vid\u00e9o montre l\u2019artiste marchant en armure \u00e0 travers la campagne bretonne, avan\u00e7ant sans destination apparente. Dans l\u2019entretien reproduit dans le catalogue, Abraham Poincheval explique vouloir \u00ab\u2009faire l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un d\u00e9placement sans utilit\u00e9\u2009\u00bb, ajoutant que Don Quichotte lui permet de \u00ab\u2009sortir des logiques de performance et de rendement\u2009\u00bb.<\/p>\n

Abraham Poincheval<\/strong> (performance) Matthieu Verdeil<\/strong> (r\u00e9alisation) \u2013 Le Chevalier errant, l\u2019homme sans ici. France, 2018\/2025. Vid\u00e9o de la performance r\u00e9\u00e9dit\u00e9e pour l\u2019exposition. Dur\u00e9e: 37 min. A7 Production Roman Deroubaix (\u00e9talonnage). Jeff Aroni (cr\u00e9ation sonore). Avec le soutien du Mucem et de la R\u00e9gion Sud. Avec l\u2019aimable autorisation des artistes et de la galerie Semiose \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Cette vid\u00e9o occupe une place centrale dans l\u2019espace. Sa dur\u00e9e, assum\u00e9e, impose une temporalit\u00e9 lente qui contraste avec la circulation du public. Pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par une encre rehauss\u00e9e d\u2019aquarelle de Salvador Dal\u00ed<\/strong> (Les moulins \u00e0 vent) et d\u2019un carton de tapisserie de Charles-Antoine Coypel<\/strong>, elle est accompagn\u00e9e sur la droite de deux s\u00e9ries photographiques qui prolongent la r\u00e9flexion sur l\u2019errance.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonMichael Kenna<\/strong>, Quixote\u2019s Giants, Study 1 (Les G\u00e9ants de don Quichote. \u00c9tude 1), tirage g\u00e9latino-argentique, Campo de Criptana, La Manche, Espagne, 1996 ; Anthony Morel<\/strong> \u2013 Photographies de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0\u00c0 la poursuite des 30 g\u00e9ants de Don Quichotte\u00a0\u00bb. Aix-en-Provence, France, 2020 Clich\u00e9s \u00e0 la chambre photographique \u00e0 d\u00e9filement, tirages ol\u00e9otypes au charbon de canne de Provence. Pr\u00eat de l\u2019artiste \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0<\/strong>\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Les deux photographies de Michael Kenna<\/strong>, Quixote\u2019s Giants, Study 1, r\u00e9alis\u00e9es en 1996 montrent des paysages \u00e9pur\u00e9s o\u00f9 les moulins deviennent des silhouettes abstraites. Dans son entretien, Kenna \u00e9voque son int\u00e9r\u00eat pour \u00ab\u2009des lieux o\u00f9 l\u2019imaginaire pr\u00e9c\u00e8de le regard\u2009\u00bb. Les images, en noir et blanc, instaurent une distance m\u00e9ditative. <\/p>\n

\"MichaelMichael Kenna, Quixote\u2019s Giants, Study 1 (Les G\u00e9ants de don Quichote. \u00c9tude 1), tirage g\u00e9latino-argentique, Campo de Criptana, La Manche, Espagne, 1996 \u00a9 Michael Kenna<\/p>\n

Dans le catalogue, le photographe explique\u00a0: \u00ab\u2009(\u2026) je me suis vraiment efforc\u00e9, en particulier lorsque je photographiais, de ne pas tenir compte de mes propres interpr\u00e9tations fixes du temps et de l\u2019espace. J\u2019ai essay\u00e9 de suspendre mon propre scepticisme face \u00e0 ce que mes yeux et mon esprit percevaient comme r\u00e9el. Je me suis immerg\u00e9 le plus possible dans l\u2019illusion. Je ne pr\u00e9tends pas avoir vu Don Quichotte charger \u00e0 travers la plaine sur son cheval Rossinante, ni Sancho Panza. Mais cela ne m\u2019aurait pas d\u00e9plu\u2009\u00bb.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonMichael Kenna<\/strong>, Quixote\u2019s Giants, Study 1 (Les G\u00e9ants de don Quichote. \u00c9tude 1), tirage g\u00e9latino-argentique, Campo de Criptana, La Manche, Espagne, 1996 ; Anthony Morel<\/strong> \u2013 Photographies de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0\u00c0 la poursuite des 30 g\u00e9ants de Don Quichotte\u00a0\u00bb. Aix-en-Provence, France, 2020 Clich\u00e9s \u00e0 la chambre photographique \u00e0 d\u00e9filement, tirages ol\u00e9otypes au charbon de canne de Provence \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

