Elles sont toutes l\u00e0 sur les murs du mus\u00e9e Toulouse-Lautrec \u00e0 Albi, des c\u00e9l\u00e8bres Goulue et Aristide Bruant aux plus m\u00e9connues: pour la premi\u00e8re fois r\u00e9unies, les 31 affiches de Lautrec sortent en pleine lumi\u00e8re apr\u00e8s quatre ans de restauration, pour une r\u00e9trospective des oeuvres qui ont fait sa renomm\u00e9e.<\/p>\n
\u00ab\u00a0C’est une grande occasion de c\u00e9l\u00e9brer toutes les affiches qu’on ne peut pas montrer en permanence\u00a0\u00bb pour des raisons de conservation, explique \u00e0 l’AFP Fanny Girard, la commissaire de l’exposition \u00ab\u00a0Toulouse-Lautrec et l’art de l’affiche\u00a0\u00bb, visible jusqu’au 31 ao\u00fbt \u00e0 Albi, la ville natale du peintre.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Les oeuvres sur papier, ce sont des oeuvres qui sont tr\u00e8s peu montr\u00e9es, g\u00e9n\u00e9ralement la r\u00e8gle dans les mus\u00e9es c’est qu’on les pr\u00e9sente sur un temps limit\u00e9, trois-quatre mois maximum, et puis apr\u00e8s elles retournent plusieurs ann\u00e9es au noir dans les r\u00e9serves du mus\u00e9e\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise la directrice du mus\u00e9e qui renferme la totalit\u00e9 des affiches cr\u00e9\u00e9es par Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901). <\/p>\n
Les 31 affiches furent donn\u00e9es par la famille en 1922 au maire d’Albi alors que le mus\u00e9e du Luxembourg les avait refus\u00e9es, raconte Mme Girard, en raison de la \u00ab\u00a0r\u00e9putation sulfureuse\u00a0\u00bb de l’artiste, familier des maisons closes et connu pour ses portraits de la boh\u00e8me montmartroise. <\/p>\n
Certaines n’ont jamais \u00e9t\u00e9 placard\u00e9es dans les rues de Paris, comme cette version in\u00e9dite verticale de l’imposant profil du chansonnier Aristide Bruant qui, sur 2,85 m\u00e8tres de haut, debout sur sc\u00e8ne, domine son auditoire, avec la pr\u00e9sence incongrue de la danseuse du Moulin Rouge Jane Avril.<\/p>\n
Ou encore le projet avort\u00e9 pour la chanteuse Yvette Guilbert, qui ne se trouva pas \u00e0 son avantage et refusa le dessin: \u00ab\u00a0pour l’amour du ciel, ne me faites pas si atrocement laide!\u00a0\u00bb, \u00e9crivit-elle \u00e0 l’affichiste d\u00e9\u00e7u qui esp\u00e9rait pourtant \u00ab\u00a0le plus beau succ\u00e8s\u00a0\u00bb avec cette commande.<\/p>\n
Malgr\u00e9 quelques refus et concours rat\u00e9s, Toulouse-Lautrec repr\u00e9sente le pr\u00e9curseur de l’affiche du XXe si\u00e8cle, s’accordent les experts. \u00ab\u00a0J’ai attach\u00e9-l\u00e0 le bout d’une fili\u00e8re qui peut me mener assez loin je l’esp\u00e8re\u00a0\u00bb, \u00e9crivait-il d’ailleurs \u00e0 sa m\u00e8re en 1892.<\/p>\n
– \u00ab\u00a0Parti pris\u00a0\u00bb –<\/p>\n
Pendant la derni\u00e8re d\u00e9cennie du XIXe si\u00e8cle, qui marque l’essor de l’affiche illustr\u00e9e et de la publicit\u00e9 moderne, Toulouse-Lautrec s’impose comme un incontest\u00e9 affichiste novateur et moderne. <\/p>\n
\u00ab\u00a0Il a adopt\u00e9 un parti pris diff\u00e9rent\u00a0\u00bb, explique Fanny Girard. Dans ses affiches, il se positionne \u00e0 l’int\u00e9rieur du cadre, m\u00e9lange les plans et les perspectives \u00ab\u00a0par une construction de l’espace impossible\u00a0\u00bb inspir\u00e9e des estampes japonaises, \u00ab\u00a0dont le but est l’efficacit\u00e9 visuelle\u00a0\u00bb, souligne la conservatrice.<\/p>\n
Comme dans l’affiche de la Goulue au Moulin rouge, qui ouvre l’exposition, o\u00f9 le cabaret du boulevard de Clichy n’est plus repr\u00e9sent\u00e9 par ses ailes \u00e9carlates mais par ses globes lumineux reconnaissables de ceux qui le fr\u00e9quentent alors. Ou comme l’intrigante perspective d’un manche de contrebasse de l’affiche Jane Avril, dans un parall\u00e8le \u00e9difiant avec une oeuvre du peintre japonais Hiroshige Utagawa.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Il va jouer sur diff\u00e9rentes techniques\u00a0\u00bb, poursuit la commissaire. Il utilise \u00e0 grande \u00e9chelle \u00ab\u00a0le crachis\u00a0\u00bb, projection de gouttelettes de peinture \u00e0 la brosse \u00e0 dents. Il innove dans le choix des couleurs comme ce vert olive, appel\u00e9 aujourd’hui \u00ab\u00a0vert Lautrec\u00a0\u00bb, ou ces aplats de noir qui font surgir des gants, un chapeau ou un mollet.<\/p>\n
Pour l’occasion, le mus\u00e9e d’Albi propose des manipulations dans un atelier de lithographe pour cr\u00e9er sa propre affiche \u00e0 la mani\u00e8re de Toulouse-Lautrec. <\/p>\n
Enrichis par une s\u00e9lection d’oeuvres emprunt\u00e9es \u00e0 des mus\u00e9es parisiens, les dessins de Lautrec sont accompagn\u00e9s d’anecdotes et d’\u00e9crits de l’artiste, tant\u00f4t avec leurs \u00e9tudes pr\u00e9paratoires, tant\u00f4t avec des r\u00e9alisations d’autres affichistes de l’\u00e9poque. <\/p>\n
On d\u00e9couvre d’autres facettes du Lautrec affichiste, comme ses lithographies cr\u00e9\u00e9es pour lancer des revues litt\u00e9raires et des romans feuilletons de la D\u00e9p\u00eache du Midi, ou encore ses affiches publicitaires vantant la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des confettis invent\u00e9s pour remplacer, pendant le carnaval, les minuscules pl\u00e2tres color\u00e9s interdits en 1892 car jug\u00e9s trop dangereux.<\/p>\n
publi\u00e9 le 5 mai \u00e0 08h47, AFP<\/p>\n
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