\u00c0 leurs c\u00f4t\u00e9s, la s\u00e9rie d\u2019Anthony Morel<\/strong>, \u00c0 la poursuite des 30\u00a0g\u00e9ants de Don Quichotte, r\u00e9alis\u00e9e en 2020, adopte une approche documentaire et une pratique singuli\u00e8re. Le cartel en d\u00e9voile en partie le mode op\u00e9ratoire. \u00ab\u2009Au c\u0153ur de la nature, son atelier-refuge, librement accessible et enti\u00e8rement autosuffisant, est sa grotte de Montesinos. Les infrastructures industrielles qui surgissent dans le paysage sont ses moulins \u00e0 vent. Il fabrique son appareil photographique avec un scanner \u00e0 d\u00e9filement et confectionne ses encres avec les plantes collect\u00e9es sur place\u2009\u00bb.
Dans le catalogue, le photographe raconte\u00a0: \u00ab\u2009Un jour, je photographiais un r\u00e9verb\u00e8re sur un pont de la Durance, entre Cavaillon et Plan-d\u2019Orgon. Le mistral soufflait \u00e0 toute force et faisait vaciller ma chambre photographique num\u00e9rique sur son tr\u00e9pied. Le soir, en d\u00e9veloppant le fichier, j\u2019ai d\u00e9couvert une sinuso\u00efde le long du r\u00e9verb\u00e8re, et j\u2019ai compris que mon scanner \u00e0 d\u00e9filement avait capt\u00e9 le balancement du pilier sous l\u2019effet du mistral. Mon scanner photographique est fabriqu\u00e9 \u00e0 partir des scanners manuels \u00e0 d\u00e9filement, utilis\u00e9s par certains enfants dyslexiques pour lire et \u00e9crire plus facilement. Contrairement \u00e0 un appareil photographique, cela permet d\u2019enregistrer le temps et le mouvement sur toute la dur\u00e9e du d\u00e9filement\u00a0: j\u2019avais photographi\u00e9 le vent\u2009!\u2009\u00bb<\/p>\n

\"AnthonyAnthony Morel \u2013 Photographies de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0\u00c0 la poursuite des 30 g\u00e9ants de Don Quichotte\u00a0\u00bb.
Aix-en-Provence, France, 2020 Clich\u00e9s \u00e0 la chambre photographique \u00e0 d\u00e9filement. Prototype de tirage au charbon de cannes de Provence cueillies sur les lieux de prises-de-vue, g\u00e9latine citrat\u00e9e, 2019 \u00a9Anthony Morel <\/p>\n

Dans la suite de cet entretien passionnant, il pr\u00e9cise\u00a0: \u00ab\u2009J\u2019essaie toujours de cr\u00e9er un lien mat\u00e9riel entre le paysage repr\u00e9sent\u00e9 et le paysage r\u00e9el. Je fais de la photographie \u201cau mat\u00e9riau de paysage\u201d. Pour les g\u00e9ants de don Quichotte, j\u2019ai travaill\u00e9 avec du charbon et c\u2019est pour cela que cette s\u00e9rie se concentre sur les infrastructures li\u00e9es \u00e0 la production d\u2019\u00e9nergie post\u00e9rieures \u00e0 la r\u00e9volution industrielle, une \u00e8re qui est aussi celle de l\u2019invention de la photographie, un pur produit de l\u2019Anthropoc\u00e8ne. J\u2019ai donc mis au point une m\u00e9thode de tirage \u00e0 partir du charbon duquel on tirait autrefois le fusain, que je fabrique moi-m\u00eame \u00e0 partir de cannes de Provence ramass\u00e9es autour des pyl\u00f4nes et des \u00e9oliennes. Je m\u2019en sers pour fabriquer mes pigments, en les faisant se consumer dans une charbonni\u00e8re que j\u2019ai mise au point, puis en les int\u00e9grant \u00e0 une encre grasse trait\u00e9e au citrate de fer, peu toxique, pour mes tirages \u00e0 l\u2019huile. Je retrouve une mani\u00e8re \u00e9coresponsable de faire les ol\u00e9otypes des gravures du XIXe\u00a0si\u00e8cle. Mon proc\u00e9d\u00e9 est fond\u00e9 sur la conviction qu\u2019on ne rejette pas ce qui nous a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, mais qu\u2019on l\u2019adapte. C\u2019est aussi celui de la photographie, qui est toujours une archive m\u00e9morielle en m\u00eame temps que la captation du pr\u00e9sent\u2009\u00bb.
Enfin \u00e0 propos de son atelier, il confie\u00a0: \u00ab\u2009C\u2019est ma grotte de Montesinos \u00e0 moi, le lieu de la fantasmagorie qui construit ma d\u00e9marche et alimente ce rapport \u00e0 la magie qu\u2019on peut ressentir quand une image se forme. D\u2019ailleurs, comme dans la grotte, la nuit a toute son importance. En elle se fabriquent les images mentales intuitives que je projette sur les murs comme sur un \u00e9cran, et que je retranscris sous forme de plans ou de vues \u00e9clat\u00e9es le lendemain\u00a0: la nuit est cette surface qui me fait joindre la fantaisie de d\u00e9part et la r\u00e9alisation\u2009\u00bb.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonAnthony Morel<\/strong> \u2013 Photographies de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0\u00c0 la poursuite des 30 g\u00e9ants de Don Quichotte\u00a0\u00bb. Aix-en-Provence, France, 2020 Clich\u00e9s \u00e0 la chambre photographique \u00e0 d\u00e9filement, tirages ol\u00e9otypes au charbon de canne de Provence. Pr\u00eat de l\u2019artiste \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Ces cinq images de la s\u00e9rie \u00ab\u2009\u00c0 la poursuite des 30\u00a0g\u00e9ants de Don Quichotte\u2009\u00bb constituent une superbe d\u00e9couverte, malheureusement g\u00e2ch\u00e9e par d\u2019insupportables reflets\u2026<\/p>\n

La section \u00ab\u2009Choisir ses combats<\/strong>\u2009\u00bb cl\u00f4t cette s\u00e9quence sur un registre plus explicitement politique.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Elle s\u2019ouvre avec la vid\u00e9o Road to Tate Modern de \u015eener \u00d6zmen et Erkan \u00d6zgen, r\u00e9alis\u00e9e en 2003. On y voit les artistes marcher vers Londres, arm\u00e9s de simples b\u00e2tons, dans une performance \u00e0 la fois absurde et obstin\u00e9e. La notice du catalogue rappelle que cette marche est n\u00e9e d\u2019un sentiment d\u2019exclusion et d\u2019un d\u00e9sir de visibilit\u00e9. Don Quichotte y appara\u00eet comme une figure de r\u00e9sistance d\u00e9risoire, mais tenace.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u015eener \u00d6zmen<\/strong> et Erkan \u00d6zgen<\/strong> \u2013 Road to Tate Modern, Turquie, 2003. Dur\u00e9e: 7 min. Pr\u00eat des artistes \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La section se termine avec le court-m\u00e9trage Don Quixote in Jerusalem de Dani Rosenberg, r\u00e9alis\u00e9 en 2005. Le film suit un homme errant dans J\u00e9rusalem, persuad\u00e9 d\u2019\u00eatre Don Quichotte. L\u2019entretien souligne que le r\u00e9alisateur cherchait \u00e0 \u00ab\u2009filmer une folie ordinaire, prise dans un contexte politique satur\u00e9\u2009\u00bb. <\/p>\n

Dani Rosenberg<\/strong> \u2013 Don Quixote in Jerusalem. Isra\u00ebl, 2005. Dur\u00e9e: 4 min. The Sam Spiegel Film & TV School, J\u00e9rusalem (producteur). Commandit\u00e9 par la European Film Academy pour la remise des prix EFA \u00e0 Barcelone en 2005. Mention Sp\u00e9ciale Berlinale 2005. Pr\u00eat de l\u2019artiste \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Ces deux vid\u00e9os encadrent un accrochage dense de gravures, d\u2019affiches et de publications qui mobilisent Don Quichotte tant\u00f4t comme caricature, tant\u00f4t comme figure d\u2019engagement.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Cette s\u00e9quence centrale appara\u00eet comme l\u2019une des plus abouties de l\u2019exposition. Elle articule avec finesse, errance individuelle, illusion intime et lecture politique, sans jamais figer le personnage dans une interpr\u00e9tation unique.<\/p>\n

Se prendre au jeu : f\u00eates et spectacles<\/strong><\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La derni\u00e8re s\u00e9quence du parcours, intitul\u00e9e \u00ab\u2009Se prendre au jeu\u00a0: f\u00eates et spectacles\u2009\u00bb, aborde Don Quichotte comme figure de la repr\u00e9sentation. Apr\u00e8s les errances et les combats, le personnage devient acteur, spectateur et trouble-f\u00eate. Le rire change ici de registre. Il n\u2019est plus seulement physique ou politique, mais th\u00e9\u00e2tral, collectif, parfois cruel.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonTh\u00e9\u00e2tre et com\u00e9diens<\/strong> \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La premi\u00e8re section, \u00ab\u2009Th\u00e9\u00e2tre et com\u00e9diens<\/strong>\u2009\u00bb, est sans doute l\u2019une des plus abouties de toute l\u2019exposition. Elle s\u2019organise autour d\u2019une reconstitution du retable de ma\u00eetre Pierre, th\u00e9\u00e2tre de marionnettes espagnol du XVIIe\u00a0si\u00e8cle, r\u00e9alis\u00e9e par Jes\u00fas Caballero<\/strong> et la Compagnie La M\u00e1quina Real<\/strong>. Le dispositif restitue la fragilit\u00e9 et la sophistication de ce th\u00e9\u00e2tre itin\u00e9rant.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonJes\u00fas Caballero<\/strong> et la Cie La M\u00e1quina Real<\/strong> \u2013 Reconstitution du retable de ma\u00eetre Pierre, un th\u00e9\u00e2tre de marionnettes espagnol du 17\u00aa si\u00e8cle. Espagne, 21\u00b0 si\u00e8cle Mat\u00e9riaux mixtes. La M\u00e1quina Real, Cuenca, Espagne \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Le texte de salle rappelle cet \u00e9pisode du roman. Don Quichotte, assistant \u00e0 la repr\u00e9sentation, se laisse emporter par la fiction au point de s\u2019en prendre aux marionnettes, croyant d\u00e9fendre de v\u00e9ritables victimes. \u00ab\u2009Il tira son \u00e9p\u00e9e, et se mit \u00e0 pourfendre les figurines\u2009\u00bb, \u00e9crit Cervant\u00e8s. Ma\u00eetre Pierre de s\u2019\u00e9crier\u00a0: \u00ab\u2009Il fallait donc que ce soit le Chevalier \u00e0 la triste figure qui d\u00e9figure mes figurines\u2009!\u2009\u00bb Cette confusion entre jeu et r\u00e9alit\u00e9 r\u00e9sume \u00e0 elle seule toute l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 du personnage.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonManuel de Falla<\/strong> (composition) Cie T\u00edteres Etc\u00e9tera<\/strong> (mise en sc\u00e8ne et r\u00e9alisation) \u2013 Le Retable de ma\u00eetre Pierre. Espagne, 2009 Dur\u00e9e: 3 min. Cie T\u00edteres Etc\u00e9tera, Espagne \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Des extraits du Retable de ma\u00eetre Pierre, op\u00e9ra compos\u00e9 par Manuel de\u00a0Falla en 1923, sont diffus\u00e9s dans une mise en sc\u00e8ne de la Compagnie T\u00edteres Etc\u00e9tera<\/strong>. Elle inscrit le th\u00e9\u00e2tre de marionnettes dans une histoire longue des r\u00e9interpr\u00e9tations musicales et sc\u00e9niques du roman. <\/p>\n

\u00ab\u2009Entre adh\u00e9sion \u00e9merveill\u00e9e devant ces impressionnantes marionnettes et curiosit\u00e9 pour les coulisses de leur manipulation, le spectateur retrouve l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 \u00e0 la source de la fascination de don Quichotte pour la repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale\u2009\u00bb, souligne le cartel.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonKarel Dujardin<\/strong> \u2013 Les Charlatans italiens. Pays-Bas, 1657. Huile sur toile. Mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9partement des Peintures. Paris \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Face \u00e0 ce dispositif, l\u2019accrochage fonctionne avec une grande intelligence. Le tableau de Karel Dujardin<\/strong>, Les Charlatans italiens, dat\u00e9 de 1657 et pr\u00eat\u00e9 par le Mus\u00e9e du Louvre montre une sc\u00e8ne de spectacle populaire en plein air. Ces charlatans m\u00ealaient m\u00e9decine, farce et illusion. Leur pr\u00e9sence fait \u00e9cho au th\u00e9\u00e2tre de ma\u00eetre Pierre, inscrit dans la m\u00eame \u00e9conomie du divertissement ambulant.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonCharles-Antoine Coypel<\/strong> \u2013 Don Quichotte s\u2019en prend aux marionnettes de ma\u00eetre Pierre. Carton de tapisserie de la tenture de L\u2019Histoire de Don Quichotte. Paris, France, 1716. Huile sur toile. Mus\u00e9e national du ch\u00e2teau de Compi\u00e8gne, d\u00e9p\u00f4t du mus\u00e9e du Louvre et \u00e0 gauche Don Quichotte s\u2019en prend aux marionnettes de ma\u00eetre Pierre. D\u2019apr\u00e8s Charles-Antoine Coypel Espagne, vers 1740 Broderie avec cartellino de papier. Mucem, Marseille \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

\u00c0 proximit\u00e9, le carton de tapisserie de Charles-Antoine Coypel<\/strong>, Don Quichotte s\u2019en prend aux marionnettes de ma\u00eetre Pierre, r\u00e9alis\u00e9 en 1716 condense l\u2019\u00e9pisode dans une composition dynamique. Le geste du chevalier, fig\u00e9 dans l\u2019\u00e9lan, traduit \u00e0 la fois la violence et le ridicule de son intervention. Le rapprochement de ces \u0153uvres \u00e9claire la mani\u00e8re dont le roman a nourri, d\u00e8s le XVIIe\u00a0si\u00e8cle, une r\u00e9flexion sur le spectacle et ses pouvoirs.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Un d\u00e9tail sc\u00e9nographique retient l\u2019attention. Au-dessus de la cimaise o\u00f9 est accroch\u00e9e la toile de Karel Dujardin, un petit singe en peluche semble regarder la sc\u00e8ne. Il fait discr\u00e8tement \u00e9cho \u00e0 la reproduction sur tissu de Ma\u00eetre Pierre et son singe devin, une gravure de Georges Roux de 1866 conserv\u00e9e \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale d\u2019Espagne. Ce clin d\u2019\u0153il, presque imperceptible, illustre la finesse du travail sc\u00e9nographique et son go\u00fbt pour les correspondances.<\/p>\n

Cette section r\u00e9ussit pleinement \u00e0 faire dialoguer objets anciens, \u0153uvres d\u2019art et dispositifs contemporains. Elle rappelle que Don Quichotte est aussi une r\u00e9flexion sur le th\u00e9\u00e2tre et les m\u00e9canismes de l\u2019illusion.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonManufacture royale de Mortlake<\/strong> \u2013 La charrette des com\u00e9diens du Tribunal de la Mort et don Quichotte ramen\u00e9 par ruse chez lui dans une cage. Angleterre, vers 1675 Tapisserie extraite de la tenture Don Quichotte grotesque. Laine, soie et fils d\u2019argent. Collection priv\u00e9e \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

La section finale, \u00ab\u2009D\u00e9fil\u00e9s et parades\u2009\u00bb, appara\u00eet en retrait par rapport \u00e0 la coh\u00e9rence et \u00e0 la justesse des s\u00e9quences pr\u00e9c\u00e9dentes. Le propos reste pertinent, mais l\u2019accrochage se r\u00e9v\u00e8le moins lisible. L\u2019\u00e9clairage pose ici de r\u00e9els probl\u00e8mes. Plusieurs documents et \u0153uvres souffrent d\u2019une lumi\u00e8re mal ma\u00eetris\u00e9e, rendant leur lecture difficile.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0Don\u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

C\u2019est particuli\u00e8rement le cas de la projection des extraits de Don Quichotte, d\u2019apr\u00e8s le film inachev\u00e9 d\u2019Orson Welles, r\u00e9alis\u00e9 par Jes\u00fas Franco. La projection sur le mur du mus\u00e9e et un l\u00e9ger contre-jour affaiblissent la port\u00e9e de ces images pourtant rares.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonJes\u00fas Franco<\/strong> (r\u00e9alisateur) \u2013 Extraits de Don Quichotte, d\u2019apr\u00e8s le film inachev\u00e9 d\u2019Orson Welles. Espagne, 1992 (sortie \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition universelle de S\u00e9ville). Film mont\u00e9 \u00e0 partir des rushes du r\u00e9alisateur Orson Welles : Don Quixote (film inachev\u00e9) France, Espagne, Italie et Mexique 1957-1969 et Nella terra di Don Chisciotte (s\u00e9rie documentaire) Espagne et Italie 1961-1964. Extraits, dur\u00e9e: 2 min. Oja Kodar, El Silencio Producciones \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Les quatre grands tirages photographiques de Cristina Garc\u00eda Rodero p\u00e2tissent du m\u00eame d\u00e9faut. Leur richesse iconographique, li\u00e9e aux f\u00eates populaires et aux processions, demande une attention que l\u2019\u00e9clairage ne facilite pas. De m\u00eame, les statuettes en argile repr\u00e9sentant des orchestres-squelettes, r\u00e9alis\u00e9es au Mexique entre 1950 et 1993 \u00e0 l\u2019occasion de la f\u00eate des Morts, sont difficiles \u00e0 appr\u00e9hender dans leur d\u00e9tail.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonCristina Garc\u00eda Rodero<\/strong> \u2013 Le carnaval de Zubieta (province de Navarre), 2022 ; F\u00eates de la Maza \u00e0 Almohar\u00edn (province de C\u00e1ceres), 2022 ; Villarr\u00edn de Campos (province de Zamora), 2016 ; Danzantes et Pecados de la f\u00eate du Corpus Christi de Camu\u00f1as (province de Tol\u00e8de), 2022. Espagne, 2025 Tirages photographiques couleur. Magnum Photos, Paris \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

L\u2019ensemble donne une impression de dispersion. Le th\u00e8me du d\u00e9fil\u00e9, pourtant essentiel dans la culture carnavalesque associ\u00e9e \u00e0 Don Quichotte, aurait gagn\u00e9 \u00e0 une articulation plus resserr\u00e9e. Le parcours semble ici s\u2019acc\u00e9l\u00e9rer, comme press\u00e9 par la sortie.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonHonor\u00e9 Daumier<\/strong> \u2013 Don Quichotte et la mule morte. France, 1867 Huile sur toile. Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris, Donation baronne Eva Gebhard-Gourgaud, 1965 et Vue du ciel comprenant Don Quichotte, l\u2019ast\u00e9ro\u00efde 3552. Observatoire Palomar, Californie, \u00c9tats-Unis, 27 f\u00e9vrier 1989 Image obtenue \u00e0 l\u2019aide d\u2019un t\u00e9lescope Oschin Schmidt (reproduction num\u00e9rique). Digitized Sky Survey, avec l\u2019aimable autorisation de Iacopo Sassarini, Italie \u2013 \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb au Mucem, Marseille<\/p>\n

Le dernier mur avant la fin de l\u2019exposition r\u00e9tablit toutefois une \u00e9motion forte. Le rapprochement du Don Quichotte et la mule morte d\u2019Honor\u00e9 Daumier, peint vers 1867 et pr\u00eat\u00e9 par le mus\u00e9e d\u2019Orsay, avec une Vue du ciel comprenant Don Quichotte, l\u2019ast\u00e9ro\u00efde\u00a03552, enregistr\u00e9e \u00e0 l\u2019observatoire de Palomar en 1989, fonctionne avec une grande sobri\u00e9t\u00e9. Le texte de salle \u00e9voque \u00ab\u2009un h\u00e9ros qui quitte la terre pour rejoindre les constellations\u2009\u00bb. Cette conclusion, silencieuse et presque m\u00e9lancolique, offre une sortie juste au regard de l\u2019ensemble du parcours.<\/p>\n

Malgr\u00e9 les r\u00e9serves formul\u00e9es sur cette derni\u00e8re section, l\u2019exposition s\u2019impose comme une proposition exceptionnelle, remarquablement construite, qui parvient \u00e0 rendre compte de la complexit\u00e9 et de la vitalit\u00e9 du personnage de Don Quichotte. Elle rappelle que le rire, loin d\u2019\u00eatre un simple ornement, est ici un outil critique et un moteur de pens\u00e9e.<\/p>\n

\"\u00ab\u00a0DonH\u00e9lia Paukner<\/strong> commissaire de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Don Quichotte \u2013 Histoire de fou, histoire d\u2019en rire<\/strong>\u00a0\u00bb lors de la visite de presse au Mucem, Marseille<\/p>\n

Commissariat\u00a0<\/strong>: Aude Fanlo<\/strong>, responsable du d\u00e9partement recherche et enseignement, Mucem et H\u00e9lia Paukner<\/strong>, conservatrice du patrimoine, responsable du p\u00f4le art contemporain, Mucem.
Conseil scientifique<\/strong>\u00a0: Jean-Raymond Fanlo<\/strong>, professeur \u00e0 l\u2019universit\u00e9 d\u2019Aix-Marseille, sp\u00e9cialiste de litt\u00e9rature de la Renaissance, traducteur de Don Quichotte et Jos\u00e9 Manuel Luc\u00eda Meg\u00edas<\/strong>, philologue et \u00e9crivain, professeur \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Complutense de Madrid, sp\u00e9cialiste de Cervant\u00e8s et de l\u2019histoire de son illustration.
Sc\u00e9nographie\u00a0<\/strong>: Atelier Maciej Fiszer<\/strong>. Graphisme\u00a0: Atelier Bastien Morin<\/strong>
Catalogue\u00a0<\/strong>: Co\u00e9dition Mucem \/ \u00c9ditions Gallimard sous la direction d\u2019Aude Fanlo et H\u00e9lia Pauker.
Avec des contributions de Jos\u00e9 Manuel Luc\u00eda Meg\u00edas<\/strong>, Jean-Raymond Fanlo<\/strong>, Anne-Val\u00e9rie Dulac<\/strong>, Alfonso Mateo-Sagasta<\/strong>, Danielle Perrot-Corpet<\/strong>, Florent Libral<\/strong>.
Entretiens in\u00e9dits avec Abraham Poincheval, Pierre Menard & Christian Garcin, Terry Gilliam, Gaspard Hirshi, Boris Razon, Erri de Luca, Sande Zeig, Anthony Morel, G\u00e9rard Garouste, Izhar Patkin, Hassen Ferhani, Michael Kenna, Guillermo Peydr\u00f3, Pilar Albarrac\u00edn, Rob Davis\u2026<\/p>\n

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